KÄNDA RIVALER inom opera och klassisk musik
Inom konsten utkämpas ibland hårda strider. Ibland ligger orsaken i konstnärliga skillnader mellan motståndarna, som slutar i våldsam fientlighet. Men alltför ofta handlar det om mänskliga impulser som försmädelser, penninggirighet eller ett behov av erkännande. Lär dig mer om två dussin av de mest kända tvisterna inom opera och klassisk musik.
De mäktiga fem mot Peter Tjajkovskij.
Traditionalister kontra västorienterade akademiker
På 1960-talet bildades en grupp musiker i Ryssland som förespråkade traditionell rysk musik. Musik som var baserad på traditionell rysk folkmusik och inte bara västinfluerad klassisk musik. De var alla musiker som komponerade ”vid sidan av” och som utövade ett civilt yrke på heltid. De ville bevara den ursprungliga kreativiteten, som inte skulle begravas av västerländsk formalism.
Dessa intressen stod i kontrast till den västorienterade ”eliten” som, utbildad vid konservatoriet, hade konstmusik i åtanke. Peter Tjajkovskij och Moskvakonservatoriets direktör Anton Rubinstein stod framför allt för denna grupp.
Traditionalisterna var inriktade på ryska folksånger och deras svävande harmonier, som i viss mån undvek den diatoniska västerländska musiken. Detta skapade en viss exotism för västerländska öron.
Tjajkovskij kritiserade de fem och menade att även om de alla var begåvade musiker, innebar deras brist på formell utbildning att de inte kunde sätta sina musikaliska tankar adekvat på notbladet. Han uteslöt endast Rimskij-Korsakov, som senare, när han insåg sitt misstag, tog igen det med formell utbildning.
Den mäktiga gruppen, som gruppen kallade sig, leddes av Balakirev, som var den mest ideologiska av alla.
De mäktiga 5:
Anton Bruckner vs Johannes Brahms
Nya tyskar mot traditionalister
I början av sin wienerperiod ansågs Bruckner vara en respekterad kyrkomusiker och organist, men stormen slog till i Wien när han tillägnade sin tredje symfoni till sin ”musikgud” Richard Wagner. Från och med nu anklagades han för att vara en ”wagnerianare” och drog till sig den inflytelserika kritikern Eduard Hanslick och hamnade mitt i 1800-talets största kulturhistoriska konflikt, den bittra striden mellan ”traditionalisterna” kring Brahms och de ”nya tyskarna” kring Liszt och Wagner. I linje med Hanslick fällde Brahms också ofta negativa kommentarer om Bruckners musik, men den senare förblev alltid artig.
De träffades på en krog
En dag satt Bruckner och Brahms till och med tillsammans på sin favoritkrog Roter Igel (den röda igelkotten), men något närmande ägde inte rum. först när de beställde mat märkte de att de hade samma favoriträtt, ”Geselchtes mit Knödel” (rökt skinka med knödel).
Tavan Roter Igel (finns inte längre):
Geselchtes mit Knödel (rökt skinka med knödel):
Sergei Rachmaninov vs Alexander Skrjabin.
Tema tonalitet
Från Wikipedia: År 1910 började den ryska musikscenen splittras. En grupp kring kompositören Alexander Skrjabin propagerade för nya sätt att använda tonaliteten och bortom den. Rachmaninov gillade inte detta. Även bland musikkritikerna hårdnade fronterna. Det faktum att Rachmaninoff under hela sitt liv höll fast vid traditionen av en tonal kompositionsstil hölls ofta emot honom. Många kallade honom för den ”sista romantikern”.
Förre klasskamrater
Rachmaninoff och Alexander Skrjabin, som båda var nästan lika gamla, kände varandra sedan tiden på konservatoriet. De var inte goda vänner, men de var inte heller fiender. I och med tonalitetens innovationer blev de dock alltmer rivaler. Ömsesidiga provokationer var inte uteslutna. Det sägs till exempel att Skrjabin ska ha berusat sig fullständigt före en gemensam uppförande av sin egen pianokonsert för att kontrollera hur Rachmaninovs dirigentförmåga var när Skrjabin inte längre kunde spela piano korrekt och till och med glömde bort passager. Omvänt gjorde Rachmaninov sig lustig över Skrjabins moderna musikuppfattning. Under ett förlagsmöte kom han över det ännu opublicerade partituret till Prometheus (orkesterverket innehåller bland annat ett färgpiano som uppfunnits av Skrjabin), satte sig genast vid flygeln med noterna och började spela, slutade plötsligt och frågade spetsigt Skrjabin, som var närvarande, vad det var för slags färg det här vid det här laget. Skrjabin kände sig inte förstådd och reagerade mycket irriterat.
Rachmaninoff var ändå djupt berörd av Skrjabins tidiga död 1915 och spelade en hel turné med Skrjabins verk. I sin tolkning av Skrjabins pianostycken kom dock även icke anhängare av Skrjabinlägret att förundras.
Sergej Rachmaninov:
Alexander Skrjabin:
De mäktiga fem mot Peter Tjajkovskij.
Traditionalister kontra västorienterade akademiker
På 1960-talet bildades en grupp musiker i Ryssland som förespråkade traditionell rysk musik. Musik som var baserad på traditionell rysk folkmusik och inte bara västinfluerad klassisk musik. De var alla musiker som komponerade ”vid sidan av” och som utövade ett civilt yrke på heltid. De ville bevara den ursprungliga kreativiteten, som inte skulle begravas av västerländsk formalism.
Dessa intressen stod i kontrast till den västorienterade ”eliten” som, utbildad vid konservatoriet, hade konstmusik i åtanke. Peter Tjajkovskij och Moskvakonservatoriets direktör Anton Rubinstein stod framför allt för denna grupp.
Traditionalisterna var inriktade på ryska folksånger och deras svävande harmonier, som i viss mån undvek den diatoniska västerländska musiken. Detta skapade en viss exotism för västerländska öron.
Tjajkovskij kritiserade de fem och menade att även om de alla var begåvade musiker, innebar deras brist på formell utbildning att de inte kunde sätta sina musikaliska tankar adekvat på notbladet. Han uteslöt endast Rimskij-Korsakov, som senare, när han insåg sitt misstag, tog igen det med formell utbildning.
Den mäktiga gruppen, som gruppen kallade sig, leddes av Balakirev, som var den mest ideologiska av alla.
De mäktiga 5:
Anton Bruckner vs Johannes Brahms
Nya tyskar mot traditionalister
I början av sin wienerperiod ansågs Bruckner vara en respekterad kyrkomusiker och organist, men stormen slog till i Wien när han tillägnade sin tredje symfoni till sin ”musikgud” Richard Wagner. Från och med nu anklagades han för att vara en ”wagnerianare” och drog till sig den inflytelserika kritikern Eduard Hanslick och hamnade mitt i 1800-talets största kulturhistoriska konflikt, den bittra striden mellan ”traditionalisterna” kring Brahms och de ”nya tyskarna” kring Liszt och Wagner. I linje med Hanslick fällde Brahms också ofta negativa kommentarer om Bruckners musik, men den senare förblev alltid artig.
De träffades på en krog
En dag satt Bruckner och Brahms till och med tillsammans på sin favoritkrog Roter Igel (den röda igelkotten), men något närmande ägde inte rum. först när de beställde mat märkte de att de hade samma favoriträtt, ”Geselchtes mit Knödel” (rökt skinka med knödel).
Tavan Roter Igel (finns inte längre):
Geselchtes mit Knödel (rökt skinka med knödel):
Sergei Rachmaninov vs Alexander Skrjabin.
Tema tonalitet
Från Wikipedia: År 1910 började den ryska musikscenen splittras. En grupp kring kompositören Alexander Skrjabin propagerade för nya sätt att använda tonaliteten och bortom den. Rachmaninov gillade inte detta. Även bland musikkritikerna hårdnade fronterna. Det faktum att Rachmaninoff under hela sitt liv höll fast vid traditionen av en tonal kompositionsstil hölls ofta emot honom. Många kallade honom för den ”sista romantikern”.
Förre klasskamrater
Rachmaninoff och Alexander Skrjabin, som båda var nästan lika gamla, kände varandra sedan tiden på konservatoriet. De var inte goda vänner, men de var inte heller fiender. I och med tonalitetens innovationer blev de dock alltmer rivaler. Ömsesidiga provokationer var inte uteslutna. Det sägs till exempel att Skrjabin ska ha berusat sig fullständigt före en gemensam uppförande av sin egen pianokonsert för att kontrollera hur Rachmaninovs dirigentförmåga var när Skrjabin inte längre kunde spela piano korrekt och till och med glömde bort passager. Omvänt gjorde Rachmaninov sig lustig över Skrjabins moderna musikuppfattning. Under ett förlagsmöte kom han över det ännu opublicerade partituret till Prometheus (orkesterverket innehåller bland annat ett färgpiano som uppfunnits av Skrjabin), satte sig genast vid flygeln med noterna och började spela, slutade plötsligt och frågade spetsigt Skrjabin, som var närvarande, vad det var för slags färg det här vid det här laget. Skrjabin kände sig inte förstådd och reagerade mycket irriterat.
Rachmaninoff var ändå djupt berörd av Skrjabins tidiga död 1915 och spelade en hel turné med Skrjabins verk. I sin tolkning av Skrjabins pianostycken kom dock även icke anhängare av Skrjabinlägret att förundras.
Sergej Rachmaninov:
Alexander Skrjabin:
De mäktiga fem mot Peter Tjajkovskij.
Traditionalister kontra västorienterade akademiker
På 1960-talet bildades en grupp musiker i Ryssland som förespråkade traditionell rysk musik. Musik som var baserad på traditionell rysk folkmusik och inte bara västinfluerad klassisk musik. De var alla musiker som komponerade ”vid sidan av” och som utövade ett civilt yrke på heltid. De ville bevara den ursprungliga kreativiteten, som inte skulle begravas av västerländsk formalism.
Dessa intressen stod i kontrast till den västorienterade ”eliten” som, utbildad vid konservatoriet, hade konstmusik i åtanke. Peter Tjajkovskij och Moskvakonservatoriets direktör Anton Rubinstein stod framför allt för denna grupp.
Traditionalisterna var inriktade på ryska folksånger och deras svävande harmonier, som i viss mån undvek den diatoniska västerländska musiken. Detta skapade en viss exotism för västerländska öron.
Tjajkovskij kritiserade de fem och menade att även om de alla var begåvade musiker, innebar deras brist på formell utbildning att de inte kunde sätta sina musikaliska tankar adekvat på notbladet. Han uteslöt endast Rimskij-Korsakov, som senare, när han insåg sitt misstag, tog igen det med formell utbildning.
Den mäktiga gruppen, som gruppen kallade sig, leddes av Balakirev, som var den mest ideologiska av alla.
De mäktiga 5:
Anton Bruckner vs Johannes Brahms
Nya tyskar mot traditionalister
I början av sin wienerperiod ansågs Bruckner vara en respekterad kyrkomusiker och organist, men stormen slog till i Wien när han tillägnade sin tredje symfoni till sin ”musikgud” Richard Wagner. Från och med nu anklagades han för att vara en ”wagnerianare” och drog till sig den inflytelserika kritikern Eduard Hanslick och hamnade mitt i 1800-talets största kulturhistoriska konflikt, den bittra striden mellan ”traditionalisterna” kring Brahms och de ”nya tyskarna” kring Liszt och Wagner. I linje med Hanslick fällde Brahms också ofta negativa kommentarer om Bruckners musik, men den senare förblev alltid artig.
De träffades på en krog
En dag satt Bruckner och Brahms till och med tillsammans på sin favoritkrog Roter Igel (den röda igelkotten), men något närmande ägde inte rum. först när de beställde mat märkte de att de hade samma favoriträtt, ”Geselchtes mit Knödel” (rökt skinka med knödel).
Tavan Roter Igel (finns inte längre):
Geselchtes mit Knödel (rökt skinka med knödel):
Sergei Rachmaninov vs Alexander Skrjabin.
Tema tonalitet
Från Wikipedia: År 1910 började den ryska musikscenen splittras. En grupp kring kompositören Alexander Skrjabin propagerade för nya sätt att använda tonaliteten och bortom den. Rachmaninov gillade inte detta. Även bland musikkritikerna hårdnade fronterna. Det faktum att Rachmaninoff under hela sitt liv höll fast vid traditionen av en tonal kompositionsstil hölls ofta emot honom. Många kallade honom för den ”sista romantikern”.
Förre klasskamrater
Rachmaninoff och Alexander Skrjabin, som båda var nästan lika gamla, kände varandra sedan tiden på konservatoriet. De var inte goda vänner, men de var inte heller fiender. I och med tonalitetens innovationer blev de dock alltmer rivaler. Ömsesidiga provokationer var inte uteslutna. Det sägs till exempel att Skrjabin ska ha berusat sig fullständigt före en gemensam uppförande av sin egen pianokonsert för att kontrollera hur Rachmaninovs dirigentförmåga var när Skrjabin inte längre kunde spela piano korrekt och till och med glömde bort passager. Omvänt gjorde Rachmaninov sig lustig över Skrjabins moderna musikuppfattning. Under ett förlagsmöte kom han över det ännu opublicerade partituret till Prometheus (orkesterverket innehåller bland annat ett färgpiano som uppfunnits av Skrjabin), satte sig genast vid flygeln med noterna och började spela, slutade plötsligt och frågade spetsigt Skrjabin, som var närvarande, vad det var för slags färg det här vid det här laget. Skrjabin kände sig inte förstådd och reagerade mycket irriterat.
Rachmaninoff var ändå djupt berörd av Skrjabins tidiga död 1915 och spelade en hel turné med Skrjabins verk. I sin tolkning av Skrjabins pianostycken kom dock även icke anhängare av Skrjabinlägret att förundras.
Sergej Rachmaninov:
Alexander Skrjabin:
De mäktiga fem mot Peter Tjajkovskij.
Traditionalister kontra västorienterade akademiker
På 1960-talet bildades en grupp musiker i Ryssland som förespråkade traditionell rysk musik. Musik som var baserad på traditionell rysk folkmusik och inte bara västinfluerad klassisk musik. De var alla musiker som komponerade ”vid sidan av” och som utövade ett civilt yrke på heltid. De ville bevara den ursprungliga kreativiteten, som inte skulle begravas av västerländsk formalism.
Dessa intressen stod i kontrast till den västorienterade ”eliten” som, utbildad vid konservatoriet, hade konstmusik i åtanke. Peter Tjajkovskij och Moskvakonservatoriets direktör Anton Rubinstein stod framför allt för denna grupp.
Traditionalisterna var inriktade på ryska folksånger och deras svävande harmonier, som i viss mån undvek den diatoniska västerländska musiken. Detta skapade en viss exotism för västerländska öron.
Tjajkovskij kritiserade de fem och menade att även om de alla var begåvade musiker, innebar deras brist på formell utbildning att de inte kunde sätta sina musikaliska tankar adekvat på notbladet. Han uteslöt endast Rimskij-Korsakov, som senare, när han insåg sitt misstag, tog igen det med formell utbildning.
Den mäktiga gruppen, som gruppen kallade sig, leddes av Balakirev, som var den mest ideologiska av alla.
De mäktiga 5:
Anton Bruckner vs Johannes Brahms
Nya tyskar mot traditionalister
I början av sin wienerperiod ansågs Bruckner vara en respekterad kyrkomusiker och organist, men stormen slog till i Wien när han tillägnade sin tredje symfoni till sin ”musikgud” Richard Wagner. Från och med nu anklagades han för att vara en ”wagnerianare” och drog till sig den inflytelserika kritikern Eduard Hanslick och hamnade mitt i 1800-talets största kulturhistoriska konflikt, den bittra striden mellan ”traditionalisterna” kring Brahms och de ”nya tyskarna” kring Liszt och Wagner. I linje med Hanslick fällde Brahms också ofta negativa kommentarer om Bruckners musik, men den senare förblev alltid artig.
De träffades på en krog
En dag satt Bruckner och Brahms till och med tillsammans på sin favoritkrog Roter Igel (den röda igelkotten), men något närmande ägde inte rum. först när de beställde mat märkte de att de hade samma favoriträtt, ”Geselchtes mit Knödel” (rökt skinka med knödel).
Tavan Roter Igel (finns inte längre):
Geselchtes mit Knödel (rökt skinka med knödel):
Sergei Rachmaninov vs Alexander Skrjabin.
Tema tonalitet
Från Wikipedia: År 1910 började den ryska musikscenen splittras. En grupp kring kompositören Alexander Skrjabin propagerade för nya sätt att använda tonaliteten och bortom den. Rachmaninov gillade inte detta. Även bland musikkritikerna hårdnade fronterna. Det faktum att Rachmaninoff under hela sitt liv höll fast vid traditionen av en tonal kompositionsstil hölls ofta emot honom. Många kallade honom för den ”sista romantikern”.
Förre klasskamrater
Rachmaninoff och Alexander Skrjabin, som båda var nästan lika gamla, kände varandra sedan tiden på konservatoriet. De var inte goda vänner, men de var inte heller fiender. I och med tonalitetens innovationer blev de dock alltmer rivaler. Ömsesidiga provokationer var inte uteslutna. Det sägs till exempel att Skrjabin ska ha berusat sig fullständigt före en gemensam uppförande av sin egen pianokonsert för att kontrollera hur Rachmaninovs dirigentförmåga var när Skrjabin inte längre kunde spela piano korrekt och till och med glömde bort passager. Omvänt gjorde Rachmaninov sig lustig över Skrjabins moderna musikuppfattning. Under ett förlagsmöte kom han över det ännu opublicerade partituret till Prometheus (orkesterverket innehåller bland annat ett färgpiano som uppfunnits av Skrjabin), satte sig genast vid flygeln med noterna och började spela, slutade plötsligt och frågade spetsigt Skrjabin, som var närvarande, vad det var för slags färg det här vid det här laget. Skrjabin kände sig inte förstådd och reagerade mycket irriterat.
Rachmaninoff var ändå djupt berörd av Skrjabins tidiga död 1915 och spelade en hel turné med Skrjabins verk. I sin tolkning av Skrjabins pianostycken kom dock även icke anhängare av Skrjabinlägret att förundras.
Sergej Rachmaninov:
Alexander Skrjabin:
De mäktiga fem mot Peter Tjajkovskij.
Traditionalister kontra västorienterade akademiker
På 1960-talet bildades en grupp musiker i Ryssland som förespråkade traditionell rysk musik. Musik som var baserad på traditionell rysk folkmusik och inte bara västinfluerad klassisk musik. De var alla musiker som komponerade ”vid sidan av” och som utövade ett civilt yrke på heltid. De ville bevara den ursprungliga kreativiteten, som inte skulle begravas av västerländsk formalism.
Dessa intressen stod i kontrast till den västorienterade ”eliten” som, utbildad vid konservatoriet, hade konstmusik i åtanke. Peter Tjajkovskij och Moskvakonservatoriets direktör Anton Rubinstein stod framför allt för denna grupp.
Traditionalisterna var inriktade på ryska folksånger och deras svävande harmonier, som i viss mån undvek den diatoniska västerländska musiken. Detta skapade en viss exotism för västerländska öron.
Tjajkovskij kritiserade de fem och menade att även om de alla var begåvade musiker, innebar deras brist på formell utbildning att de inte kunde sätta sina musikaliska tankar adekvat på notbladet. Han uteslöt endast Rimskij-Korsakov, som senare, när han insåg sitt misstag, tog igen det med formell utbildning.
Den mäktiga gruppen, som gruppen kallade sig, leddes av Balakirev, som var den mest ideologiska av alla.
De mäktiga 5:
Anton Bruckner vs Johannes Brahms
Nya tyskar mot traditionalister
I början av sin wienerperiod ansågs Bruckner vara en respekterad kyrkomusiker och organist, men stormen slog till i Wien när han tillägnade sin tredje symfoni till sin ”musikgud” Richard Wagner. Från och med nu anklagades han för att vara en ”wagnerianare” och drog till sig den inflytelserika kritikern Eduard Hanslick och hamnade mitt i 1800-talets största kulturhistoriska konflikt, den bittra striden mellan ”traditionalisterna” kring Brahms och de ”nya tyskarna” kring Liszt och Wagner. I linje med Hanslick fällde Brahms också ofta negativa kommentarer om Bruckners musik, men den senare förblev alltid artig.
De träffades på en krog
En dag satt Bruckner och Brahms till och med tillsammans på sin favoritkrog Roter Igel (den röda igelkotten), men något närmande ägde inte rum. först när de beställde mat märkte de att de hade samma favoriträtt, ”Geselchtes mit Knödel” (rökt skinka med knödel).
Tavan Roter Igel (finns inte längre):
Geselchtes mit Knödel (rökt skinka med knödel):
Sergei Rachmaninov vs Alexander Skrjabin.
Tema tonalitet
Från Wikipedia: År 1910 började den ryska musikscenen splittras. En grupp kring kompositören Alexander Skrjabin propagerade för nya sätt att använda tonaliteten och bortom den. Rachmaninov gillade inte detta. Även bland musikkritikerna hårdnade fronterna. Det faktum att Rachmaninoff under hela sitt liv höll fast vid traditionen av en tonal kompositionsstil hölls ofta emot honom. Många kallade honom för den ”sista romantikern”.
Förre klasskamrater
Rachmaninoff och Alexander Skrjabin, som båda var nästan lika gamla, kände varandra sedan tiden på konservatoriet. De var inte goda vänner, men de var inte heller fiender. I och med tonalitetens innovationer blev de dock alltmer rivaler. Ömsesidiga provokationer var inte uteslutna. Det sägs till exempel att Skrjabin ska ha berusat sig fullständigt före en gemensam uppförande av sin egen pianokonsert för att kontrollera hur Rachmaninovs dirigentförmåga var när Skrjabin inte längre kunde spela piano korrekt och till och med glömde bort passager. Omvänt gjorde Rachmaninov sig lustig över Skrjabins moderna musikuppfattning. Under ett förlagsmöte kom han över det ännu opublicerade partituret till Prometheus (orkesterverket innehåller bland annat ett färgpiano som uppfunnits av Skrjabin), satte sig genast vid flygeln med noterna och började spela, slutade plötsligt och frågade spetsigt Skrjabin, som var närvarande, vad det var för slags färg det här vid det här laget. Skrjabin kände sig inte förstådd och reagerade mycket irriterat.
Rachmaninoff var ändå djupt berörd av Skrjabins tidiga död 1915 och spelade en hel turné med Skrjabins verk. I sin tolkning av Skrjabins pianostycken kom dock även icke anhängare av Skrjabinlägret att förundras.
Sergej Rachmaninov:
Alexander Skrjabin:
De mäktiga fem mot Peter Tjajkovskij.
Traditionalister kontra västorienterade akademiker
På 1960-talet bildades en grupp musiker i Ryssland som förespråkade traditionell rysk musik. Musik som var baserad på traditionell rysk folkmusik och inte bara västinfluerad klassisk musik. De var alla musiker som komponerade ”vid sidan av” och som utövade ett civilt yrke på heltid. De ville bevara den ursprungliga kreativiteten, som inte skulle begravas av västerländsk formalism.
Dessa intressen stod i kontrast till den västorienterade ”eliten” som, utbildad vid konservatoriet, hade konstmusik i åtanke. Peter Tjajkovskij och Moskvakonservatoriets direktör Anton Rubinstein stod framför allt för denna grupp.
Traditionalisterna var inriktade på ryska folksånger och deras svävande harmonier, som i viss mån undvek den diatoniska västerländska musiken. Detta skapade en viss exotism för västerländska öron.
Tjajkovskij kritiserade de fem och menade att även om de alla var begåvade musiker, innebar deras brist på formell utbildning att de inte kunde sätta sina musikaliska tankar adekvat på notbladet. Han uteslöt endast Rimskij-Korsakov, som senare, när han insåg sitt misstag, tog igen det med formell utbildning.
Den mäktiga gruppen, som gruppen kallade sig, leddes av Balakirev, som var den mest ideologiska av alla.
De mäktiga 5:
Anton Bruckner vs Johannes Brahms
Nya tyskar mot traditionalister
I början av sin wienerperiod ansågs Bruckner vara en respekterad kyrkomusiker och organist, men stormen slog till i Wien när han tillägnade sin tredje symfoni till sin ”musikgud” Richard Wagner. Från och med nu anklagades han för att vara en ”wagnerianare” och drog till sig den inflytelserika kritikern Eduard Hanslick och hamnade mitt i 1800-talets största kulturhistoriska konflikt, den bittra striden mellan ”traditionalisterna” kring Brahms och de ”nya tyskarna” kring Liszt och Wagner. I linje med Hanslick fällde Brahms också ofta negativa kommentarer om Bruckners musik, men den senare förblev alltid artig.
De träffades på en krog
En dag satt Bruckner och Brahms till och med tillsammans på sin favoritkrog Roter Igel (den röda igelkotten), men något närmande ägde inte rum. först när de beställde mat märkte de att de hade samma favoriträtt, ”Geselchtes mit Knödel” (rökt skinka med knödel).
Tavan Roter Igel (finns inte längre):
Geselchtes mit Knödel (rökt skinka med knödel):
Sergei Rachmaninov vs Alexander Skrjabin.
Tema tonalitet
Från Wikipedia: År 1910 började den ryska musikscenen splittras. En grupp kring kompositören Alexander Skrjabin propagerade för nya sätt att använda tonaliteten och bortom den. Rachmaninov gillade inte detta. Även bland musikkritikerna hårdnade fronterna. Det faktum att Rachmaninoff under hela sitt liv höll fast vid traditionen av en tonal kompositionsstil hölls ofta emot honom. Många kallade honom för den ”sista romantikern”.
Förre klasskamrater
Rachmaninoff och Alexander Skrjabin, som båda var nästan lika gamla, kände varandra sedan tiden på konservatoriet. De var inte goda vänner, men de var inte heller fiender. I och med tonalitetens innovationer blev de dock alltmer rivaler. Ömsesidiga provokationer var inte uteslutna. Det sägs till exempel att Skrjabin ska ha berusat sig fullständigt före en gemensam uppförande av sin egen pianokonsert för att kontrollera hur Rachmaninovs dirigentförmåga var när Skrjabin inte längre kunde spela piano korrekt och till och med glömde bort passager. Omvänt gjorde Rachmaninov sig lustig över Skrjabins moderna musikuppfattning. Under ett förlagsmöte kom han över det ännu opublicerade partituret till Prometheus (orkesterverket innehåller bland annat ett färgpiano som uppfunnits av Skrjabin), satte sig genast vid flygeln med noterna och började spela, slutade plötsligt och frågade spetsigt Skrjabin, som var närvarande, vad det var för slags färg det här vid det här laget. Skrjabin kände sig inte förstådd och reagerade mycket irriterat.
Rachmaninoff var ändå djupt berörd av Skrjabins tidiga död 1915 och spelade en hel turné med Skrjabins verk. I sin tolkning av Skrjabins pianostycken kom dock även icke anhängare av Skrjabinlägret att förundras.
Sergej Rachmaninov:
Alexander Skrjabin:
De mäktiga fem mot Peter Tjajkovskij.
Traditionalister kontra västorienterade akademiker
På 1960-talet bildades en grupp musiker i Ryssland som förespråkade traditionell rysk musik. Musik som var baserad på traditionell rysk folkmusik och inte bara västinfluerad klassisk musik. De var alla musiker som komponerade ”vid sidan av” och som utövade ett civilt yrke på heltid. De ville bevara den ursprungliga kreativiteten, som inte skulle begravas av västerländsk formalism.
Dessa intressen stod i kontrast till den västorienterade ”eliten” som, utbildad vid konservatoriet, hade konstmusik i åtanke. Peter Tjajkovskij och Moskvakonservatoriets direktör Anton Rubinstein stod framför allt för denna grupp.
Traditionalisterna var inriktade på ryska folksånger och deras svävande harmonier, som i viss mån undvek den diatoniska västerländska musiken. Detta skapade en viss exotism för västerländska öron.
Tjajkovskij kritiserade de fem och menade att även om de alla var begåvade musiker, innebar deras brist på formell utbildning att de inte kunde sätta sina musikaliska tankar adekvat på notbladet. Han uteslöt endast Rimskij-Korsakov, som senare, när han insåg sitt misstag, tog igen det med formell utbildning.
Den mäktiga gruppen, som gruppen kallade sig, leddes av Balakirev, som var den mest ideologiska av alla.
De mäktiga 5:
Anton Bruckner vs Johannes Brahms
Nya tyskar mot traditionalister
I början av sin wienerperiod ansågs Bruckner vara en respekterad kyrkomusiker och organist, men stormen slog till i Wien när han tillägnade sin tredje symfoni till sin ”musikgud” Richard Wagner. Från och med nu anklagades han för att vara en ”wagnerianare” och drog till sig den inflytelserika kritikern Eduard Hanslick och hamnade mitt i 1800-talets största kulturhistoriska konflikt, den bittra striden mellan ”traditionalisterna” kring Brahms och de ”nya tyskarna” kring Liszt och Wagner. I linje med Hanslick fällde Brahms också ofta negativa kommentarer om Bruckners musik, men den senare förblev alltid artig.
De träffades på en krog
En dag satt Bruckner och Brahms till och med tillsammans på sin favoritkrog Roter Igel (den röda igelkotten), men något närmande ägde inte rum. först när de beställde mat märkte de att de hade samma favoriträtt, ”Geselchtes mit Knödel” (rökt skinka med knödel).
Tavan Roter Igel (finns inte längre):
Geselchtes mit Knödel (rökt skinka med knödel):
Sergei Rachmaninov vs Alexander Skrjabin.
Tema tonalitet
Från Wikipedia: År 1910 började den ryska musikscenen splittras. En grupp kring kompositören Alexander Skrjabin propagerade för nya sätt att använda tonaliteten och bortom den. Rachmaninov gillade inte detta. Även bland musikkritikerna hårdnade fronterna. Det faktum att Rachmaninoff under hela sitt liv höll fast vid traditionen av en tonal kompositionsstil hölls ofta emot honom. Många kallade honom för den ”sista romantikern”.
Förre klasskamrater
Rachmaninoff och Alexander Skrjabin, som båda var nästan lika gamla, kände varandra sedan tiden på konservatoriet. De var inte goda vänner, men de var inte heller fiender. I och med tonalitetens innovationer blev de dock alltmer rivaler. Ömsesidiga provokationer var inte uteslutna. Det sägs till exempel att Skrjabin ska ha berusat sig fullständigt före en gemensam uppförande av sin egen pianokonsert för att kontrollera hur Rachmaninovs dirigentförmåga var när Skrjabin inte längre kunde spela piano korrekt och till och med glömde bort passager. Omvänt gjorde Rachmaninov sig lustig över Skrjabins moderna musikuppfattning. Under ett förlagsmöte kom han över det ännu opublicerade partituret till Prometheus (orkesterverket innehåller bland annat ett färgpiano som uppfunnits av Skrjabin), satte sig genast vid flygeln med noterna och började spela, slutade plötsligt och frågade spetsigt Skrjabin, som var närvarande, vad det var för slags färg det här vid det här laget. Skrjabin kände sig inte förstådd och reagerade mycket irriterat.
Rachmaninoff var ändå djupt berörd av Skrjabins tidiga död 1915 och spelade en hel turné med Skrjabins verk. I sin tolkning av Skrjabins pianostycken kom dock även icke anhängare av Skrjabinlägret att förundras.
Sergej Rachmaninov:
Alexander Skrjabin:
De mäktiga fem mot Peter Tjajkovskij.
Traditionalister kontra västorienterade akademiker
På 1960-talet bildades en grupp musiker i Ryssland som förespråkade traditionell rysk musik. Musik som var baserad på traditionell rysk folkmusik och inte bara västinfluerad klassisk musik. De var alla musiker som komponerade ”vid sidan av” och som utövade ett civilt yrke på heltid. De ville bevara den ursprungliga kreativiteten, som inte skulle begravas av västerländsk formalism.
Dessa intressen stod i kontrast till den västorienterade ”eliten” som, utbildad vid konservatoriet, hade konstmusik i åtanke. Peter Tjajkovskij och Moskvakonservatoriets direktör Anton Rubinstein stod framför allt för denna grupp.
Traditionalisterna var inriktade på ryska folksånger och deras svävande harmonier, som i viss mån undvek den diatoniska västerländska musiken. Detta skapade en viss exotism för västerländska öron.
Tjajkovskij kritiserade de fem och menade att även om de alla var begåvade musiker, innebar deras brist på formell utbildning att de inte kunde sätta sina musikaliska tankar adekvat på notbladet. Han uteslöt endast Rimskij-Korsakov, som senare, när han insåg sitt misstag, tog igen det med formell utbildning.
Den mäktiga gruppen, som gruppen kallade sig, leddes av Balakirev, som var den mest ideologiska av alla.
De mäktiga 5:
Anton Bruckner vs Johannes Brahms
Nya tyskar mot traditionalister
I början av sin wienerperiod ansågs Bruckner vara en respekterad kyrkomusiker och organist, men stormen slog till i Wien när han tillägnade sin tredje symfoni till sin ”musikgud” Richard Wagner. Från och med nu anklagades han för att vara en ”wagnerianare” och drog till sig den inflytelserika kritikern Eduard Hanslick och hamnade mitt i 1800-talets största kulturhistoriska konflikt, den bittra striden mellan ”traditionalisterna” kring Brahms och de ”nya tyskarna” kring Liszt och Wagner. I linje med Hanslick fällde Brahms också ofta negativa kommentarer om Bruckners musik, men den senare förblev alltid artig.
De träffades på en krog
En dag satt Bruckner och Brahms till och med tillsammans på sin favoritkrog Roter Igel (den röda igelkotten), men något närmande ägde inte rum. först när de beställde mat märkte de att de hade samma favoriträtt, ”Geselchtes mit Knödel” (rökt skinka med knödel).
Tavan Roter Igel (finns inte längre):
Geselchtes mit Knödel (rökt skinka med knödel):
Sergei Rachmaninov vs Alexander Skrjabin.
Tema tonalitet
Från Wikipedia: År 1910 började den ryska musikscenen splittras. En grupp kring kompositören Alexander Skrjabin propagerade för nya sätt att använda tonaliteten och bortom den. Rachmaninov gillade inte detta. Även bland musikkritikerna hårdnade fronterna. Det faktum att Rachmaninoff under hela sitt liv höll fast vid traditionen av en tonal kompositionsstil hölls ofta emot honom. Många kallade honom för den ”sista romantikern”.
Förre klasskamrater
Rachmaninoff och Alexander Skrjabin, som båda var nästan lika gamla, kände varandra sedan tiden på konservatoriet. De var inte goda vänner, men de var inte heller fiender. I och med tonalitetens innovationer blev de dock alltmer rivaler. Ömsesidiga provokationer var inte uteslutna. Det sägs till exempel att Skrjabin ska ha berusat sig fullständigt före en gemensam uppförande av sin egen pianokonsert för att kontrollera hur Rachmaninovs dirigentförmåga var när Skrjabin inte längre kunde spela piano korrekt och till och med glömde bort passager. Omvänt gjorde Rachmaninov sig lustig över Skrjabins moderna musikuppfattning. Under ett förlagsmöte kom han över det ännu opublicerade partituret till Prometheus (orkesterverket innehåller bland annat ett färgpiano som uppfunnits av Skrjabin), satte sig genast vid flygeln med noterna och började spela, slutade plötsligt och frågade spetsigt Skrjabin, som var närvarande, vad det var för slags färg det här vid det här laget. Skrjabin kände sig inte förstådd och reagerade mycket irriterat.
Rachmaninoff var ändå djupt berörd av Skrjabins tidiga död 1915 och spelade en hel turné med Skrjabins verk. I sin tolkning av Skrjabins pianostycken kom dock även icke anhängare av Skrjabinlägret att förundras.
Sergej Rachmaninov:
Alexander Skrjabin:
Lämna en kommentar
Want to join the discussion?Dela med dig av dina synpunkter!