ЛОЕНГРІН Ріхарда Вагнера – путівник по опері та синопсис

Онлайн-гід по опері та синопсис до опери Ріхарда Вагнера “Лоенгрін”

Довгий час “Лоенгрін” був найчастіше виконуваним твором Ріхарда Вагнера. Король Людвіг ІІ побачив його в Мюнхені у 1857 році і вийшов з театру зі сльозами на очах. Цей досвід мав змінити не лише його, але й життя Вагнера.

 

 

Зміст

Синопсис

Коментар

Дія I (Сцена суду)

Дія II (Сцена помсти, сцена на балконі)

Дія III (Сцена весілля, Сцена прощання)

Рекомендації щодо запису

 

Основні моменти

Ворспілль

“Сон у три дні” (Сон Ельзи)

Нун, подякуй моєму коханому Швану

Wie kann ich solche Huld Dir lohnen (дует Ортруди та Ельзи)

Оркестровий оркестр, акт ІІІ

Treulich geführt (Весільний марш)

Клич мене до тебе (Любовний дует)

“In fernem Land” (В країні папороті)

Mein lieber Schwan (Мій коханий лебідь)

“У лісі, де ти живеш

 

 

 

 

 

 

Прем'єра

Веймар, 1850

Лібрето

Головні ролі

Герман, ландграф Тюрінгії (бас) - Елізабет, племінниця ландграфа (сопрано) - Вольфрам, лицар і мінезингер (баритон) - Венера, богиня кохання (сопрано) - Тангейзер, лицар і мінезингер (тенор)

Рекомендація до запису

EMI, Елізабет Грюммер, Джесс Томас, Дітріх Фішер-Діскау, Кріста Людвіг, Готлоб Фрік під орудою Рудольфа Кемпе та Віденського філармонійного оркестру і хору Віденської державної опери.

 

 

 

 

 

 

Сюжет і лібрето

Лоенгрін – блискуча опера, з чудовими сценами і сильними контрастами. Як і в “Тангейзері”, Вагнер зіставляє два різні світи. У “Лоенгріні” – це чистота лицарів Грааля і темний світ язичницьких магів.

Як завжди, сюжет і лібрето Вагнер написав сам. Багато тем для опери Вагнер міг взяти з різних середньовічних легенд. Йому траплялася сага про Лоенгріна, яка цитується в оповіданні про Тангейзера. Під час плідних курортних тижнів 1845 року в Марієнбаді (де він також розвинув свої ідеї для “Тангейзера” і “Мейстерзингера”) він прочитав “Парцифаля” Ешенбаха і розробив історію Лоенгріна, сина Лицаря Грааля.

Те, що “Лоенгрін” став цілісним і захоплюючим оповіданням, – заслуга Вагнера, який спаяв різні саги і фрагменти воєдино своїм задумом і розробив психологічно глибокі портрети людей.

І саме завдяки йому, Вагнеру, вдалося створити цілісність і психологічну насиченість оповіді;

 

Прем’єра

Восени 1845 року Вагнер написав прозову версію, а навесні був закінчений підручник. Лише в 1848 році він завершив твір, оскільки був дуже зайнятий на посаді капельмейстера в Дрездені. Того ж року Вагнер приєднався до дрезденських революціонерів, і йому довелося влітку стрімголов тікати, через що його мрія про виконання опери в Дрездені розчинилася в повітрі. Лише його друг Ференц Ліст зміг успішно провести прем’єру твору у Веймарі в 1850 році.

І тільки його друг Ференц Ліст зміг успішно провести прем’єру твору у Веймарі 1850 року;

 

Заборонене питання – інтерпретація твору

На цю тему написано чимало книг та есеїв. Загалом, заборонене питання слід розуміти як притчу про безумовну любов, як того вимагає, наприклад, церква. Питання про походження було б рівнозначне демістифікації божественного і, таким чином, призвело б до втрати ним своєї сили.

Особливо в “Лоенгріні” інтерпретація йде на один рівень глибше. Для Вагнера Лоенгрін уособлює митця, який “хоче бути сприйнятим і зрозумілим беззастережно своєю аудиторією за межами раціонального”. Зрештою, Грааль – це свобода митця.

А Ельза? Сам Вагнер бачив в Ельзі “несвідоме”. В ній Лоенгрін, який уособлює свідоме, намагається спокутувати свою провину (згідно з листом Вагнера). Її смерть можна розуміти як те, що Лоенгріну (митцю) лише поклонялися, а не розуміли, тому вона змушена була запитати про його походження.
Справжній супротивник Лоенгріна – не Фрідріх фон Тельрамунд, а Ортруда. Ця особа не була легендарною постаттю, а скоріше геніальним творінням Вагнера. Ортруда – чаклунка в традиціях язичницької релігії, яка у другому акті закликає германських богів Фрейю та Вотана. Ця опера майже стає битвою між Царством Божим (безумовною любов’ю) і язичництвом (магічною силою).
Якщо проаналізувати Ортруду ще на один рівень глибше, то можна зрозуміти її як реакціонера (Вагнер у листі), який протистоїть художнику-революціонеру (Лоенгріну чи Вагнеру). Зрештою, обидва зазнають поразки: митець – тому що не отримує визнання, а реакціонер – тому що історія його не виправдовує. Митець же створює простір для нового (Готфрід) і спокутується ним.

 

 

Лейтмотиви

У “Лоенгріні” Вагнер використав лейтмотиви, але вони все ж таки значно відрізняються від пізніших лейтмотивів кільця. У “Лоенгріні” мотиви довші – це скоріше теми, ніж мотиви – і вони не отримують такого художнього переплетення і розвитку, як у його пізніших творах. Два з основних мотивів (мотив Грааля і мотив Лоенгріна) представлені в розділі, присвяченому оповіді сну Ельзи. Два інших важливих мотиви – це мотив питання і мотив Ортруди:

• Мотив Ортруди:

 

• Мотив запитання
• Мотив запитання
• Мотив питання:

• • Мотив питання:

 

Мотив Ортруди цікавий з двох причин: з одного боку, він написаний у фа-дієз мінорі і як мінорна паралель діаметрально протилежний ля-мажорному мотиву Грааля, тому Вагнер музично позиціонує Ортруду як опонента Лоенгріна. Крім того, він пов’язаний з так званим мотивом питання, Вагнер таким чином музично встановлює зв’язок між Ортрудою і забороненим питанням.

І це не просто так, а тому, що це заборонено;

 

Остання романтична опера Вагнера

“Лоенгрін” іноді називають “останньою романтичною оперою Вагнера”, твором зі сценами, які все ще мають номерний характер. У перших двох актах також показані ансамблеві сцени, які могли б походити з Гранд-опери Мейєрбера. Тим не менш, ця опера просунула творчість Вагнера на крок далі в напрямку музичної драми. Фольклорний стиль “Летючого Голландця” чи арії Тангейзера залишився в минулому, твір музично структурований.

Вагнер закінчив цю оперу у віці 35 років. Наступною оперою, яку Вагнер написав через п’ять років, мав стати “Рейнгольд”, де з початком “Кільця” він почав реалізовувати свою претензію на музичну драму.

“Рейнгольд” – одна з найвідоміших опер Вагнера;

 

 

 

 

П передісторія: Німецький король Генріх прибув до Брабанту. Він хоче зобов’язати цю частину своєї імперії приєднатися до боротьби проти угорських нападників. У Брабанті виникає суперечка. У померлого графа залишилося двоє дітей, Ельза і Готфрід. Він віддав їх під опіку графу Фрідріху фон Тельрамунду і пообіцяв йому руку Ельзи. Але вона відмовилася вийти за нього заміж. Тоді Фрідріх одружився з Ортрудою. Після загадкової смерті Готфріда Фрідріх звинуватив Ельзу в тому, що вона вбила Готфріда за допомогою таємничого чоловіка.

 

Vorspiel – Solti / Віденська філармонія

 

Король повинен судити Ельзу

Синопсис Тепер король повинен судити перед судовим деревом. Ельзі надається можливість захистити себе в суді. Вона з’являється і справляє відсутнє враження, вона все ще перебуває в стані шоку, викликаного смертю брата.

Seht hin, sie erscheint, die hart Beklagte – Kempe

Мрія Ельзи

Синопсис: Замість того, щоб захищатися, Ельза розповідає про своє горе через смерть брата і про сон, що з’явиться лицар, який буде битися за неї і доведе її невинність.

Після короткого вступу флейт і струнних з’являється Gralmotiv, і Ельза починає свій сон чистим і світлим голосом. Повільний темп посилює відчуття самотності. За ним слідує велике крещендо, що починається словами “da drang aus meinem Stöhnen”. Ельза занурюється в сон, і красивий оркестровий перехід приводить до мотиву Грааля. І починається її видіння…

Цю сцену ми чуємо у двох інтерпретаціях.

Інтерпретація цієї арії у Гундули Яновіц просто чудова. Ми чуємо в цій арії чистоту, вразливість і впевненість Ельзи. Її крещендо захоплює дух, а фінал – неземний.

Einsam in trüben Tagen – Janowitz

Мотив Грааля (2:20):

 

У вітрах ми чуємо лоенгрінівський мотив (2:50):

 

Анна Нетребкос, вочевидь, з усіх сил намагається добре артикулювати німецьку мову, що їй також вдається. В інтерв’ю FAZ вона зізналася в цьому: “Зараз відкрию вам секрет: я не можу запам’ятати жодного німецького тексту. Можливо, мій мозок все-таки занадто організований по-російськи, він на це просто не здатний. Французьку, італійську – все це я можу заспівати, а от німецькі тексти для мене занадто складні. “Самотній в похмурі дні”, добре, до того часу. Silenzio, кінець, не пам’ятаю, як далі. Я отримав телесуфлер для “Ельзи” в Дрездені. Крістіан Тілеманн дав мені зрозуміти, що все залежить від слів. Він сказав, що не хоче чути від мене жодних музичних рядків, він хоче чути ттттекссссссссс! Голосні! Приголосні! З Ельзою було дуже важко. Тепер я співаю спочатку Пуччіні”. ”

Окрім фортепіанних пасажів, особливо гарні виразні, колоритні глибинні пасажі.

Einsam in trüben Tagen – Нетребко

 

Синопсис: Далі виступає Фрідріх. Він відмовляється надавати будь-які докази свого звинувачення. Натомість посилається на свої заслуги у захисті імперії від данського нападу. Він пропонує королю Божий суд, поєдинок між ним і таємничим захисником Ельзи. Останній погоджується і обіцяє її руку і трон тому, хто битиметься за неї. Але ніхто не відповідає. Бо це було б рівнозначно обвинувальному вироку Бога,

У цьому місці Вагнер написав віртуозний хоровий уривок. Театрал Вагнер склав цей уривок блискуче, драматизм появи Лоенгріна відчутний.

Du trugest zu ihm meine Klage – Studer

 

 

Лоенгрін з’являється в срібних обладунках

Синопсис: Королівський герольд повторює свій заклик. Здалеку з’являється баркас, запряжений лебедем, з човна виходить Лоенгрін, в срібних обладунках, в шоломі і з мечем. Люди заворожено дивляться на лицаря. Фредерік в жаху.

Поява Лоенгріна разом з лебедем – одна з найскладніших проблем у постановці цієї опери. Як інсценізувати появу лебедя, не спровокувавши при цьому роздутості або навіть насмішок. Музично Вагнер дарує нам приголомшливий уривок, який має говорити сам за себе, свідомо звільняючи режисера від тиску потрапити в пастку надмірної інсценізації. Фанфари, довге крещендо, мідні духові та віртуозна хорова партія показують великого театрала Вагнера.

Wer hier im Gotteskampf zu streiten kam – Nienstedt

 

 

 

Плачідо Домінго “Лоенгрін”

Цікавий коментар до цієї сцени написав Ференц Ліст, диригент прем’єри і довірена особа Вагнера. Він підкреслив, що в цьому уривку тембр тенора вимагає витонченості, оксамитовості і м’якості, чого набагато менше від звичайного вагнерівського тенора з його вокальною силою.

Вперше Домінго заспівав “Лоенгріна” у 1968 році, але побачив, що ще не готовий. Голос страждав від навантаження. І лише через 15 років він заспівав її знову. З великою кількістю бельканто він виконує вимогу Ференца Ліста.

Критики зійшлися на думці, що “Лоенгрін” Доміно – велике надбання. Пишність його голосу і ліричне бельканто створюють захоплюючу, гармонійну картину і захоплюють слухача.

Дискусії виникали лише щодо артикуляції. Його німецька вимова має великі недоліки. Більшість критиків не заперечували, Арнольд Вітталь навіть глузливо зауважив, що “зрештою, Лоенгрін чужий у Брабанті, а Монсальват ближче до Мадрида, ніж до будь-якого північного міста”. Звичайно, були й пуристи, які називали акцент нікудишнім.

Nun sei bedankt, mein lieber Schwan – Domingo

 

 

Заборонене питання

Синопсис: Ельза повторює свою обітницю вийти заміж за свого рятівника. Лоенгрін обіцяє боротися за неї, але тільки за умови, що вона ніколи не запитає у нього ні імені, ні походження…

У цій сцені “Лоенгріна” ми чуємо Пітера Зайфферта. Зайфферт є одним з найбільших вагнерівських тенорів з 90-х років. Лоенгрін був першою роллю, з якою він викликав міжнародну сенсацію.

Zum Kampf für eine Magd zu stehn – Seiffert

 

 

Дуель

Синопсис: Вельможі рекомендують Фредеріку не битися з лицарем, якого захищають вищі сили. Але Фредерік вважає за краще померти, ніж бути боягузом. Він приймає бій. Урочисто всі учасники клянуться прийняти Божий суд над майбутньою битвою. Дворяни залишають місце бою, позначивши мечами коло. Починається бій, і Лоенгрін перемагає. Коли Фредерік лежить на землі, Лоенгрін зберігає йому життя.

Суд Божий не має великого значення в інтерпретації твору, але він дуже важливий для логіки історії, оскільки Лоенгрін тим самим отримує легітимацію вождя. Але це лише поверхнева ознака, оскільки справжня легітимація ґрунтується на його походженні.

Nun hört! Euch Edlen tu ich kund – Thomas / Grümmer

 

 

 

 

 

 

 

 

Einleitung – Kempe

 

 

Велика сцена Ельзи та Ортруди

Синопсис: Ортруда і Фрідріх сидять покинуті перед церквою. Фрідріх гірко докоряє дружині. Вона засвідчила йому, що бачила, як Ельза вбила її брата, а тепер Бог відкрив, що це брехня. Ортруда стоїть на своєму і пояснює, що лицар переміг лише завдяки своїй магічній силі. Помста можлива, однак, якщо Фредеріку вдасться викликати в Ельзи підозру, і вона запитає у Лоенгріна своє ім’я та походження. Тоді чари лицаря будуть зняті. У цей момент на балконі з’являється Ельза.

Вагнер написав двадцять хвилин музики для цієї сцени Ельзи та Ортруди. Ми чуємо цей уривок у 3 частинах. Починаємо зі сцени Ельзи на балконі.

У цій частині ми чуємо абсолютну мрію акторів. Навряд чи будь-яка співачка могла вкласти в свій голос стільки тепла, скільки Елізабет Грюммер (Ельза) і Кріста Людвіг (Ортруда) показали чудову Ортруду в декількох записах.

Euch Lüften, die mein Klagen – Grümmer / Ludwig

 

 

Восени 1845 року Вагнер написав прозову версію, а навесні був закінчений підручник. Лише в 1848 році він завершив твір, оскільки був дуже зайнятий на посаді капельмейстера в Дрездені. Того ж року Вагнер приєднався до дрезденських революціонерів, і йому довелося влітку стрімголов тікати, через що його мрія про виконання опери в Дрездені розчинилася в повітрі. Лише його друг Ференц Ліст зміг успішно провести прем’єру твору у Веймарі в 1850 році.

Синопсис: Ортруда проганяє Фрідріха. Вона розповідає Ельзі, що її відкинув Тельрамунд. Охоплена жалістю, Ельза приймає Ортруду у себе. Ортруда вирушає до покоїв Ельзи. Вона мовчки тріумфує.

Ця сцена є однією з ключових сцен “Ортруди”. Кестінг сказав про наступний запис з Варнеєм, що жодна співачка не підходила до “Entweihte Götter” (“Ви богів осквернили”) з такою пронизливою беззастережністю, як вона.

Entweihte Götter! Helft jetzt meiner Rache – Varnay

Синопсис: Лицемірно Ортруда вдає, що вдячна Ельзі і рекомендує їй бути на сторожі. Адже посланий богом лицар може так само швидко зникнути, як і з’явитися. Вона починає підривати віру Ельзи в Лоенгріна.

Кажуть, що цей дует нагадує музику Белліні. Насправді, Вагнер поважав сицилійця за його ніжні мелодії. Вагнер кілька разів бачив “твір про Ромео і Джульєтту” Белліні (під назвою “I Capuleti e Montecchi”) і був глибоко вражений. Дуети між сопрано і меццо цієї опери (Ромео – шароварна партія), ймовірно, були зразком для цієї сцени. Випадково (чи ні) в першій частині цієї сцени Ортруда звабливим, орнаментованим співом кличе Ельзу, яка стоїть на балконі (!!!). Наприкінці дуету два голоси зливаються в найкращій італійській манері – чудова сцена.

Ми знову чуємо Елізабет Грюммер і Крісту Людвіг в одному з найкрасивіших дуетів Ріхарда Вагнера.

Du ärmste kannst wohl nicht ermessen – Grümmer / Ludwig

 

Синопсис: Фрідріх тріумфує і бачить, що настає година помсти.

У супроводі примарної музики з’являється Фрідріх.

So zieht das Unheil in dieses Haus – Fischer-Dieskau

 

 

 

Тельрамунд оголошується поза законом

Синопсис: Настає день. Площа заповнюється людьми, до палацу прибувають вельможі.

Цей акт починається з красивої ранкової сцени. За допомогою фанфар і хорів Вагнер створює чудову атмосферу.

In Frühn versammelt uns unser Ruf – Kempe

 

Синопсис: Королівський герольд оголошує, що Фрідріх оголошений поза законом після того, як він програв випробування боєм. Він також оголошує про шлюб Лоенгріна та Ельзи, який відбувається і сьогодні. Кажуть, що Лоенгрін – полководець, який має повести брабантців на війну проти угорців.

Королівський герольд і король урочисто оголошують новину. Цю сцену супроводжують багато духових і красиві хорові сцени.

Zum Streite zäumet nicht – Wiener / Frick

 

 

Схема Тельрамунда

Синопсис: Чотири вельможі таємно радяться. Король хоче втягнути країну у війну проти ворога, який ніколи їм не загрожував, і вони обговорюють, як протистояти королю. Тоді Фредерік вступає в їхнє середовище і пропонує себе в якості їхнього лідера. Починається підготовка до весілля. Чотири сторінки сповіщають про прибуття Ельзи до церкви.

Матч плац для Ельзи, нашої фрау

 

 

Урочиста хода

Синопсис: Ельза з’являється у супроводі довгої процесії дворян перед церквою.

Gesegnet soll sie schreiten – Kempe

 

 

Отруда перериває весільну церемонію

Синопсис: Раптово з’являється Ортруда. Вона звинувачує Ельзу в несправедливому отриманні королівської корони. Ельза визнає свою помилку, що довірилася Ортруді. Вона звинувачує Ельзу в тому, що вона віддалася невідомому чоловікові. Ельза звинувачує її у богохульстві, бо Лоенгрін виграв битву з Богом. Тепер Ортруда звинувачує Лоенгріна у використанні заклинання, яке дає йому силу.

Ця сцена дуже драматична, це словесна битва між Ортрудою та Ельзою. Вагнер навмисно оркестрував цю сцену небагатослівно, щоб забезпечити зрозумілість слів. Сцена двох жінок неодноразово переривається репліками хору, що значно посилює драматизм ситуації.

Zurück Elsa, nicht länger will ich dulden – Ludwig

 

Синопсис: Лоенгрін і Генріх з’являються і помічають метушню. Лоенгрін проганяє Ортруду і намагається заспокоїти Ельзу. Коли починається весільна церемонія, з’являється Фрідріх і звинувачує незнайомця в чаклунстві. Тільки якщо він розкриє своє походження, ім’я та статус, будь-які сумніви можуть бути розвіяні. Лоенгрін заявляє, що підпорядковується лише Ельзі. Генріх заступається за Лоенгріна.

O König! Trugbetörte Fürsten! Haltet ein!

 

 

Чудовий ансамблевий твір

Синопсис: Але з Ельзою посіяні сумніви.

Вагнер написав блискучий, поліфонічний твір на цей момент.

Welch ein Geheimnis muss der Held bewahren – Kempe

 

Синопсис: Непомітно Фрідріх підходить до Ельзи і каже їй, що буде поруч з нею сьогодні вночі. Коли вона покличе його, він відріже крихітну частину тіла Лоенгріна, тоді його чари будуть зняті, і Лоенгрін ніколи не покине її. Лоенгрін проганяє його і запитує у Ельзи, чи готова вона до весільної церемонії. Вона підтверджує свою готовність, і весільна церемонія святкується в міністерстві.

Мейн Хелд! Entgegne kühn dem Ungetreuen – Kempe

 

 

 

 

 

 

Останній акт починається великою прелюдією.

Воршпіль – Баренбойм

 

У спальні – відома весільна пісня

 

Синопсис: Ельза і Лоенгрін потрапляють до покоїв наречених. Вони вперше залишаються наодинці один з одним.

У цей момент лунає знаменитий весільний марш Вагнера.

Treulich geführt – Burgos

Любовний дует з розбіжностями

Синопсис: Ельза шкодує, що не знає його імені в цю прекрасну годину.

Домінго співає цю сцену дивовижно лірично і надає сцені прекрасного блиску.

Fühl’ ich zu Dir (дует) – Норман / Домінго

 

 

Ельза задає заборонене питання

Синопсис: Лоенгрін підкреслює, що врятував її у великій біді і що він заслуговує на її довіру. Ельза висловлює побоювання, що йому є що приховувати. Лоенгрін наполегливо вимагає її довіри і нагадує про свою обіцянку не питати про його походження. Але це посилює страх Ельзи, що одного разу він покине її. Лоенгрін клянеться їй у вічній вірності, але Ельзі цього мало. Вона одержима думкою, що настане день, коли лебідь знову забере його, і вона задасть Лоенгріну злощасне питання.

Atmest Du nicht mit mir die süßen Düfte – Grümmer / Thomas

 

 

Фредерік заходить до спальної кімнати

Синопсис: Раптово в спальню входить озброєний Фредерік разом з чотирма своїми змовниками. Ельза помічає їх і встигає передати Лоенгріну його меч. Фредерік кидається на свого супротивника і гине від меча Лоенгріна.

На цьому записі ми чуємо голос Клауса Флоріана Фогта. Це затребуваний вагнерівський тенор. У нього характерний голос, це сріблясто-яскравий, легкий, хлоп’ячий голос, який “несе” в оперному театрі (Кестінг).

Höchstes Vertrauen hast Du mir zu danken – Vogt

 

 

Сон закінчився

Синопсис: Лоенгрін потрясений. Все скінчилося. За його наказом Ельзу виводять з Камерцофена.

Розповсюджується глибока тиша. Це вже не тиша щастя. В оркестрі ще можна почути мотиви щастя, але вони вже не мають солодкості захоплення.

Weh, nun ist all unser Glück dahin – Domingo

 

 

Ранок – армійський парад

Синопсис: Ранок. Вельможі прибувають зі своїми загонами. Генріх вітає солдатів в урочистій церемонії.

Heil König Heinrich – Schnaut

 

 

 

Остаточна поява Лоенгріна – розповідь про Грааль

Синопсис: Церемоніальний акт раптово переривається, коли вносять тіло Фрідріха, і з’являється Ельза, глибоко засмучена. За нею з’являється Лоенгрін, який повідомляє королю, що він не буде вести військо. Він розповідає, що Ельза порушила клятву, і урочисто оголошує всім своє походження. Він – лицар Святого Грааля, родом із замку Монсальват. Його батько – Парцифаль. Сам він – його лицар, якого звуть Лоенгрін. Він був посланий Граалем боротися зі злом і захищати чесноту.

Подібно до Тангейзера з римської казки останнього акту, тенор повинен співати свій найважливіший розділ в кінці опери. Це означає, що співак повинен мати достатню вокальну силу, щоб довести цей розділ до кульмінації вечора. У “Лоенгріні” завдання “легше”, ніж у “Тангейзері”, оскільки розповідь про Грааля (“In fernem Land”) і його прощання (“Mein lieber Schwan”) є ліричними творами майже бельканто, в той час як “Римська казка” вимагає драматичного голосу.

Історія Лоенгріна написана в урочистому, розміреному темпі. Голос повинен бути гідним, але легким, блискучим і таємничим, далеко не патетичним і не героїчним. Урочистим голосом він співає щорічне диво “Alljährlich naht vom Himmel eine Taube um neu zu stärken seine Wunderkraft. Es heisst der Gral” (“Щороку з неба прилітає голуб, щоб заново зміцнити свою чудодійну силу. Він називається Грааль)”. Над дзижчанням скрипок сяє красиве м’яке форте ля. Висока теситура наступного пасажу підтримує драматизм і урочистість. Це складний пасаж для тенора, який повинен витримати вокальну силу, не перенапружуючи голос. Наприкінці Лоенгрін називає своє ім’я. Тепер голос змінюється, він стає величним, славним і героїчним, аж ніяк не порожнім, а благородним. Це – родзинка і ключ опери.

Коли Лоенгрін розповідає про своє походження, оркестр сяє променистим ля-мажором. Це світла, висока тональність, що сповіщає про небесні сфери Грааля. Високі мерехтливі скрипки передають відчуття ефірного піднесення.

Ми чуємо цей твір у різних інтерпретаціях. Почнемо з Юссі Бйорлінга.

“За кілька тижнів до смерті Бйорлінг вперше і востаннє заспівав історію про Грааль на публіці. Навіть якщо шведська мова не обов’язково підходить для Лоенгріна, навіть якщо вона все ще на початку шляху з точки зору інтерпретації, співається занадто буршиком і до того ж містить музичні помилки – ось він, ідеальний голос Лоенгріна. Бйорлінгс був, мабуть, найбільшою втратою для вагнерівського співу, яку тільки можна собі уявити: Віддаленість і віддаленість від світу і болісно забарвлена чуттєвість”. (Фішер, чудові голоси)

In fernem Land (1) – Björling

 

Другий запис 1940 року ми чуємо від іншого скандинавського співака. Датчанин Лауріц Мельхіор був, мабуть, найвидатнішим вагнерівським тенором в історії. Його вокальні резерви здаються невичерпними, а дикція – чудовою, ймовірно, ще з байройтських часів, коли він репетирував роль з Козімою Вагнер.

In fernem Land (2) – Мельхіор

 

На наступному записі ми чуємо Франца Фьолькерса. Виконання Вьолькерсом “Лоенгріна” належить до найвидатніших вагнерівських вокалістів. Кестінг: “Його “Лоенгрін” під керівництвом Тієна належить до найяскравіших моментів вагнерівського співу. Він зачаровує виразним фразуванням і тоном ліричної магії”. Фішер (чудові голоси): “У тридцятих роках Фьолькер встановив стандарти виконання “Лоенгріна”, які не перевершені донині. Його поєднання героїчної баритонної сили і ліричної чутливості було бальзамом на душу і вуха тих вагнерівців, яким набридло “Bell-Canto”. (Дзвін у перекладі з німецької означає “собачий гавкіт”).

In fernem Land (3) – Völker

 

 

Смерть Ельзи – цього разу без вагнерівської спокутної смерті

Синопсис: Ельза визнає свою помилку. Лоенгрін оголошує, що захист божественної сили закінчився з забороненим питанням Ельзи і розкриттям його імені. На озері з’являється лебідь. Лоенгрін віддає Ельзі меч і перстень і прощається з нею. З’являється Ортруда, яка з торжествуючим презирством пояснює, що лебідь – не хто інший, як зачарований Готфрід, зниклий брат Ельзи. Лоенгрін падає на коліна і молиться. З’являється білий голуб. Лебідь тоне під хвилями, а на його місці стоїть Готфрід, звільнений від чар. Ельза обіймає брата і падає мертвою.

Коли Вагнер почав писати, історія про Грааль була першим розділом, який він поклав на музику. Вже під час написання прози Вагнер вловив лейтмотиви опери.

Смерть Ельзи – єдина трагічна смерть у творчості Вагнера. В іншому всі жіночі смерті мають сенс в їх спокутній смерті. Але Ельза не є спокутницею, бо Лоенгрін гірко судиться з нею.

 

Лебедина пісня – Лоенгрін прощається

Наприкінці ми чуємо Йонаса Кауфмана. Його голос романтичний і героїчний, він зачаровує прекрасними diminuendi та pianissimi. Лоенгрін, мабуть, найкраща вагнерівська роль Кауфмана.

Мій коханий лебідь – Кауфман

 

 

 

 

Рекомендація до запису опери LOHENGRIN

 

EMI, Елізабет Грюммер, Джесс Томас, Дітріх Фішер-Діскау, Кріста Людвіг, Готлоб Фрік під керівництвом Рудольфа Кемпе та Віденського філармонічного оркестру і хору Віденської державної опери

та хору Віденської державної опери;

 

 

Пітер Лутц, opera-inside, оперний онлайн-гід по “Лоенгріну” Ріхарда Вагнера.