3 odödliga stycken från operan DIE ZAUBERFLÖTE av Mozart – med de bästa tolkningarna från YouTube (Hits, Best of)

Mozart avslutade verket i september 1791, sitt dödsår, och redan i november var han sjuk i sängen och dog den 5 december. Det är ofattbart att denna stora opera skrevs i skuggan av hans död. Trollflöjten blev den mest spelade operan i hela repertoaren under 1900-talet och dess popularitet fortsätter oförminskat.

Papagenos aria – “Der Vogelfänger bin ich ja”

Papageno är en sagofigur som är halvt fågel halvt människa. Han representerar den vanliga människan från folket. Allt med honom är folkligt, hans musik låter alltid i den “enkla” tonarten G-dur och är skriven med små intervalliska språng. Hans verser är i enkel stroferform och ord som “heißa hopsasa” understryker det folkliga. För många är Papageno den verkliga stjärnan i operan, som skiljer sig från den bistera Tamino med en dos av humor.

Herrmann Prey var en berömd Papageno. Han har delat publiken i två läger, vissa har tyckt att hans framträdanden är fantastiska och charmiga, andra snarare tjatiga.

Der Vogelfänger bin ich ja – Prey.

Den berömda porträttarenan

Mozart gjorde inte ett skådespel av Taminos stora (och enda) aria. Den kräver en lyrisk, öm röst som förkroppsligar en ädel kärlek, återhållsamt ackompanjerad av orkestern. Mozart och Schikaneder skildrar en osäker ung man som för första gången upplever kärlekskänslor. Tamino frågar alltså två gånger “Ska känslan vara kärlek?” och innan han uttalar orden med betoning ger klarinetten och fagotten honom redan svaret. Tamino sjunger sedan “Ja, ja” i samma rytm.

Trots den allvarliga formella strukturen saknas inte humorn i denna aria. Mozart och Schikaneder låter Tamino, som är oerfaren med kvinnor, fråga vad han ska göra med flickan. Han är generad och stammlar “Vad skulle jag göra” två gånger. Efter en lång paus, under vilken sångarna och orkestern tycks fundera febrilt över frågan, kommer han på en förlösande idé: en kram skulle förmodligen vara den lämpliga aktiviteten nu.

För många människor är namnet Wunderlich synonymt med en roll: Tamino. Mycket har skrivits om denna begåvade sångares tragiska död i förtid. Hans prestation i Böhms fullständiga inspelning anses med rätta oöverträffad. Lyssna på denna aria från denna fullständiga inspelning. Hans lyriska tenor är varm och rik och flyter vackert. Den andra delen är uttrycksfull och rör sig utan ansträngning i de höga registren.
Dies Bildnis ist wunderschön – Wunderlich

Der Hölle Rache (Helvetets hämnd) – den berömda hämndarrian från nattens drottning

Den här arian kallas ofta för “hämndaria”. Den är späckad med mordiska svårigheter och tar rösten till de mest avlägsna regionerna av röstomfånget. Den höga tonen F är den högsta tonen som sätts i operarepertoaren.

I en upphetsad sång börjar drottningen och kommer genast till saken: hennes dotter ska döda Sarastro. Snart tappar hon talet i upphetsning och en första staccatokedja upprepar ett högt C och förhöjer detta med ett högt F. Finalen är återigen talsång präglad av hat.

Sångerskan vid premiären var Mozarts svägerska Josepha Hofer. Det sägs att Hofer hade en särskilt rörlig röst med ett distinkt högt register. Därför skrev Mozart denna aria in i hennes hals.
Ni kommer att få höra den kanske bästa inspelningen av denna aria. Det är Edda Mosers tolkning från Sawallischs inspelning. Här kokar drottningen av ord. Staccati flammar dramatiskt upp som i ingen annan tolkning.

Der Hölle Rache (Hämndaria) – Moser