Rinaldo es la ópera de Haendel con más éxitos y un fuego artificial de bellas arias y efectos escénicos. Es inconcebible que esta ópera haya permanecido inactiva durante 200 años.
La famosa aria “Cara sposa”
Haendel dijo de esta aria que era quizás la más bella que había escrito. Es una de sus grandes arias para castrati, escrita para estos virtuosos del canto con su largo aliento.
Tras una introducción cromática de las cuerdas, la voz comienza con una gran “messa di voce” (“subida y bajada del volumen vocal durante el tono sostenido, idealmente de pianissimo a fortissimo”, Wikipedia). Esto permitía a los castrati mostrar sus impresionantes volúmenes de laúd. El siguiente notgen debe ser cantado con el mayor legato y con cambios tonales guiados cromáticamente para crear la desolación del momento.
A esto le sigue el pasaje del lamento con el repetido “dove sei”. Los lamenti de Haendel se encuentran entre sus mayores especialidades. Entre los elementos estilísticos de estos lamenti se encuentran estos motivos de suspiros. Además, las secuencias de tonos cromáticos, las notas moribundas y las pausas resignadas crean el ambiente de resignación.
Escuchamos por primera vez el aria en la interpretación de David Daniels, el famoso contratenor estadounidense. Cantó Rinaldo en la sensacional grabación de Hogwood junto a Cecilia Bartoli en el papel principal. Su voz conmueve con naturalidad y opulencia.
Cara sposa – Daniels
La hermosa y serena atmósfera del mar
Escuchamos una encantadora aria con ambiente marino elegíaco cantada por Eustazio. El papel de Eustazio se eliminó en la versión de 1731 y esta aria pasó a Goffredo.
Siam prossimi al porto – Dumaux
Otro plato fuerte: “Lascia ch’io pianga”
Lascia ch’io pianga es una de las arias más famosas de George Frideric Handel. La compuso ya en 1705, transformándola en un aria de lamento para Rinaldo. Haendel consiguió escribir un aria que conmueve por su sencillez. Escribió el aria en forma de zarabanda, un metro triple con un alargamiento del tiempo del segundo compás. La combinación con el cromatismo típico de la secuencia de notas y los efectivos silencios de ¼ resultan en el famoso motivo de los suspiros del Lamento de Haendel. Escuchamos este efecto justo al principio.
El aria ha sido grabada por innumerables cantantes; escuchamos una interpretación de la soprano estadounidense Marilyn Horne. Prescinde de la ornamentación en la primera parte, lo que acentúa la sencillez de la pieza. El vibrato es muy expresivo y su estupenda técnica le permite realizar hermosos trinos en la sección central.
Lascia ch’io pianga – Horne
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