Pierścień Nibelunga jest dziełem totalnym na równi z takimi dziełami literatury światowej jak Iliada Homera czy Divina commedia Dantego. Zdumiewające jest, jak jednorodne wydaje się nam to dzieło, które powstawało przez 25 lat i w złożonym procesie rozwoju. Zmierzch bogów (Götterdämmerung) jest operą o wielkich obrazach i zamyka to dzieło gigantycznym finałem.
Scena pożegnania
Scena pożegnania Zygfryda i Brünnhilde jest jednym z najważniejszych momentów Pierścienia. Zaczyna się od czułego motywu Brünnhilde, który nie pokazuje jej już jako Walkirii, ale jako kobietę:
Brünnhilde budzi Siegfrieda, a jego heroiczny motyw rozbrzmiewa radośnie w mosiężnych dźwiękach:
Cytat muzyczny: Motyw bohatera Zygfryda
Tę wspaniałą scenę możecie znaleźć na playliście w dwóch wersjach. Pierwsza z nich pochodzi ze słynnego cyklu Boulez/Chéreau z Bayreuth.
Zu neuen Taten (1) – Jones / Jung
Wyjątkowa scena masowa w Gibichung
Hagen przysięga na to, a Alberich go opuszcza. Wkrótce pojawia się Zygfryd i oznajmia, że pojawił się u Brunhildy pod postacią Gunthera i może zmieniać się z Guntherem niezauważony we mgle świtu. Zapewnia on Gutruna, że nie dotknął Brunonny i zapowiada rychłe przybycie Gunthera i Brunonny. Wiwatując, Gutrune zgadza się na rychły ślub. Hagen zwołuje lud Gibichungu, by zgotować królowi i jego narzeczonej godne przyjęcie i uczcić zbliżający się podwójny ślub. Upomina żołnierzy, by pomogli pannie młodej Gunthera.
Scena ta ma charakter upiornej dzikości. Wezwanie Hagena na wesele “Hoihoo” nie jest w dur, jego głos tworzy tryton z basami. W ten sposób dźwięki rogu, jego nawoływania i chór męski tworzą niemal brutalną atmosferę, która buzuje przez blisko 10 minut. Na poniższym nagraniu słyszymy w 1:28 fragment, w którym w partyturze można policzyć jednocześnie dziesięć różnych nut, innymi słowy: fragment całkowicie atonalny! Do tego dochodzą niespokojne tremola w basach. Z największym patosem chór wykrzykuje “Hail to thee and thy bride”, pierwszą chóralną scenę całego pierścienia!
Hoiho! Hoihoo! (wielka scena z rogami i chórem) – Halfvarson
Marsz pogrzebowy Zygfryda
Zygfryd zostaje odprowadzony do sal Gibichungu w uroczystej eskorcie.
Marsz żałobny Zygfryda jest kolejnym wielkim poematem symfonicznym Pierścienia. Życie Sigurda przemija po raz kolejny w sposób muzyczny. Marsz żałobny Beethovena z jego III Symfonii prawdopodobnie posłużył za wzór dla tej części. Podobnie jak model, Marsz Żałobny Zygfryda jest trzyczęściowy (mol-moll-dur-moll). Kulminacja następuje w części trzeciej, gdzie po raz kolejny słyszymy motywy Zygfryda w dętych. W tej części słyszymy triumfalny motyw Zygfryda. Czy pamiętasz motyw rogów? To jest praktycznie to samo, tylko 4 razy zwolniony:
Cytat muzyczny: Motyw Bohatera Zygfryda
Słyszymy ten utwór w wersji Herberta von Karajana. Sam Karajan pracował w Bayreuth tylko przez krótki czas. Mimo sukcesu dwóch inscenizacji na początku lat pięćdziesiątych, Wieland Wagner zarzucił mu surowo powolne tempo i głośny akompaniament, co prowadziło do niezrozumiałości tekstu. Karajan nigdy już nie wrócił do Bayreuth, a główną część swojej działalności festiwalowej przeniósł do Salzburga.
Trauermusik beim Tode Siegfrieds – Karajan
Dodaj komentarz
Chcesz się przyłączyć do dyskusji?Feel free to contribute!