3 peças imortais de Handel’s RINALDO – as melhores interpretações no YouTube (Hits, Best of)

Rinaldo é a ópera de Handel com mais êxitos e um fogo de artifício de belas árias e efeitos cénicos. É inconcebível que esta ópera tenha estado adormecida durante 200 anos.

 
 
   

A famosa ária “Cara sposa”

Handel disse sobre esta ária que era talvez a mais bela que tinha escrito. É uma das suas grandes árias para castrati, escrita para estes virtuosos cantores com o seu longo fôlego.

Após uma introdução cromática pelas cordas, a voz começa com uma grande “messa di voce” (“subida e descida do volume vocal durante o tom sustentado, idealmente do pianíssimo ao fortíssimo”, Wikipedia). Isto permitiu que os castrati mostrassem os seus impressionantes volumes de alaúde. O notgen resultante deve ser cantado com as maiores legatas e mudanças tonais cromaticamente guiadas para criar a desolação do momento.

Segue-se a passagem do lamento com a repetida “dove sei”. Os lamenti de Handel estão entre as suas maiores especialidades. Entre os elementos estilísticos destes lamenti foram estes motivos de suspiro. Além disso, sequências de tons cromáticos, notas moribundas e pausas resignadas criam o estado de espírito resignado.

Ouvimos pela primeira vez a ária na interpretação de David Daniels, o famoso contratenor americano. Ele cantou Rinaldo na sensacional gravação de Hogwood, juntamente com Cecilia Bartoli no papel principal. A sua voz toca com naturalidade e opulência.

Cara sposa – Daniels

A bela atmosfera serena do mar

Ouvimos uma ária encantadora com um humor marinho elegante cantado por Eustazio. O papel de Eustácio foi abandonado na versão de 1731 e esta ária foi transmitida a Goffredo.

Siam prossimi al porto – Dumaux

Outro destaque: “Lascia ch’io pianga”

Lascia ch’io pianga é uma das mais famosas árias de George Frideric Handel. Ele compôs-a já em 1705, transformando-a numa ária de lamento para Rinaldo. Handel conseguiu escrever uma ária que toca pela sua simplicidade. Ele escreveu a ária sob a forma de um sarabande, um triplo metro com um alongamento do segundo compasso de compasso. A combinação com o cromatismo típico da sequência de notas e o eficaz ¼ descansa resulta no famoso motivo de suspiros do Lamento de Handel. Ouvimos este efeito logo no início.

A ária tem sido gravada por inúmeros cantores; ouvimos uma interpretação da soprano americana Marilyn Horne. Ela dispensa a ornamentação na primeira parte, o que enfatiza a simplicidade da peça. O vibrato é muito expressivo e a sua técnica estupenda permite-lhe belos trills na secção do meio.

Lascia ch’io pianga – Horne