O DON FATALE – un air de l’opéra Don Carlo

Le guide lyrique en ligne de l’air O DON FATALE

de Verdi.
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L’aria – synopsis et contexte

 
Synopsis : Don Carlo aime Elisabeth, la jeune épouse de son père, le roi Philippe II d’Espagne. La princesse Eboli, dame d’honneur et amie d’Elisabeth, est tombée amoureuse de l’Infant Don Carlo et se demande s’il lui rendra la pareille. Elle rencontre Don Carlos dans le jardin de la Reine. Il a reçu une lettre pour un rendez-vous et attend la Reine. En fait, la lettre est d’Eboli, qui apparaît dans le manteau de la reine. Carlos jure son amour à la prétendue reine. Horrifiée, Eboli doit comprendre que ce n’est pas pour elle que Carlos l’a reconnue. Aveuglée par la jalousie, elle veut se venger. Elle donne secrètement au roi la boîte à bijoux de la reine. Aveuglé par la colère et la jalousie, il appelle la reine. Horrifiée, elle doit regarder comment le roi pose la boîte sur la table et la casse. Au sommet, il trouve le guide d’opéra en ligne de l’Infante. Elizabeth prétend être pure et quand il l’accuse d’adultère, Elizabeth s’évanouit et Philippe réalise qu’il est allé trop loin. Rodrigo et Eboli se précipitent et réalisent la situation. Eboli se repent et confesse à la reine que c’est elle qui l’a trahie et a remis le cercueil au roi. Elle avoue également qu’elle a séduit le roi. La reine lui donne le choix entre le monastère et l’exil. Eboli se repent et dans un dernier geste, elle décide de sauver Don Carlo qui se trouve dans le donjon en attendant son exécution.
 

Verdi a écrit un merveilleux portrait de rôle pour l’Eboli. Son rôle est très diversifié et aucun des autres personnages de cet opéra ne montre autant de facettes et de développement. Dans ses trois grandes performances, elle chante d’abord la dame courtoise (la chanson mauresque) avec des coloratures, puis elle devient l’intrigante dramatique (A mezzanotte) et dans cet air, elle devient la repentante et enfin la figure légère. En d’autres termes, le rôle d’Eboli exige une grande voix.

Le point culminant musical de l’Eboli est sans aucun doute cette aria. Elle est introduite par un “Ah” dramatique avec un sol aigu, suivi d’un effondrement presque physiquement palpable, que Verdi mène au mi bémol grave dans une séquence dramatique de trois mesures, accompagnée par les accents aigus des vents. C’est la douloureuse prise de conscience d’Eboli qu’elle ne pourra plus jamais revoir Elisabeth.

 

Les phrases courtes du début de l’aria montrent l’agitation de l’Eboli. Elles sont accompagnées par l’orchestre avec une figure fatidique, ce qui donne à l’ensemble un effet dramatique formidable.

 

La première partie se termine par un dramatique “ti maledico” (je te maudis).

 

Dans la variation de la première partie, l’aria se transforme en un “piu mosso”. Verdi augmente le tempo et accélère les accents de l’orchestre, poussant la chanteuse dans un “ti maledico” hystérique avec un do aigu, ce qui est un défi considérable pour une mezzo-soprano.

 

La deuxième partie établit un contraste maximal avec le début. L’humeur change brusquement et se transforme en une atmosphère tendre. Dans un legato doux, elle regrette ses actes.

 

L’ambiance, d’abord nostalgique, se transforme en un profond désespoir et conduit à la décision d’entrer au monastère, qui est introduite par un douloureux ré bémol aigu.

 

La troisième partie est consacrée à Don Carlo, dont l’exécution est imminente. Elle est prête à se sacrifier pour sauver l’Infante. L’atmosphère devient frénétique…

 

…et se termine par un “lo salverò” extatique.

 

 

L’aria – le texte de O DON FATALE

 

O don fatale ! O don fatale
che in suo furor mi fece il ciel !
Tu che ci fai sì vane, altere,
tu as mal tourné… Je t’aime, ma chérie !
 

Versar, versar sol posso il pianto,
je ne peux pas, je ne peux pas me taire !
Mon délit est si grave
que je ne peux pas l’annuler !
 

C’est malin ! J’ai mal agi, ou ma ceinture !
 

O mia Regina, io t’immolai
al folle erreur di questo cor.
Seul un refuge dans le monde entier
pourra faire disparaître mon malheur !

Ohimè ! Ohimè ! O mia Regina…
 

O ciel ! E Carlo ! a morte domani…
Grand Dieu ! Je vais mourir et je vais mourir !
Ah, un jour je reste !
La peur m’envahit, ah… !
Le ciel est béni ! Je te salue !
 

Il ne reste qu’un jour !
Ah, sia benedetto il ciel ! Ah ! je me sauve !

 

Oh, terrible cadeau ! O terrible cadeau
Que le ciel m’a donné dans sa rage !
Toi, qui me rends si vain et si arrogant ;
Je te maudis… Je te maudis, ô ma beauté !
 

Je ne peux que verser des larmes sur des larmes,
Je n’ai pas d’espoir, je vais tant souffrir !
Mon crime est si horrible
que je ne pourrai jamais le laver !

Je te maudis ! Je te maudis, ô ma beauté !
 

Oh, ma reine, je t’ai sacrifiée
Au nom de l’erreur folle de mon cœur !
Maintenant, loin du monde, seulement dans un couvent
Je pourrai cacher ma douleur !
 

Oh, ma chère ! Oh, mon Dieu ! Oh, ma reine…
Oh, le ciel ! Et Carlos ! On l’emmènera à la mort demain…
Oh, Seigneur ! Je le verrai être conduit à la mort !
Ah, il me reste un jour !
Et pourtant l’espoir me sourit, ah… !
Que le Ciel soit béni, je le sauverai !
Il me reste un jour !
Ah, que le Ciel soit béni, je le sauverai !

 

 

Écrit pour un “mezzosoprano dramatique”

 

Le rôle d’Eboli est écrit pour un mezzosoprano dramatique. Le mezzosoprano dramatique doit avoir une voix forte et volumineuse. La demande de créativité vocale est élevée, c’est pourquoi ces rôles sont généralement confiés à des chanteurs vocalement matures et expérimentés. Le rôle exige une grande résilience et une grande endurance de la part du chanteur.

 

 

Interprétations célèbres de O DON FATALE

 

Peut-être que cette aria a été chantée de manière plus lyrique, mais aucune d’entre elles n’a réussi à créer les timbres permettant de dessiner l’état d’âme de l’Eboli.

O don fatale – Callas

 

La contrepartie de Callas était l’interprétation de Verrett. Sa voix est plus ronde et plus pleine par rapport à l’interprétation accentuée de Callas.

O don fatale – Verrett

 

Nous allons maintenant entendre l’Eboli d’Elina Garanca. Selon Mark Pullinger : ” Elīna Garanča, dans le rôle de l’Eboli glamour, a mis le feu aux poudres, en sortant le grand jeu dans la chanson du voile maure, comme on pouvait s’y attendre de la part d’une personne ayant une formation de bel canto. Elle a surpris à quel point son mezzo-soprano avait grandi, livrant un “O don fatal” à couper le souffle.

O don fatale – Garanca

 

L’Eboli de Nilsson captive par le drame du désespoir dans la première partie. Les passages lyriques plus profonds de la section médiane sont un peu moins captivants, mais la section finale brille comme une épée brillante.

O don fatale – Nilsson

 

Stignani était l’Eboli préféré des années 30 et 40. Son art vocal était grandiose et l’Eboli était l’un de ses rôles préférés.

O don fatale – Stignani

 

Ensuite, nous entendons un enregistrement brillant de Christa Ludwig. Elle avoue que ce rôle dramatique l’a poussée à ses limites, notamment les passages avec des notes élevées. Nous apprenons une histoire exemplaire tirée du livre de Kesting : “La façon dont cela peut se terminer a été démontrée en août 1975 lors d’une représentation à Salzbourg sous la direction de Karajan, lorsqu’elle a échoué à la fin de l’Aria d’Eboli. Elle a dit elle-même qu’elle n’avait “pas réussi à frapper la dernière note de ma grande aria, mais le fait qu’elle soit partie après que le public l’ait huée, et qu’elle n’ait pas chanté à la deuxième représentation, montre l’énorme tension nerveuse du meilleur”.

O don fatale – Ludwig

 

 

Peter Lutz, opera-inside, le guide de l’opéra en ligne pour l’air “O DON FATALE” de l’opéra Don Carlo de Giuseppe Verdi.