Mozart’ın SARAYDAN KIZ KAÇIRMA eserinin çevrimiçi opera rehberi ve sinopsisi
Mozart, İmparator Joseph II için bir Singspiel yazacaktı. Dileğini yerine getirdi ve bu tür için gerçekten büyük ilk eseri yazdı. Aynı zamanda bunun ötesine geçerek en büyük başyapıtlarından birini yazdı. Bu eser, hayatının parlak bir döneminde elde ettiği en büyük başarılardan biri oldu.
İçerik
Act I (Kare sahne)
Act II (Saray sahnesi)
Act III (Kaçırılma sahnesi)
Kayıt önerisi
Öne Çıkanlar
O wie ängstlich (Kalp çarpıntısı aryası)
Durch Zärtlichkeiten und Schmeicheln
Martern aller Arten (Martern/ İşkence aryası)
Vivat Bacchus (İçki sahnesi)
Ach Belmonte, ach, mein Leben (Quartetto)
Ich baue ganz auf Deine Stärke (Builder aria)
Roles and Synopsis
Premiere
Viyana, 1762
Libretto
Christoph Friedrich Bretzner'in Belmonte ve Constanze ya da Saraydan Kız Kaçırma adlı eserine dayanan Gottlieb Stephanie the Younger: The Abduction from the Seraglio
Recording recommendation
EMI, Edita Gruberova, Kathleen Battle, Gösta Winbergh, Heinz Zednik, Martti Talvela yönetiminde Georg Solti ve Viyana Filarmoni ve Viyana Devlet Operası Korosu
Yorum
Mozart’ın hayatının mutlu bir döneminde yazıldı
Mozart Abduction’ı hayatının mutlu bir döneminde yazmıştır. 26 yaşındaki Mozart, Viyana’ya taşınması ve Konstanze ile kurduğu bağ sayesinde özel hayatında mutluluğu yakalamış, Viyana ve Prag’da müziğiyle elde ettiği başarının tadını çıkarmıştı. Abduction’ın prömiyeri 1782’de Viyana’da yapıldı ve çok beğenildi. Prag’da seyircilerin tepkileri daha da coşkuluydu. Opera için yapılan ödemeyle bir apartman dairesine taşınabildi ve böylece karısı Konstanze ile evliliğinin temelini attı. Prömiyerden üç hafta sonra evlendiler. Karısının adı ile başrolün adının örtüşmesinin tesadüf olup olmadığı uzmanlar arasında tartışma konusudur.
Singspiel türünde bir opera
“Saraydan Kız Kaçırma” Alman Singspiel’inin kilometre taşıdır. O dönemde Viyana’da Salieri’nin başlıca temsilcisi olduğu İtalyan operası egemendi. İmparator Joseph II, Mozart’ı “Alman Ulusal Şan Tiyatrosu” için beste yapmaya teşvik etti ve sonunda Mozart’ı bir opera yazmakla görevlendirdi. Singspiel, Opera Seria’nın resitatif diyalogları yerine halk müziği ve sözlü diyaloglar içeren bir tiyatro türüdür. Mozart bu eseriyle naibinin talebini yerine getirmiş, dahası Alman ve İtalyan şarkı söyleme sanatının parlak bir birlikteliğini yaratmıştır. Joseph II performansa katıldı. Biraz eski kafalı bir zevke sahipti ve laconik bir şekilde şöyle dedi: “Kulaklarımız için fazla güzel ve çok sayıda nota var, sevgili Mozart.” Mozart da ona, “Ne kadar nota gerekiyorsa o kadar Majesteleri,” diye cevap verdi. Eserin gördüğü parlak ilgiye rağmen Mozart, Joseph’in sarayında istediği pozisyonu elde edemedi, ancak bu pozisyon için yalvaramayacak kadar da gururluydu.
Librettist
Librettist Gottlieb Stephanie the Younger, librettosuna model olarak bir yandan 12 yıl önce Londra’da sahnelenmiş bir eseri ve Bretzner’in bu eserden uyarladığı bir oyunu kullandı. Avrupalı bir kadının Türk hareminden kurtuluşunu konu alıyordu. Stephanie’nin hareketli bir biyografisi vardı. Genç yaşta asker olmuş ve on altı yaşındayken Yedi Yıl Savaşları’na katılmış, üç yıl sonra da esir düşmüştü. Sonunda aktör oldu ve oyunlar ve librettiler yazdı. Abduction’ın librettosu yüksek edebiyat arasında sayılmasa da Mozart’ın içindeki ilham kıvılcımını ateşleyecek kadar iyiydi. Bununla birlikte, Konstanze hariç, karakterler oldukça basitleştirilmiştir ve da Ponte’nin Don Giovanni, Figaro veya Kontes gibi rol ikonlarına ulaşamazlar.
Zamanın modasına bir övgü olarak “Türk ” müziği
Synopsis: Basra Selim Sarayı’nın önünde bir meydan.
Uvertür muhteşem bir müzik parçasıdır. Üç bölümden oluşur. Presto’da klasik “Türk perküsyonu” ile başlar. Mozart, pikolo flüt, ziller, üçgen ve bas davul gibi tamamlayıcı enstrümanları kullanarak Türk efektlerini forte olarak kullanmıştır. 100 yıl önce Türkler Viyana’yı son kez kuşatmışlardı ve besteden önceki yıllarda Türk olan her şey modaydı. Bu modanın tınısı, alaycılık (Osmanlı İmparatorluğu büyük ölçüde dağılmıştı) ile egzotik olana ve Mağribi kültürünün güzelliğine duyulan hayranlığın bir karışımıydı.
İlk bölümün ardından, orta bölümde obuanın minör tonda bestelediği ve Belmonte’nin ilk aryasında tekrar karşımıza çıkan güzel bir tema duyuyoruz. Son bölüm açılış temasını devam ettirir.
Ouvertüre – Etvös
SARAYDAN KIZ KAÇIRMA ACT I
Belmonte Konstanze’yi arıyor
Synopsis: Constanze korsanlar tarafından yakalanmış ve hizmetçisi Blonde ve Pedrillo ile birlikte Bassa Selim’e satılmıştır. Constanze’nin sevgilisi Belmonte, uşağı Pedrillo’dan gelen gizli bir mektup sayesinde onun nerede olduğunu öğrenmiştir. Şu anda Bassa Selim’in sarayının önünde durmaktadır ve onu kaçırmayı planlamaktadır.
Belmonte ilk aryasında ouverture’ün orta bölüm temasını ele alır; Mozart bu temayı majöre çevirmiştir. Tenor için çok güzel bir arya yazmış ve mükemmel bir performans sergilemesini sağlamıştır.
Hier soll ich dich denn sehen – Wunderlich
Osmin ortaya çıkıyor
Synopsis: Osmin ortaya çıkar. O, Bassa Selim’in saray muhafızıdır ve kendisine Konstanze’nin hizmetçisi Blonde verilmiştir.
Osmin, singspiel’in klasik bir buffo figürüdür. Müzikal temaları halk şarkısı temalarıdır. Bu şarkı 3 basit mısra halinde yazılmıştır ve metni basit bir trallalla olan bir candenza ile biter. Şarkıcı üç mısrada da hassas olmak zorundadır, çünkü metnin içeriği değişir. Masum bir şekilde başlar (“tüm hayatını tatlandır”), ikinci dizede saldırganlaşır (“sevgiliyi dikkatlice kilitlemeli”) ve üçüncüde kıskançlığına ihanet eder (“genellikle genç bir lord o zaman dinliyor”).
Osmin, bu rolü komedi yeteneğiyle dolduran Gottlob Frick’in geçit törenindeki rollerinden biriydi.
Wer ein Liebchen hat gefunden – Frick
Synopsis: Belmonte ona yaklaşır ve sesini duymaya çalışır. Pedrillo’nun saraydan ayrıldığını ve Osmin’in ondan hoşlanmadığını öğrenir. Osmin Belmonte’den şüphelenir ve onun Saray’dan kadın çalmak için geldiğinden şüphelenir.
Osmin figürü edebi modelde yalnızca marjinal bir rol oynar. Tiyatro adamı Mozart, bu rolün geliştirilmesinin kendisine Viyanalı dinleyicilerinin sempatisini kazandıracağını kısa sürede fark etmiştir. Aslında, aristokrat Belmonte ile avanak Osmin arasındaki zıtlık büyüleyicidir ve Osmin’in bu düette (ona göre) tuhaf ve züppe Belmonte’yi taklit etmesini dinlemek keyiflidir.
Verwünscht seist du samt deinem Liede – Bostridge / Ewing
Pedrillo ve Osmin, Blonde’un gözdesi olmak için birbirleriyle çekişirler
Synopsis: Belmonte Osmin’i terk eder ve Pedrillo ortaya çıkar. Bahçelerde yaptığı çalışmalarla Selim’in beğenisini kazanmıştır ve Osmin’le iyi geçinmek istemektedir, ancak müdürün düşmanlığını yatıştırmayı başaramaz.
Osmin’in aryası işkence ve ölüm üzerine şeytani bir oyun, kötü Türk hakkında klasik bir stereotiptir.
Solche hergelauffene Laffen – Moll
Mozart’ın en sevdiği arya – kalbi çarptıran lirik bir parça
Synopsis: Osmin meydandan ayrılırken Belmonte ortaya çıkar ve Pedrillo’yu tanır. Hizmetçisi ona neler olduğunu anlatır. Belmonte, Konstanze’nin Selim’in haremine geldiğini öğrenince kulaklarına inanamaz. Pedrillo onu sakinleştirir ve henüz bir şey olmadığına dair güvence verir. Belmonte kaçmak için bir gemi hazırlatır ve Pedrillo’ya kaçırma planını anlatır. Pedrillo, saraya girmek için ustasına bir inşaatçı gibi davranmasını tavsiye eder, çünkü mimarlık Selim’in hobisidir. Belmonte, Konstanze ile yeniden bir araya gelmenin heyecanını yaşamaktadır.
Mozart’ın atan bir kalp hakkında (10 yıl sonra Don Giovanni’den güzel “batti o batti bel Masetto” ile karşılaştırın) orkestrada güzelce zonklamasına izin verdiği güzel bir parça yazması son kez değildi. Mozart’ın en sevdiği parçalardan biriydi. Yaylıların noktalı notaları (oktavlar halinde) ve güzel crescendi çok hassas bir şekilde bestelenmiştir.
Bu aryada Fritz Wunderlich’i duyuyoruz. Wunderlich savaş sonrası yıllarda “ideal” Mozart tenoru olarak kabul ediliyordu. Mozart’ın tenor rolleri çevik ve lirik bir ses gerektirir. Kural olarak, “sadece” duyguları söylemek zorundadırlar, çünkü aksiyon ve draması resitatiflerde yer alır.
O wie ängstlich, wie feurig klopft mein liebevolles Herz
Sinopsis: Yeniçeri müziği eşliğinde Selim, Konstanze ile birlikte ortaya çıkar. Belmonte ve Pedrillo hemen saklanır.
Mozart’ın Türk renkleriyle etkili bir şekilde yazdığı renkli bir marştır.
Marsch, Singt dem grossen Bassa Lieder
Bassa görünür – Mozart saf bir konuşma rolü kullanır
Selim rolü çok özeldir. Sahnede birçok sahnede yer alıyor ama tek bir nota bile söylemiyor. Karakter saf bir konuşma rolü olarak tasarlanmıştır. Muhtemelen librettist ve Mozart bunu baştan bu şekilde planlamamışlardır, ancak planlanan şarkıcının sağlık nedenleriyle iptal olması ve acil bir çözümün kalıcı bir çözüm haline gelmesinden kaynaklanmıştır.
İçerik olarak, Konstanze arya söylerken çoğu zaman ona hayranlık duyar, sık sık ona olan aşkını dile getirir ve zaman zaman da onu işkenceyle tehdit eder.
Sinopsis: Bassa, Konstanze’ye bir kez daha aşkını ilan eder, ona karşı acımasız olabilir, ama onun kendi özgür iradesiyle kendisini sevmesini ister. Sabrı yavaş yavaş tükenmektedir ve Konstanze ondan son bir kez daha sabır ister. Bağlılık yemini ettiği sevgilisini unutamaz…
Mozart bir yanda Konstanze/Belmonte çiftinin müziğini, diğer yanda ise alt sınıftan Blonde/Pedrillo çiftinin müziğini birbirinden ayırır. Sosyal olarak daha üst sınıftan olan çiftin müziği daha sanatsaldır ve büyük duygularla donatılmıştır. Müziğin ciddiyeti, tondaki duygusal sıçramalar ve özenli süslemeler buna tanıklık eder. Tüm bu unsurlar Konstanze’nin bu aryasında duyulabilir. Bu arya teknik olarak çok zordur, koloratür ve özellikle tondaki sıçramalar büyük bir şarkı söyleme sanatı gerektirir. Mozart Konstanze rolünü Caterina Cavalieri için yazmıştır. Çirkin yapılı olduğu ve bir gözünün de kör olduğu söylenir. Viyana halkının sevgilisiydi ve Mozart onun koloratür sanatını çok beğeniyordu. Mozart belki de en zor şarkıcılık rolünü onun için yazmıştır. Mozart, Cavalieri’nin boğazındaki aryayı bir “İtalyan bravura aryası” şeklinde yazdığını doğrulamıştır.
Ach ich liebte, war so glücklich…doch wie schnell schwand meine Freude – Gruberova
Synopsis: Selim ona düşünmesi için bir gün daha verir ve onu kızgın bir şekilde gönderir. Sonra Pedrillo, Belmonte eşliğinde ortaya çıkar ve onu usta inşaatçı olarak tanıtır. Selim onun saraya girmesine izin verir ve ertesi gün onu sınamak ister. Kapıda Osmin onları içeri almak istemez ama onlar onu iterek saraya girerler.
Bu sahnede keyifli bir üçlü ortaya çıkar. Mozart, seyircinin alkışını talep etmek için kısa ama çok daha etkili bir final yazmıştır.
Marsch! Marsch! Trollt Euch fort – Davies / White / Hoback
SARAYDAN KIZ KAÇIRMA ACT II
Blonde Osmin’i azarlıyor
Synopsis: Osmin’in dairesinin önündeki sarayın bahçesinde. Sarışın, Osmin’e Avrupalı kadınlara köle gibi davranarak kalplerinin kazanılamayacağını alaycı bir dille anlatır.
Blonde’un aryası bir singspiel tarzında yazılmıştır, ancak bu sizi yanıltmasın, Mozart şarkıcıdan büyük bir vokal sanatı talep eder, bu da zarafetle icra edilmesi gereken klasik bir soubrette rolüdür. Mozart ayrıca sesi tiz Mi’ye kadar çıkarır (aşağıdaki müzik örneğinde 3:45).
Bu parçada orkestranın enstrümantasyonu sadece yaylılardan oluşuyor, bu nedenle müzik çok şeffaf ve bu da sesin oldukça açıkta kalmasına neden oluyor.
Regula Mühlemann’ın seslendirdiği bu parçayı, 2017 yılında ünlü bir Alman klasik müzik ödülünü kazandığı Mozart aryalarından oluşan bir CD’den dinliyoruz.
Durch Zärtlichkeiten und Schmeicheln – Mühlemann
Synopsis: Osmin Pedrillo’yu kıskanır ve onu tehdit eder, ancak Blonde ondan korkmaz ve onu kovalar.
Bu düet, diğer şeylerin yanı sıra basların pes notaları ile bilinir. Prömiyer için Mozart’ın emrinde mükemmel bir topluluk vardı, bas Ludwig Fischer “en düşük notaları dolgunluk, hafiflik ve rahatlıkla üretiyordu”. Mozart bundan yararlanmış ve örneğin bu aryada Mi bemole kadar bazı pes notalar bestelemiştir.
Ich gehe, doch rate ich Dir – Moll / Watson
Konstanze’nin büyük sahnesi başlıyor
Synopsis: Konstanze bahçeye girer. Düşüncelere dalmıştır ve Belmonte’yi özlemektedir.
Mozart bu aryayı Pamina’nın “Ach ich fühls “ü ile aynı hassas anahtar olan Sol minör tonunda yazmıştır. Bu sahnenin aryası ve resitatifi neredeyse 10 dakika sürer. Şarkıcıyı korumak için sahne zaman zaman kısaltılır, böylece ses bir sonraki büyük arya için yeterince taze kalır.
Traurigkeit ward mir zum Lose – Gruberova
Konstanze işkenceye hazır
Synopsis: Selim ortaya çıkar. Yarın Konstanze’nin ona ait olacağını ve onu seveceğini ummaktadır. Ama Konstanze kendini ona vermektense ölmeyi tercih eder. Selim onu tehdit ettiğinde, sonu ölümü olacak acılara katlanmaya hazır olduğunu gösterir.
Mozart, Konstanze’nin bu psikolojik dramı için ezici bir parça yazmıştır. “Martern-Arie” olarak adlandırılan arya, opera literatüründeki en zor aryalardan biridir. Uzun dramatik pasajlar için güç, büyük bir koloratur ustalığı ve hatırı sayılır bir ses aralığı gerektirir. Buna ek olarak, dayanıklılık da gereklidir, çünkü bu aryadan hemen önce şarkıcı zaten uzun bir arya söylemek zorunda kalmıştır. Bir önceki arya “Traurigkeit ist mein Los” teslim olmuş, umutsuz bir tonda iken, Mozart “Martern-Aria” (“Marter” “işkence” anlamına gelir) olarak adlandırılan aryada Konstanze’yi tutkulu, fedakâr bir kadın olarak gösterir.
Bu 10 dakikalık parça müzikal ve dramatik açıdan son derece zengin bir içeriğe sahiptir ve genellikle devasa bir “koloratur soprano, solo enstrümanlar ve orkestra için konçerto” olarak tanımlanır. Arya, solo enstrümanların (obua, flüt, keman, viyolonsel) renkli pasajlar çaldığı alışılmadık derecede uzun ve uvertür benzeri bir girişle başlar.
Bu harika aryayı Edda Moser’in yorumuyla dinliyoruz. Alman sanatçı savaş sonrası dönemin en büyük Mozart koloratür sopranolarından biriydi. Kendisini rollerine ödün vermeden adayan ve sesini asla esirgemeyen bir şarkıcıydı. Sesinin gücü, sadece koloratür rollerini söylemesini değil, aynı zamanda dramatik alanda da parlamasını sağladı. Konstanze ve “Königin der Nacht” kayıtları kızıl bir alev gibi parlıyordu. Hatta bu sonuncusu, uzay gemisi Voyager’ın uzayın enginliklerine taşıdığı altın kayıtlar serisine bile girdi. Sesin eşzamanlı çevikliği ve gücü dikkat çekiciydi, örneğin sürekli yüksek Do söylediği ve ardından kusursuz bir tril söylediği pasajı dinleyin (6:30).
Martern aller Arten – Moser
Blonde ve Pedrillo saraydan riskli bir kaçış için hazır
Synopsis: B Blonde yalnızken Pedrillo ona yaklaşır ve Belmonte’nin gelişini ve o gece tekneyle kaçma planlarını anlatır. Blonde bu plan için yanıp tutuşmaktadır.
Yetenekli Mozart şarkıcısı Lucia Popp için hiçbir şey çok zor değildi. Bu kayıtta Sarışın’ın aryasını takdire şayan bir rahatlık ve içtenlikle söylüyor.
Welche Wonne, welche Lust – Popp
Synopsis: Pedrillo da tereddüt etmeden kaçmaya hazırdır.
Frisch zum Kampfe – Zednik
Komik içki sahnesi
Synopsis: Osmin’i ortadan kaldırmak için Pedrillo şarabın içine uyku ilacı koyar ve Osmin’i şarap içmeye ikna eder.
Bu şarap sahnesi komedi dolu bir pasajdır. Osmin, Muhammed’in görmezden geleceğini umar ve büyük bir çılgınlık içinde içer. Müzikal olarak Mozart arsız Türk müziğini Baküs’e bir ilahiyle birleştirir.
Bu sahneyi Amsterdam Operası’nın komik bir prodüksiyonunda duyuyor ve görüyoruz.
Vivat Bacchus – Rydl / Smallwood
Konstanze ve Belmonte’nin yeniden buluşması
Synopsis: Bir süre sonra uyku hapı etkisini gösterir. Belmonte içeri girer ve Konstanze’yi sevinçle görür ve ona kaçış planını anlatır.
Bu kadar uzun bir ayrılıktan sonra gelen bu kavuşma aryası şaşırtıcı derecede çekingendir. Düşünceli ve hülyalı bir Adagio ile başlar ve aryanın geri kalanı boyunca bu havayı terk etmez.
Wenn der Freude Tränen fließen – Wunderlich
Aksesuarlı büyük dörtlü
Synopsis: İki çift artık yeniden bir araya gelmiştir. Her iki adam da sevdiklerinden sadık kalıp kalmadıklarını öğrenmek ister. Öfkelenen çift, şüpheleri reddeder. İki adam özür diler ve çiftler barışır.
Şimdi duygular müzikal olarak da ortaya çıkıyor. Neşeli kuartet şenlikli bir müzikle başlar. Ancak aniden anahtar minöre dönüşür ve kadınların sadakati konusundaki şüpheyle sahneye bir gölge düşer. Kadınlar bu kuşkuları ortadan kaldırır ve oyun neşeli bir havada sona erer.
Ach Belmonte, ach, mein Leben (Quartett) – Gruberova / Grist / Araiza / Orth
SARAYDAN KIZ KAÇIRMA ACT III
Synopsis: Sarayın dışında gece yarısıdır. Belmonte, kendisine ve Konstanze’ye kaçışa dayanma gücü veren aşka güvenir.
Karmaşık koloratür pasajlarıyla bu usta yapıcı arya, Belmonte’nin dört aryası arasında en zorlayıcı olanıdır.
Müzikal örneğimizde Fritz Wunderlich’in bu aryayı nasıl büyük bir ifade ve güvenle söylediğini duyuyoruz. Belmonte, Wunderlich’in erken ölümünden sonra (çok özlenen) bir efsane haline geldiği rollerden biriydi. Koloratürleri mükemmel olmasa da, Mozart’ın tenor aryalarına kadifemsi bir lirizm ve aynı zamanda erkeksilik katan başka biri olamazdı.
Ich baue ganz auf Deine Stärke – Wunderlich
Kaçış girişimi Pedrillo’nun Moor Aryası ile başlar
Synopsis: Pedrillo bir merdivenle içeri girer. Kadınlara bir işaret olarak bir aşk şarkısı söyler.
Im Mohrenland gefangen war ein Mädel hübsch und fein – Gedda
Osmins zafer kazandı – Mozart Osmins’in sesini mahzene götürüyor
Synopsis: Konstanze pencerede belirir. Belmonte yukarı tırmanır ve onu çıkışa götürür. Pedrillo da Sarışın’ı almak istediğinde, çok erken uyanan Osmin ortaya çıkar ve merdiveni fark eder. Kaçanlar çabucak yakalanır. Osmin zafer kazanır.
Bu arya Osmin’in en güzel bölümüdür. Geniş bir vokal aralığına ve güvenli bir derinliğe sahip komedi bas için bir mücevher.
Kesting, Kurt Moll’un Osmin’inden övgüyle bahsediyor: “Kurt Moll’un Osmin’i, LP döneminin en akılda kalıcı portrelerinden ve en büyük vokal başarılarından biri”. Bu aryada büyük bir ses çevikliği (2:09’dan itibaren) ve ünlü bir operada yazılmış en düşük notayı (2:35’teki düşük Re) zahmetsizce söylemesini sağlayan inanılmaz ses aralığı duyuluyor.
O, wie will ich triumphieren – Moll
Bu parçayı İtalyanca söylenen başka bir versiyonda duyuyoruz. Ezio Pinza, Akdeniz ülkesinin yetiştirdiği belki de en güzel bas sese sahip İtalyan’dı. 1892 doğumlu Pinza, yoksul bir aileden geliyordu ve diğer şeylerin yanı sıra bisiklete binmeyi de denemişti. Resmi bir şan eğitimi yoktu ve bu nedenle müzik okuyamıyordu (bu kaderi otuzlu yılların en ünlü tenoru Benjamino Gigli ile paylaşıyordu)! Bu kayıt onun son yıllarına aittir ve kült statüsüne sahiptir.
A che voglio trionfare – Pinza
Selim kendini hümanizmin değerli bir temsilcisi olarak gösteriyor
Synopsis: Osmin onları Bassa Selim’e götürür. Constanze ölmeye hazırdır ve Belmonte’nin hayatının bağışlanmasını ister. Bassa intikam talep eder. Belmonte kendisini Oran komutanının oğlu olarak tanıtır ve her türlü fidyeyi ödemeye hazır olduğunu söyler. Selim en büyük düşmanının oğlunun elinde olduğunu anlar. Onun yüzünden İspanya’yı terk etmek zorunda kalmıştır ve şimdi intikam almak için bir fırsatı vardır. İşkence emri verir. Belmonte ve Constanze birbirlerine veda ederken derinden etkilenirler.
Welch ein Geschick
Synopsis: Selim duygulanır ve fikrini değiştirir. Geçmişteki bir adaletsizliği adaletsizlikle telafi etmek istemez ve yüce gönüllüSelim dördüne de özgürlük verir. Hepsi Selim’in asilliği karşısında duygulanır, sadece Osmin Sarışın’ın kaybından dolayı köpürür.
Operanın ana temalarından biri aydınlanmış hümanizmdir. Türkler (Rossini’nin 30 yıl sonra yaptığı gibi) sadece vahşi bir kalabalık olarak gösterilmez, Mozart ve Stephanie her ulusun içinde iyi ve kötünün olduğunu gösterir.
Operanın ana temalarından biri aydınlanmış hümanizmdir. Türkler basitçe vahşi bir kalabalık olarak gösterilmez (Rossini’nin 30 yıl sonra yaptığı gibi) ancak Mozart ve Stephanie her ulusun içinde iyi ve kötünün olduğunu gösterir.
Mozart operayı bir vodville, topluluk tarafından söylenen ve hikayenin kıssadan hissesini sunan akılda kalıcı bir final nakaratıyla bitirir:
Hiçbir şey intikam kadar iğrenç değildir;
Bu insancıl ve nazik olmakVe kişisel çıkarlar olmadan affetmek –
Sadece büyük bir ruh bunu yapabilir.
Final, Türk tarzında coşkulu bir müzikle sona erer.
Bu sahneyi Milos Forman’ın “Amadeus” filminden dinliyoruz.
Bassa Selim lebe lange
SARAYDAN KIZ KAÇIRMA operası için kayıt önerisi
Özel bir öneri yok.
Peter Lutz, opera-inside, online opera rehberi Wolfgang Amadeus Mozart’ın SARAYDAN KIZ KAÇIRMA eseri üzerine.
