3 piezas inmortales de LA FILLE DU REGIMENT de Donizetti – las mejores interpretaciones en YouTube

«La fille du régiment» es un fuego de artificio de voces y requiere dos grandes intérpretes de los papeles principales. La protagonista femenina de Marie combina la gran voz con la de una excepcional personalidad teatral y el protagonista masculino el acto de poder del tenor de los 9 Do altos de «Pour mon ame».

 
 
 

«Pour mon ame» el aria de tenor de Tonio con do de pecho

«Pour mon ame» es la pieza más famosa de la ópera «La fille du régiment» y una de las arias de tenor más famosas de la historia. Lo merece principalmente por el hecho de que exige al cantante unos increíbles 9 does altos en sólo 2 minutos. El reto del aria es que los Do altos deben cantarse con un tono de pecho robusto y una entonación clara (hay que tener en cuenta que en el momento de la composición, los Do altos podían cantarse sólo con el falsete. El tenor Duprez lo cantó por primera vez con el tono de pecho, el llamado «do in petto», en Guillermo Tell en 1837, estableciendo el tema del Heldentenor).

Las interpretaciones de Pavarotti en el MET de esta obra de 1972 se han convertido en leyenda. Tomó al público por asalto con esta aria y, con la posterior gira por Estados Unidos, se convirtió definitivamente en el tenorísimo del continente americano y del mundo. Recibió el apodo de «Rey de los Do de pecho».

«La fille du régiment» es una de las mejores grabaciones que hizo Pavarotti. Fue sólo su segunda grabación completa de su todavía joven carrera discográfica. John Steane («The grand tradition»), el influyente crítico habla de una de las mejores interpretaciones de tenor grabadas en cualquier lugar, cantada con la delicadeza del artista maduro y la voz floreciente del joven en la forma de su vida. El periodista musical Edward Greenfield estuvo presente en las sesiones de grabación e informó de que esta aria se grabó varias veces antes de que estuviera «en la lata» y Pavarotti repitió una y otra vez este esforzado acto sin refunfuñar.

Pour mon ame – Pavarotti

La gran escena de la lección de canto

Esta escena tiene un modelo muy conocido, la lección de canto de Rosina de Barbiere di Siviglia. Donizetti conocía esta obra, por supuesto, y creó una pieza independiente. Como en el Barbiere, Marie debe cantar un aria anticuada con lánguidos trinos y roulades (Le jour naissait dans le bocage), que la Marquesa acompaña al piano con acordes casi grotescos y simples. Sulpice la sabotea con interjecciones de Rataplan. Marie comienza la canción de buena gana, pero pronto, para horror de la marquesa, vuelve a caer en lo militar con una cascada de escalas y arpegios y canta la canción del regimiento. La marquesa está consternada por la recaída después de un año de entrenamiento.
 
La segunda versión es de nuevo una grabación en directo en la que Nathalie Dessay simplemente arrastra al oyente con su facilidad cómica.

Le jour naissait dans le bocage – Dessay / Corbelli

El reencuentro con Tonio y el terceto

Este terceto es un producto típico de la Opéra comique. Uno casi tiene la sensación de anticiparse ya a Offenbach, que escribió sus primeras operetas 15 años después. Los elementos repetitivos y la exuberante melodía impregnada de ritmos de baile son profundamente operísticos. La capacidad de Donizetti para adaptarse a las condiciones locales le valió el apodo de «camaleón musical».

Tous les trois réunis – Dessay / Florez / Corbelli