Det höga C – en myt om operan

Förklaringar: högt C

I det här inlägget förklaras den tekniska termen HIGH C i några få meningar med länkar till praktiska exempel.

Hög C

Ett styrkeprov för tenorer och sopraner att uppnå denna toppton. I regel förekommer de I italienska operor i två eller tre passager i en opera. Det höga C sjöngs på Rossinis tid med huvudröst, men därefter i över hundra år fram till nu med bröströst (vibrationer i bröstet). När en fransk tenor sjöng det höga C med bröströst (=högt) 1837 sade Rossini att ljudet var “som ett skrik från en kapun som fått halsen avskuren”. Du kan höra ett högt C till exempel i Turandot. Det är i slutet av “Nessun dorma”.

Förvånande för många är att Verdi inte gillade det höga C. Det är först i “La forza del destino” som ett komponerat högt C dyker upp för första gången i en opera av Verdi. Den var tillägnad den första Alvaro, den röststarke Tamberlinck; i den andra versionen avstod Verdi från arian och det höga C:et försvann ur partituret. Så alla andra höga C i Verdis opera är alltså uppfinningar av tenorer!

Historien om det höga C

Ett berömt exempel från la fille du régiment

“Pour mon ame” är det mest kända stycket från operan “la fille du régiment” och en av de mest kända tenorarierna någonsin. Den förtjänar detta främst för att den kräver att sångaren sjunger otroliga 9 höga C:n på bara 2 minuter. Arians utmaning ligger i att de höga C:na måste sjungas med en robust bröstton och tydlig intonation (det bör noteras att det höga C:et möjligen endast sjöngs med falsett vid kompositionstillfället. Tenoren Duprez sjöng det för första gången i Rossinis William Tell 1837 med bröstton, den så kallade “do in petto”, och etablerade den heroiska tenorens Voice Fach). Skämtsamt kallas arian också för “tenorernas Mount Everest”. Man uppskattar att det i en tenorgeneration bara finns en handfull tenorer som kan sjunga dem riktigt perfekt. Pavarotti blev plötsligt berömd med denna aria i USA .

Pavarottis MET-föreställningar 1972 har blivit legendariska. Han tog publiken med storm med sin aria och med den följande turnén genom USA blev han äntligen en tenorissimo på den amerikanska kontinenten och i hela världen. Han fick smeknamnet “kungen av det höga c:et”. Vi lyssnar på en inspelning av en Met-föreställning från 1972.

Pour mon ame – Pavarotti

Juan Diego Florez’ “Pour mon ame” har en liknande historia om ett berömt extranummer. År 2007 sjöng han Tonio på La Scala och han var den förste som fick en aria som extranummer sedan 1933. Nota bene detta var inte tillåtet för en Tebaldi eller Callas, inte heller för en Domingo eller Pavarotti! Vi hör en liveinspelning med en extranummer från den tiden från Genuas operahus.

Pour mon ame – Florez

Peter Lutz, opera-inside, operaguiden på nätet