MUNICH I BAWARIA – Przewodnik turystyczny po operze, muzyce klasycznej i kulturze
Monachium i Bawaria: Przewodnik turystyczny dla fanów muzyki
Odwiedź miejsca związane z muzyką klasyczną i sztuką operową oraz odniesieniami historycznymi. Zapoznaj się z ekscytującymi pomysłami i informacjami uzupełniającymi.
Anton Bruckner w Monachium
Bruckner odwiedził Monachium z powodu Richarda Wagnera
Anton Bruckner, mieszkający wówczas w Wiedniu, odwiedził Monachium osiem razy. To właśnie w tym mieście w 1885 roku przeżył jeden z największych momentów swojego życia, kiedy to monachijska orkiestra stała się drugim miastem, w którym wykonano jego Siódmą po słabo przyjętej w Lipsku, i została ona triumfalnie przyjęta przez publiczność. Następnego dnia na uroczystości dyrygent Hermann Levi nazwał ją najważniejszą symfonią po Beethovenie, co dla Brucknera, który często bywał obrażany i przesadnie urażony, było – według jego własnych słów – jedną z największych satysfakcji w życiu.
W tych dniach Bruckner zasiadł również z malarzem von Kaulbachem do portretu, który jednak Bruckner nie uważał za zbyt udany.
Pierwsze spotkanie
Bruckner przeżył w Monachium kolejny wielki dzień, kiedy w 1865 roku spotkał po raz pierwszy swojego idola Richarda Wagnera przy okazji pierwszych przedstawień „Tristana i Izoldy”. Wagner mówił później o wielkim symfoniku Brucknerze, ale zachował nieco protekcjonalny stosunek do nieco „głupkowatego” Brucknera.
Ostatni raz Bruckner widział czcigodnego mistrza w Villa Wahnfried po pierwszym wykonaniu „Parsifala”, a ten zapytał go „Cóż, Bruckner, co powiesz na Parsifala?”. Bruckner uklęknął przed nim i jąkał się: „Meister, i bet Ihna an!” (Mistrzu, uwielbiam cię!).
der Erstaufführung des „Parsifal”, und der fragte ihn „Na, Bruckner, was sagen Sie zum Parsifal?”. Bruckner kniete sich vor ihm nieder und stammelte: „Meister, i bet Ihna an!”[/sc_fs_faq].
TO THE COMPLETE BRUCKNER BIOGRAPHY
.
Franz Liszt w Bayreuth
Liszt był w Bayreuth nieco więcej niż kilkanaście razy. Powodem odwiedzin był oczywiście dom festiwalowy Richarda i Cosimy, ale także jego związek z pianistką z Bayreuth, Steingraeber (o tym więcej poniżej).
Szachulcowy związek z Wagnerem
Związek Liszta z Wagnerem datuje się od końca lat czterdziestych, kiedy to Liszt zaczął promować Wagnera poprzez występy i datki finansowe. Stosunki z nim były przyjacielskie, ale zostały nadwerężone przez pozamałżeński romans jego córki z Wagnerem. Było to cierniem w boku pobożnego Liszta (co jednak nigdy nie było dla niego osobiście przeszkodą…).
Później stosunki znów się poprawiły i Wagnerowie starali się angażować słynnego pianistę w koncerty i okazje do festynów, co Liszt od czasu do czasu czynił. Wagner podczas wizyt Liszta był zawsze zgorszony, prawdopodobnie z zazdrości o popularność Liszta. Wagner często źle wypowiadał się o muzyce Liszta, ale kilkakrotnie „kradł” pomysły z jego dzieł, np. w Parsifalu (muzyka transformacji).
Śmierć w Bayreuth
Po śmierci Wagnera w 1883 roku odpowiedzialność za festiwal przejęła jego córka Cosima, która ponownie zwróciła się o pomoc do Liszta, ponieważ ciążyły na niej pilne zobowiązania finansowe i chciała jeszcze raz wykorzystać sławne nazwisko ojca. Nie chciała jednak, aby niedołężny już mężczyzna przebywał w Willi Wahnfried i umieściła go w domu obok. Kiedy Liszt przybył, był już poważnie chory. Mimo to, cierpliwie uczestniczył w wydarzeniach. Pod koniec lipca został przykuty do łóżka, ale Cosima nie miała zbyt wiele czasu, by opiekować się ojcem. Zmarł więc samotnie w swoim pokoju na zapalenie płuc, nawet ostatniego obrządku nie zdążył przyjąć wierny opat Liszt. Cosima utrzymywała śmierć Liszta w tajemnicy aż do zakończenia festiwalu. Ze względów prestiżowych zignorowała życzenie Liszta, by pochować go na Węgrzech i kazała pochować go w Bayreuth (choć istnieje na ten temat poważna kontrowersja). W mszy żałobnej w kościele katolickim w Bayreuth wzięło udział 2000 osób, Cosima nie uważała za konieczne, aby tam być.
Franz Liszt z córką Cosimą:
TO THE COMPLETE BIOGRAPHY OF MOZART
.
Wolfgang Amadeus Mozart w Monachium
Premiera jego Idomeneo
Mozart był w Monachium osiem razy. Już w wieku sześciu lat koncertował w stolicy Bawarii wraz ze swoją siostrą Nannerl. W 1775 roku odbyła się również premiera zamówionego dzieła „La finta Giardiniera” (w operze St. Salvator). Szczególne znaczenie miał jego kilkumiesięczny pobyt podczas prób do „Idomeneo”.
Ojciec Mozarta i jego siostra Nannerl z dumą zasiedli 29 stycznia 1781 roku w monachijskim Cuvilliés Theater (tam, gdzie dziś stoi Residenztheater) na premierze tej wspaniałej opery seria. Sukces nie był jednak na tyle wielki, by zapoczątkować karierę Mozarta. Choć książę był zadowolony, Mozart nie osiągnął celu, jakim było zostanie kapelmistrzem w Monachium i uzyskanie niezależności od dworu w Salzburgu.
TO THE COMPLETE MOZART BIOGRAPHY
.
Wolfgang Amadeus Mozart w Seeon
Organy w klasztorze
Mozart odwiedził ten dawny klasztor kilkakrotnie w młodości, pierwszy raz jako dziewięciolatek, gdy jego ojciec podróżował z Salzburga do Monachium Tutaj komponował i grał na organach.
TO THE COMPLETE MOZART BIOGRAPHY
.
Richard Strauss w Monachium
Prawdziwy monachijczyk i jego związki z monachijskim browarem
Richard Strauss urodził się w Monachium w 1864 roku w muzycznej rodzinie. Jego ojciec był znanym waltornistą Monachijskiej Opery Dworskiej, który stał się znany jako muzyk orkiestrowy dzięki niełatwemu związkowi z Richardem Wagnerem. Ze strony matki Richard był spokrewniony z rodziną Pschorr, współwłaścicielami działającego od dawna browaru Hacker-Pschorr.
Związek miasta Monachium z jego sławnym synem można określić jako niedostatecznie ochłodzony. Wymownym tego świadectwem jest tablica informująca o jego zaginionym miejscu urodzenia, umieszczona na parkingu.
Strauss był cudownym dzieckiem i zaczął komponować w wieku 6 lat. Opus 1, uroczysty marsz na wielką orkiestrę, napisał mając zaledwie 12 lat. W 1882 roku rozpoczął studia filozoficzne i historii sztuki na Uniwersytecie w Monachium, ale wkrótce je przerwał, by poświęcić się zawodowo muzyce. Jego pierwsze utwory zostały wykonane w wieku 19 lat.
Richard opuścił Monachium w wieku 20 lat, gdy poznał Hansa von Bülowa, który sprowadził go do teatru w Meiningen.
W wieku 22 lat powrócił do Opery Dworskiej jako trzeci kapelmistrz. Po podróży do Włoch napisał pierwszy poemat symfoniczny (Aus Italien) i zaczął komponować „Don Juana” i „Tod und Verklärung”. Po kłótni ponownie opuścił Monachium i udał się do Weimaru
Odejście definitywne
W 1894 roku powrócił na stanowisko kapelmistrza, ale wkrótce opuścił Monachium na stałe w gniewie, gdy nie uwzględniono jego kandydatury na następcę zmarłego dyrektora Opery Dworskiej, Hermanna Leviego. Jego związki z Monachium zepsuły się, a najważniejszymi artystycznie miastami stały się dla niego Drezno, Berlin i Wiedeń
Z rodzinnym miastem pogodził się dopiero na starość (zob. niżej w punkcie Przeznaczenie Bawarskiej Opery Państwowej).
Szczególne wrażenie wywarł jego ostatni występ w Monachium w 1949 roku, kiedy to w Prinzregenten Theater poprowadził drugi akt Rosenkavaliera.
TO THE FULL BIOGRAPHY OF RICHARD STRAUSS
.
Richard Strauss w Bayreuth
Spotkanie z Wagnerem
Richard Strauss miał intensywny związek z Bayreuth. Jego ojciec był waltornistą w Monachijskiej Operze Dworskiej i grał w premierach „Meistersingera” i „Tristana” w Monachium, a także często bywał w Bayreuth z orkiestrą. Był ostrym krytykiem Richarda Wagnera i stoczył wiele bitew z kompozytorem. Na przykład, podczas prób do „Meistersingera” siedział jako pierwszy waltornista w orkiestrze, a raz nawet zorganizował strajk po szczególnie długim dniu prób. Wagner przyjął to z humorem, mówiąc: „Stary Strauss może i jest obleśnym facetem, ale kiedy dmucha w róg, nie można się na niego gniewać”.
Ojciec Straussa zabrał syna do Bayreuth w 1882 roku, aby zobaczyć przedstawienie Parsifala jako nagrodę za zdanie egzaminu Abitur, i to właśnie tam Richard poznał mistrza osobiście. Strauss stał się później gorącym wielbicielem Wagnera.
Zmienne relacje z Wagnerami
Strauss stał się później zagorzałym zwolennikiem Wagnera. Zaprzyjaźnił się z Cosimą i w 1889 roku został asystentem dyrygenta Hansa von Bülowa. Cosima dostrzegła potencjał Straussa i chciała nawet połączyć go ze swoją córką Evą, a w 1894 roku pozwolono mu poprowadzić premierę Tannhäusera w Bayreuth (z przyszłą żoną Pauline w roli Evy).
Przyjazne niegdyś stosunki z Cosimą Wagner ochłodziła opera Straussa Salome, której styl muzyczny wcale nie budził zachwytu Cosimy („opera o Żydówce”). Później oboje pogodzili się, a Strauss zastąpił ich jako dyrygent w „Parsifalu” z 1933 roku, kiedy Toscanini wściekły opuścił Bayreuth.
Strauss z Winifred Wagner i innymi przed Willą Wahnfried:
TO THE FULL BIOGRAPHY OF RICHARD STRAUSS
.
Richard Strauss w Garmisch
W 1908 roku Strauss wprowadził się do nowo wybudowanego domu w wiejskim Garmisch-Partenkirchen, sfinansowanego z dochodów z jego „Salome„. Willa służyła najpierw jako letnie zacisze, a później jako rezydencja, w której gabinecie powstała większość dzieł od „Elektra” poczynając.
Jego dom w drugiej połowie życia
W latach dwudziestych był często w podróży (Drezno, Wiedeń, Salzburg i wycieczki), a w latach nazistowskich objął na początku urząd Reichsmusikdirektora. Rola Straussa w II wojnie światowej była ambiwalentna. Strauss nie był antysemitą, ale w najlepszym razie był oportunistą. Kiedy wojska amerykańskie wkroczyły do Garmisch, Strauss przyjął je w swoim ogrodzie z certyfikatami w ręku, dzięki czemu mógł uchronić swój dom przed rekwizycją „jako kompozytor Rosenkavalier”.
Po II wojnie światowej Strauss, podupadły na zdrowiu i spętany finansowo, w obawie przed denazyfikacją wyjechał z Garmisch do Szwajcarii, gdzie wspierany przez mecenasów mieszkał w hotelach.
W końcu wrócił do swojego ukochanego domu i tam zmarł w 1949 roku.
DO PEŁNEJ BIOGRAFII RICHARDA STRAUSSA
.
Richard Wagner w Monachium
Jego ratownik pochodzi z Monachium
Richard Wagner był całkowicie bez grosza przy duszy w 1864 roku po fiasku „Tristana” w Wiedniu. Nie wiedział jednak, że w 1861 roku Ludwik II wyszedł z teatru po przedstawieniu Lohengrina, głęboko poruszony i zalany łzami.
Kiedy w tym fatalnym roku 1864 wezwał Wagnera do Monachium, uratował kompozytora przed największym życiowym kryzysem. Stał się później jego mecenasem. Jednak wygórowane żądania Wagnera nadmiernie obciążyły kasę państwową i w 1865 roku Wagner musiał opuścić Monachium wbrew woli króla, pod naciskiem władz królewskich.
.
LINK DO KOMPLETNEJ BIOGRAFII WAGNERA
.
Richard Wagner w Bayreuth
Jego życiowe marzenie
Marzeniem Wagnera było wybudowanie własnego domu festiwalowego, w którym mógłby zrealizować Gesamtkunstwerk (Dzieło Sztuki Totalnej) – zjednoczenie sztuk muzycznych, architektonicznych, teatralnych i scenograficznych. Wagner wybrał to prowincjonalne miasteczko, aby móc poświęcić maksimum uwagi przedstawieniom podczas festiwalu, bez rozpraszania uwagi przez duże miasto.
Od początku było dla Wagnera jasne, że wystawienie takiego dzieła jest prawie niemożliwe w istniejącym krajobrazie teatralnym.
Idea teatru festiwalowego narodziła się wcześnie. Ale na jego realizację trzeba było poczekać jeszcze 25 lat. Zapewnienie finansowania tego ogromnego przedsięwzięcia kosztowało Wagnera wiele pracy. W 1872 roku przeniósł się wraz z żoną Cosimą do Bayreuth i rozpoczęto budowę. Wraz z wieloma mecenasami udało mu się zebrać pieniądze na położenie kamienia węgielnego pod Festspielhaus i na zakup Willi Wahnfried. Zbieranie kapitału na sfinansowanie Festspielhaus było powolne i musiał dużo podróżować, dając wykłady i dyrygując, a jego serce bardzo cierpiało. Po raz kolejny Ludwig pomógł mu wyjść z kłopotów, przekazując znaczną sumę pieniędzy. Na szczęście miał wokół siebie grupę młodych artystów, którzy pomagali mu w różnych zadaniach, a grupa ta otrzymała przydomek „Nibelungenkanzlei”.
Cztery lata później Festspielhaus został otwarty Rheingoldem. Pierwszy festiwal odbył się w 1876 roku w obecności Wilhelma i wszystkich europejskich sław kulturalnych i stał się największym triumfem Wagnera. Jednak ten pierwszy festiwal okazał się finansowym fiaskiem, przez co minęło sześć lat do następnego festiwalu w 1882 roku, na którym Wagner wystawił swoje ostatnie dzieło, „Parsifala”.
Festspielhaus od środka:
LINK DO KOMPLETNEJ BIOGRAFII WAGNERA
Anton Bruckner w Monachium
Bruckner odwiedził Monachium z powodu Richarda Wagnera
Anton Bruckner, mieszkający wówczas w Wiedniu, odwiedził Monachium osiem razy. To właśnie w tym mieście w 1885 roku przeżył jeden z największych momentów swojego życia, kiedy to monachijska orkiestra stała się drugim miastem, w którym wykonano jego Siódmą po słabo przyjętej w Lipsku, i została ona triumfalnie przyjęta przez publiczność. Następnego dnia na uroczystości dyrygent Hermann Levi nazwał ją najważniejszą symfonią po Beethovenie, co dla Brucknera, który często bywał obrażany i przesadnie urażony, było – według jego własnych słów – jedną z największych satysfakcji w życiu.
W tych dniach Bruckner zasiadł również z malarzem von Kaulbachem do portretu, który jednak Bruckner nie uważał za zbyt udany.
Pierwsze spotkanie
Bruckner przeżył w Monachium kolejny wielki dzień, kiedy w 1865 roku spotkał po raz pierwszy swojego idola Richarda Wagnera przy okazji pierwszych przedstawień „Tristana i Izoldy”. Wagner mówił później o wielkim symfoniku Brucknerze, ale zachował nieco protekcjonalny stosunek do nieco „głupkowatego” Brucknera.
Ostatni raz Bruckner widział czcigodnego mistrza w Villa Wahnfried po pierwszym wykonaniu „Parsifala”, a ten zapytał go „Cóż, Bruckner, co powiesz na Parsifala?”. Bruckner uklęknął przed nim i jąkał się: „Meister, i bet Ihna an!” (Mistrzu, uwielbiam cię!).
der Erstaufführung des „Parsifal”, und der fragte ihn „Na, Bruckner, was sagen Sie zum Parsifal?”. Bruckner kniete sich vor ihm nieder und stammelte: „Meister, i bet Ihna an!”[/sc_fs_faq].
TO THE COMPLETE BRUCKNER BIOGRAPHY
.
Franz Liszt w Bayreuth
Liszt był w Bayreuth nieco więcej niż kilkanaście razy. Powodem odwiedzin był oczywiście dom festiwalowy Richarda i Cosimy, ale także jego związek z pianistką z Bayreuth, Steingraeber (o tym więcej poniżej).
Szachulcowy związek z Wagnerem
Związek Liszta z Wagnerem datuje się od końca lat czterdziestych, kiedy to Liszt zaczął promować Wagnera poprzez występy i datki finansowe. Stosunki z nim były przyjacielskie, ale zostały nadwerężone przez pozamałżeński romans jego córki z Wagnerem. Było to cierniem w boku pobożnego Liszta (co jednak nigdy nie było dla niego osobiście przeszkodą…).
Później stosunki znów się poprawiły i Wagnerowie starali się angażować słynnego pianistę w koncerty i okazje do festynów, co Liszt od czasu do czasu czynił. Wagner podczas wizyt Liszta był zawsze zgorszony, prawdopodobnie z zazdrości o popularność Liszta. Wagner często źle wypowiadał się o muzyce Liszta, ale kilkakrotnie „kradł” pomysły z jego dzieł, np. w Parsifalu (muzyka transformacji).
Śmierć w Bayreuth
Po śmierci Wagnera w 1883 roku odpowiedzialność za festiwal przejęła jego córka Cosima, która ponownie zwróciła się o pomoc do Liszta, ponieważ ciążyły na niej pilne zobowiązania finansowe i chciała jeszcze raz wykorzystać sławne nazwisko ojca. Nie chciała jednak, aby niedołężny już mężczyzna przebywał w Willi Wahnfried i umieściła go w domu obok. Kiedy Liszt przybył, był już poważnie chory. Mimo to, cierpliwie uczestniczył w wydarzeniach. Pod koniec lipca został przykuty do łóżka, ale Cosima nie miała zbyt wiele czasu, by opiekować się ojcem. Zmarł więc samotnie w swoim pokoju na zapalenie płuc, nawet ostatniego obrządku nie zdążył przyjąć wierny opat Liszt. Cosima utrzymywała śmierć Liszta w tajemnicy aż do zakończenia festiwalu. Ze względów prestiżowych zignorowała życzenie Liszta, by pochować go na Węgrzech i kazała pochować go w Bayreuth (choć istnieje na ten temat poważna kontrowersja). W mszy żałobnej w kościele katolickim w Bayreuth wzięło udział 2000 osób, Cosima nie uważała za konieczne, aby tam być.
Franz Liszt z córką Cosimą:
TO THE COMPLETE BIOGRAPHY OF MOZART
.
Wolfgang Amadeus Mozart w Monachium
Premiera jego Idomeneo
Mozart był w Monachium osiem razy. Już w wieku sześciu lat koncertował w stolicy Bawarii wraz ze swoją siostrą Nannerl. W 1775 roku odbyła się również premiera zamówionego dzieła „La finta Giardiniera” (w operze St. Salvator). Szczególne znaczenie miał jego kilkumiesięczny pobyt podczas prób do „Idomeneo”.
Ojciec Mozarta i jego siostra Nannerl z dumą zasiedli 29 stycznia 1781 roku w monachijskim Cuvilliés Theater (tam, gdzie dziś stoi Residenztheater) na premierze tej wspaniałej opery seria. Sukces nie był jednak na tyle wielki, by zapoczątkować karierę Mozarta. Choć książę był zadowolony, Mozart nie osiągnął celu, jakim było zostanie kapelmistrzem w Monachium i uzyskanie niezależności od dworu w Salzburgu.
TO THE COMPLETE MOZART BIOGRAPHY
.
Wolfgang Amadeus Mozart w Seeon
Organy w klasztorze
Mozart odwiedził ten dawny klasztor kilkakrotnie w młodości, pierwszy raz jako dziewięciolatek, gdy jego ojciec podróżował z Salzburga do Monachium Tutaj komponował i grał na organach.
TO THE COMPLETE MOZART BIOGRAPHY
.
Richard Strauss w Monachium
Prawdziwy monachijczyk i jego związki z monachijskim browarem
Richard Strauss urodził się w Monachium w 1864 roku w muzycznej rodzinie. Jego ojciec był znanym waltornistą Monachijskiej Opery Dworskiej, który stał się znany jako muzyk orkiestrowy dzięki niełatwemu związkowi z Richardem Wagnerem. Ze strony matki Richard był spokrewniony z rodziną Pschorr, współwłaścicielami działającego od dawna browaru Hacker-Pschorr.
Związek miasta Monachium z jego sławnym synem można określić jako niedostatecznie ochłodzony. Wymownym tego świadectwem jest tablica informująca o jego zaginionym miejscu urodzenia, umieszczona na parkingu.
Strauss był cudownym dzieckiem i zaczął komponować w wieku 6 lat. Opus 1, uroczysty marsz na wielką orkiestrę, napisał mając zaledwie 12 lat. W 1882 roku rozpoczął studia filozoficzne i historii sztuki na Uniwersytecie w Monachium, ale wkrótce je przerwał, by poświęcić się zawodowo muzyce. Jego pierwsze utwory zostały wykonane w wieku 19 lat.
Richard opuścił Monachium w wieku 20 lat, gdy poznał Hansa von Bülowa, który sprowadził go do teatru w Meiningen.
W wieku 22 lat powrócił do Opery Dworskiej jako trzeci kapelmistrz. Po podróży do Włoch napisał pierwszy poemat symfoniczny (Aus Italien) i zaczął komponować „Don Juana” i „Tod und Verklärung”. Po kłótni ponownie opuścił Monachium i udał się do Weimaru
Odejście definitywne
W 1894 roku powrócił na stanowisko kapelmistrza, ale wkrótce opuścił Monachium na stałe w gniewie, gdy nie uwzględniono jego kandydatury na następcę zmarłego dyrektora Opery Dworskiej, Hermanna Leviego. Jego związki z Monachium zepsuły się, a najważniejszymi artystycznie miastami stały się dla niego Drezno, Berlin i Wiedeń
Z rodzinnym miastem pogodził się dopiero na starość (zob. niżej w punkcie Przeznaczenie Bawarskiej Opery Państwowej).
Szczególne wrażenie wywarł jego ostatni występ w Monachium w 1949 roku, kiedy to w Prinzregenten Theater poprowadził drugi akt Rosenkavaliera.
TO THE FULL BIOGRAPHY OF RICHARD STRAUSS
.
Richard Strauss w Bayreuth
Spotkanie z Wagnerem
Richard Strauss miał intensywny związek z Bayreuth. Jego ojciec był waltornistą w Monachijskiej Operze Dworskiej i grał w premierach „Meistersingera” i „Tristana” w Monachium, a także często bywał w Bayreuth z orkiestrą. Był ostrym krytykiem Richarda Wagnera i stoczył wiele bitew z kompozytorem. Na przykład, podczas prób do „Meistersingera” siedział jako pierwszy waltornista w orkiestrze, a raz nawet zorganizował strajk po szczególnie długim dniu prób. Wagner przyjął to z humorem, mówiąc: „Stary Strauss może i jest obleśnym facetem, ale kiedy dmucha w róg, nie można się na niego gniewać”.
Ojciec Straussa zabrał syna do Bayreuth w 1882 roku, aby zobaczyć przedstawienie Parsifala jako nagrodę za zdanie egzaminu Abitur, i to właśnie tam Richard poznał mistrza osobiście. Strauss stał się później gorącym wielbicielem Wagnera.
Zmienne relacje z Wagnerami
Strauss stał się później zagorzałym zwolennikiem Wagnera. Zaprzyjaźnił się z Cosimą i w 1889 roku został asystentem dyrygenta Hansa von Bülowa. Cosima dostrzegła potencjał Straussa i chciała nawet połączyć go ze swoją córką Evą, a w 1894 roku pozwolono mu poprowadzić premierę Tannhäusera w Bayreuth (z przyszłą żoną Pauline w roli Evy).
Przyjazne niegdyś stosunki z Cosimą Wagner ochłodziła opera Straussa Salome, której styl muzyczny wcale nie budził zachwytu Cosimy („opera o Żydówce”). Później oboje pogodzili się, a Strauss zastąpił ich jako dyrygent w „Parsifalu” z 1933 roku, kiedy Toscanini wściekły opuścił Bayreuth.
Strauss z Winifred Wagner i innymi przed Willą Wahnfried:
TO THE FULL BIOGRAPHY OF RICHARD STRAUSS
.
Richard Strauss w Garmisch
W 1908 roku Strauss wprowadził się do nowo wybudowanego domu w wiejskim Garmisch-Partenkirchen, sfinansowanego z dochodów z jego „Salome„. Willa służyła najpierw jako letnie zacisze, a później jako rezydencja, w której gabinecie powstała większość dzieł od „Elektra” poczynając.
Jego dom w drugiej połowie życia
W latach dwudziestych był często w podróży (Drezno, Wiedeń, Salzburg i wycieczki), a w latach nazistowskich objął na początku urząd Reichsmusikdirektora. Rola Straussa w II wojnie światowej była ambiwalentna. Strauss nie był antysemitą, ale w najlepszym razie był oportunistą. Kiedy wojska amerykańskie wkroczyły do Garmisch, Strauss przyjął je w swoim ogrodzie z certyfikatami w ręku, dzięki czemu mógł uchronić swój dom przed rekwizycją „jako kompozytor Rosenkavalier”.
Po II wojnie światowej Strauss, podupadły na zdrowiu i spętany finansowo, w obawie przed denazyfikacją wyjechał z Garmisch do Szwajcarii, gdzie wspierany przez mecenasów mieszkał w hotelach.
W końcu wrócił do swojego ukochanego domu i tam zmarł w 1949 roku.
DO PEŁNEJ BIOGRAFII RICHARDA STRAUSSA
.
Richard Wagner w Monachium
Jego ratownik pochodzi z Monachium
Richard Wagner był całkowicie bez grosza przy duszy w 1864 roku po fiasku „Tristana” w Wiedniu. Nie wiedział jednak, że w 1861 roku Ludwik II wyszedł z teatru po przedstawieniu Lohengrina, głęboko poruszony i zalany łzami.
Kiedy w tym fatalnym roku 1864 wezwał Wagnera do Monachium, uratował kompozytora przed największym życiowym kryzysem. Stał się później jego mecenasem. Jednak wygórowane żądania Wagnera nadmiernie obciążyły kasę państwową i w 1865 roku Wagner musiał opuścić Monachium wbrew woli króla, pod naciskiem władz królewskich.
.
LINK DO KOMPLETNEJ BIOGRAFII WAGNERA
.
Richard Wagner w Bayreuth
Jego życiowe marzenie
Marzeniem Wagnera było wybudowanie własnego domu festiwalowego, w którym mógłby zrealizować Gesamtkunstwerk (Dzieło Sztuki Totalnej) – zjednoczenie sztuk muzycznych, architektonicznych, teatralnych i scenograficznych. Wagner wybrał to prowincjonalne miasteczko, aby móc poświęcić maksimum uwagi przedstawieniom podczas festiwalu, bez rozpraszania uwagi przez duże miasto.
Od początku było dla Wagnera jasne, że wystawienie takiego dzieła jest prawie niemożliwe w istniejącym krajobrazie teatralnym.
Idea teatru festiwalowego narodziła się wcześnie. Ale na jego realizację trzeba było poczekać jeszcze 25 lat. Zapewnienie finansowania tego ogromnego przedsięwzięcia kosztowało Wagnera wiele pracy. W 1872 roku przeniósł się wraz z żoną Cosimą do Bayreuth i rozpoczęto budowę. Wraz z wieloma mecenasami udało mu się zebrać pieniądze na położenie kamienia węgielnego pod Festspielhaus i na zakup Willi Wahnfried. Zbieranie kapitału na sfinansowanie Festspielhaus było powolne i musiał dużo podróżować, dając wykłady i dyrygując, a jego serce bardzo cierpiało. Po raz kolejny Ludwig pomógł mu wyjść z kłopotów, przekazując znaczną sumę pieniędzy. Na szczęście miał wokół siebie grupę młodych artystów, którzy pomagali mu w różnych zadaniach, a grupa ta otrzymała przydomek „Nibelungenkanzlei”.
Cztery lata później Festspielhaus został otwarty Rheingoldem. Pierwszy festiwal odbył się w 1876 roku w obecności Wilhelma i wszystkich europejskich sław kulturalnych i stał się największym triumfem Wagnera. Jednak ten pierwszy festiwal okazał się finansowym fiaskiem, przez co minęło sześć lat do następnego festiwalu w 1882 roku, na którym Wagner wystawił swoje ostatnie dzieło, „Parsifala”.
Festspielhaus od środka:
LINK DO KOMPLETNEJ BIOGRAFII WAGNERA
MUZEA
Anton Bruckner w Monachium
Bruckner odwiedził Monachium z powodu Richarda Wagnera
Anton Bruckner, mieszkający wówczas w Wiedniu, odwiedził Monachium osiem razy. To właśnie w tym mieście w 1885 roku przeżył jeden z największych momentów swojego życia, kiedy to monachijska orkiestra stała się drugim miastem, w którym wykonano jego Siódmą po słabo przyjętej w Lipsku, i została ona triumfalnie przyjęta przez publiczność. Następnego dnia na uroczystości dyrygent Hermann Levi nazwał ją najważniejszą symfonią po Beethovenie, co dla Brucknera, który często bywał obrażany i przesadnie urażony, było – według jego własnych słów – jedną z największych satysfakcji w życiu.
W tych dniach Bruckner zasiadł również z malarzem von Kaulbachem do portretu, który jednak Bruckner nie uważał za zbyt udany.
Pierwsze spotkanie
Bruckner przeżył w Monachium kolejny wielki dzień, kiedy w 1865 roku spotkał po raz pierwszy swojego idola Richarda Wagnera przy okazji pierwszych przedstawień „Tristana i Izoldy”. Wagner mówił później o wielkim symfoniku Brucknerze, ale zachował nieco protekcjonalny stosunek do nieco „głupkowatego” Brucknera.
Ostatni raz Bruckner widział czcigodnego mistrza w Villa Wahnfried po pierwszym wykonaniu „Parsifala”, a ten zapytał go „Cóż, Bruckner, co powiesz na Parsifala?”. Bruckner uklęknął przed nim i jąkał się: „Meister, i bet Ihna an!” (Mistrzu, uwielbiam cię!).
der Erstaufführung des „Parsifal”, und der fragte ihn „Na, Bruckner, was sagen Sie zum Parsifal?”. Bruckner kniete sich vor ihm nieder und stammelte: „Meister, i bet Ihna an!”[/sc_fs_faq].
TO THE COMPLETE BRUCKNER BIOGRAPHY
.
Franz Liszt w Bayreuth
Liszt był w Bayreuth nieco więcej niż kilkanaście razy. Powodem odwiedzin był oczywiście dom festiwalowy Richarda i Cosimy, ale także jego związek z pianistką z Bayreuth, Steingraeber (o tym więcej poniżej).
Szachulcowy związek z Wagnerem
Związek Liszta z Wagnerem datuje się od końca lat czterdziestych, kiedy to Liszt zaczął promować Wagnera poprzez występy i datki finansowe. Stosunki z nim były przyjacielskie, ale zostały nadwerężone przez pozamałżeński romans jego córki z Wagnerem. Było to cierniem w boku pobożnego Liszta (co jednak nigdy nie było dla niego osobiście przeszkodą…).
Później stosunki znów się poprawiły i Wagnerowie starali się angażować słynnego pianistę w koncerty i okazje do festynów, co Liszt od czasu do czasu czynił. Wagner podczas wizyt Liszta był zawsze zgorszony, prawdopodobnie z zazdrości o popularność Liszta. Wagner często źle wypowiadał się o muzyce Liszta, ale kilkakrotnie „kradł” pomysły z jego dzieł, np. w Parsifalu (muzyka transformacji).
Śmierć w Bayreuth
Po śmierci Wagnera w 1883 roku odpowiedzialność za festiwal przejęła jego córka Cosima, która ponownie zwróciła się o pomoc do Liszta, ponieważ ciążyły na niej pilne zobowiązania finansowe i chciała jeszcze raz wykorzystać sławne nazwisko ojca. Nie chciała jednak, aby niedołężny już mężczyzna przebywał w Willi Wahnfried i umieściła go w domu obok. Kiedy Liszt przybył, był już poważnie chory. Mimo to, cierpliwie uczestniczył w wydarzeniach. Pod koniec lipca został przykuty do łóżka, ale Cosima nie miała zbyt wiele czasu, by opiekować się ojcem. Zmarł więc samotnie w swoim pokoju na zapalenie płuc, nawet ostatniego obrządku nie zdążył przyjąć wierny opat Liszt. Cosima utrzymywała śmierć Liszta w tajemnicy aż do zakończenia festiwalu. Ze względów prestiżowych zignorowała życzenie Liszta, by pochować go na Węgrzech i kazała pochować go w Bayreuth (choć istnieje na ten temat poważna kontrowersja). W mszy żałobnej w kościele katolickim w Bayreuth wzięło udział 2000 osób, Cosima nie uważała za konieczne, aby tam być.
Franz Liszt z córką Cosimą:
TO THE COMPLETE BIOGRAPHY OF MOZART
.
Wolfgang Amadeus Mozart w Monachium
Premiera jego Idomeneo
Mozart był w Monachium osiem razy. Już w wieku sześciu lat koncertował w stolicy Bawarii wraz ze swoją siostrą Nannerl. W 1775 roku odbyła się również premiera zamówionego dzieła „La finta Giardiniera” (w operze St. Salvator). Szczególne znaczenie miał jego kilkumiesięczny pobyt podczas prób do „Idomeneo”.
Ojciec Mozarta i jego siostra Nannerl z dumą zasiedli 29 stycznia 1781 roku w monachijskim Cuvilliés Theater (tam, gdzie dziś stoi Residenztheater) na premierze tej wspaniałej opery seria. Sukces nie był jednak na tyle wielki, by zapoczątkować karierę Mozarta. Choć książę był zadowolony, Mozart nie osiągnął celu, jakim było zostanie kapelmistrzem w Monachium i uzyskanie niezależności od dworu w Salzburgu.
TO THE COMPLETE MOZART BIOGRAPHY
.
Wolfgang Amadeus Mozart w Seeon
Organy w klasztorze
Mozart odwiedził ten dawny klasztor kilkakrotnie w młodości, pierwszy raz jako dziewięciolatek, gdy jego ojciec podróżował z Salzburga do Monachium Tutaj komponował i grał na organach.
TO THE COMPLETE MOZART BIOGRAPHY
.
Richard Strauss w Monachium
Prawdziwy monachijczyk i jego związki z monachijskim browarem
Richard Strauss urodził się w Monachium w 1864 roku w muzycznej rodzinie. Jego ojciec był znanym waltornistą Monachijskiej Opery Dworskiej, który stał się znany jako muzyk orkiestrowy dzięki niełatwemu związkowi z Richardem Wagnerem. Ze strony matki Richard był spokrewniony z rodziną Pschorr, współwłaścicielami działającego od dawna browaru Hacker-Pschorr.
Związek miasta Monachium z jego sławnym synem można określić jako niedostatecznie ochłodzony. Wymownym tego świadectwem jest tablica informująca o jego zaginionym miejscu urodzenia, umieszczona na parkingu.
Strauss był cudownym dzieckiem i zaczął komponować w wieku 6 lat. Opus 1, uroczysty marsz na wielką orkiestrę, napisał mając zaledwie 12 lat. W 1882 roku rozpoczął studia filozoficzne i historii sztuki na Uniwersytecie w Monachium, ale wkrótce je przerwał, by poświęcić się zawodowo muzyce. Jego pierwsze utwory zostały wykonane w wieku 19 lat.
Richard opuścił Monachium w wieku 20 lat, gdy poznał Hansa von Bülowa, który sprowadził go do teatru w Meiningen.
W wieku 22 lat powrócił do Opery Dworskiej jako trzeci kapelmistrz. Po podróży do Włoch napisał pierwszy poemat symfoniczny (Aus Italien) i zaczął komponować „Don Juana” i „Tod und Verklärung”. Po kłótni ponownie opuścił Monachium i udał się do Weimaru
Odejście definitywne
W 1894 roku powrócił na stanowisko kapelmistrza, ale wkrótce opuścił Monachium na stałe w gniewie, gdy nie uwzględniono jego kandydatury na następcę zmarłego dyrektora Opery Dworskiej, Hermanna Leviego. Jego związki z Monachium zepsuły się, a najważniejszymi artystycznie miastami stały się dla niego Drezno, Berlin i Wiedeń
Z rodzinnym miastem pogodził się dopiero na starość (zob. niżej w punkcie Przeznaczenie Bawarskiej Opery Państwowej).
Szczególne wrażenie wywarł jego ostatni występ w Monachium w 1949 roku, kiedy to w Prinzregenten Theater poprowadził drugi akt Rosenkavaliera.
TO THE FULL BIOGRAPHY OF RICHARD STRAUSS
.
Richard Strauss w Bayreuth
Spotkanie z Wagnerem
Richard Strauss miał intensywny związek z Bayreuth. Jego ojciec był waltornistą w Monachijskiej Operze Dworskiej i grał w premierach „Meistersingera” i „Tristana” w Monachium, a także często bywał w Bayreuth z orkiestrą. Był ostrym krytykiem Richarda Wagnera i stoczył wiele bitew z kompozytorem. Na przykład, podczas prób do „Meistersingera” siedział jako pierwszy waltornista w orkiestrze, a raz nawet zorganizował strajk po szczególnie długim dniu prób. Wagner przyjął to z humorem, mówiąc: „Stary Strauss może i jest obleśnym facetem, ale kiedy dmucha w róg, nie można się na niego gniewać”.
Ojciec Straussa zabrał syna do Bayreuth w 1882 roku, aby zobaczyć przedstawienie Parsifala jako nagrodę za zdanie egzaminu Abitur, i to właśnie tam Richard poznał mistrza osobiście. Strauss stał się później gorącym wielbicielem Wagnera.
Zmienne relacje z Wagnerami
Strauss stał się później zagorzałym zwolennikiem Wagnera. Zaprzyjaźnił się z Cosimą i w 1889 roku został asystentem dyrygenta Hansa von Bülowa. Cosima dostrzegła potencjał Straussa i chciała nawet połączyć go ze swoją córką Evą, a w 1894 roku pozwolono mu poprowadzić premierę Tannhäusera w Bayreuth (z przyszłą żoną Pauline w roli Evy).
Przyjazne niegdyś stosunki z Cosimą Wagner ochłodziła opera Straussa Salome, której styl muzyczny wcale nie budził zachwytu Cosimy („opera o Żydówce”). Później oboje pogodzili się, a Strauss zastąpił ich jako dyrygent w „Parsifalu” z 1933 roku, kiedy Toscanini wściekły opuścił Bayreuth.
Strauss z Winifred Wagner i innymi przed Willą Wahnfried:
TO THE FULL BIOGRAPHY OF RICHARD STRAUSS
.
Richard Strauss w Garmisch
W 1908 roku Strauss wprowadził się do nowo wybudowanego domu w wiejskim Garmisch-Partenkirchen, sfinansowanego z dochodów z jego „Salome„. Willa służyła najpierw jako letnie zacisze, a później jako rezydencja, w której gabinecie powstała większość dzieł od „Elektra” poczynając.
Jego dom w drugiej połowie życia
W latach dwudziestych był często w podróży (Drezno, Wiedeń, Salzburg i wycieczki), a w latach nazistowskich objął na początku urząd Reichsmusikdirektora. Rola Straussa w II wojnie światowej była ambiwalentna. Strauss nie był antysemitą, ale w najlepszym razie był oportunistą. Kiedy wojska amerykańskie wkroczyły do Garmisch, Strauss przyjął je w swoim ogrodzie z certyfikatami w ręku, dzięki czemu mógł uchronić swój dom przed rekwizycją „jako kompozytor Rosenkavalier”.
Po II wojnie światowej Strauss, podupadły na zdrowiu i spętany finansowo, w obawie przed denazyfikacją wyjechał z Garmisch do Szwajcarii, gdzie wspierany przez mecenasów mieszkał w hotelach.
W końcu wrócił do swojego ukochanego domu i tam zmarł w 1949 roku.
DO PEŁNEJ BIOGRAFII RICHARDA STRAUSSA
.
Richard Wagner w Monachium
Jego ratownik pochodzi z Monachium
Richard Wagner był całkowicie bez grosza przy duszy w 1864 roku po fiasku „Tristana” w Wiedniu. Nie wiedział jednak, że w 1861 roku Ludwik II wyszedł z teatru po przedstawieniu Lohengrina, głęboko poruszony i zalany łzami.
Kiedy w tym fatalnym roku 1864 wezwał Wagnera do Monachium, uratował kompozytora przed największym życiowym kryzysem. Stał się później jego mecenasem. Jednak wygórowane żądania Wagnera nadmiernie obciążyły kasę państwową i w 1865 roku Wagner musiał opuścić Monachium wbrew woli króla, pod naciskiem władz królewskich.
.
LINK DO KOMPLETNEJ BIOGRAFII WAGNERA
.
Richard Wagner w Bayreuth
Jego życiowe marzenie
Marzeniem Wagnera było wybudowanie własnego domu festiwalowego, w którym mógłby zrealizować Gesamtkunstwerk (Dzieło Sztuki Totalnej) – zjednoczenie sztuk muzycznych, architektonicznych, teatralnych i scenograficznych. Wagner wybrał to prowincjonalne miasteczko, aby móc poświęcić maksimum uwagi przedstawieniom podczas festiwalu, bez rozpraszania uwagi przez duże miasto.
Od początku było dla Wagnera jasne, że wystawienie takiego dzieła jest prawie niemożliwe w istniejącym krajobrazie teatralnym.
Idea teatru festiwalowego narodziła się wcześnie. Ale na jego realizację trzeba było poczekać jeszcze 25 lat. Zapewnienie finansowania tego ogromnego przedsięwzięcia kosztowało Wagnera wiele pracy. W 1872 roku przeniósł się wraz z żoną Cosimą do Bayreuth i rozpoczęto budowę. Wraz z wieloma mecenasami udało mu się zebrać pieniądze na położenie kamienia węgielnego pod Festspielhaus i na zakup Willi Wahnfried. Zbieranie kapitału na sfinansowanie Festspielhaus było powolne i musiał dużo podróżować, dając wykłady i dyrygując, a jego serce bardzo cierpiało. Po raz kolejny Ludwig pomógł mu wyjść z kłopotów, przekazując znaczną sumę pieniędzy. Na szczęście miał wokół siebie grupę młodych artystów, którzy pomagali mu w różnych zadaniach, a grupa ta otrzymała przydomek „Nibelungenkanzlei”.
Cztery lata później Festspielhaus został otwarty Rheingoldem. Pierwszy festiwal odbył się w 1876 roku w obecności Wilhelma i wszystkich europejskich sław kulturalnych i stał się największym triumfem Wagnera. Jednak ten pierwszy festiwal okazał się finansowym fiaskiem, przez co minęło sześć lat do następnego festiwalu w 1882 roku, na którym Wagner wystawił swoje ostatnie dzieło, „Parsifala”.
Festspielhaus od środka:
LINK DO KOMPLETNEJ BIOGRAFII WAGNERA
CMENTARZE I GROBY SŁYNNYCH MUZYKÓW
Anton Bruckner w Monachium
Bruckner odwiedził Monachium z powodu Richarda Wagnera
Anton Bruckner, mieszkający wówczas w Wiedniu, odwiedził Monachium osiem razy. To właśnie w tym mieście w 1885 roku przeżył jeden z największych momentów swojego życia, kiedy to monachijska orkiestra stała się drugim miastem, w którym wykonano jego Siódmą po słabo przyjętej w Lipsku, i została ona triumfalnie przyjęta przez publiczność. Następnego dnia na uroczystości dyrygent Hermann Levi nazwał ją najważniejszą symfonią po Beethovenie, co dla Brucknera, który często bywał obrażany i przesadnie urażony, było – według jego własnych słów – jedną z największych satysfakcji w życiu.
W tych dniach Bruckner zasiadł również z malarzem von Kaulbachem do portretu, który jednak Bruckner nie uważał za zbyt udany.
Pierwsze spotkanie
Bruckner przeżył w Monachium kolejny wielki dzień, kiedy w 1865 roku spotkał po raz pierwszy swojego idola Richarda Wagnera przy okazji pierwszych przedstawień „Tristana i Izoldy”. Wagner mówił później o wielkim symfoniku Brucknerze, ale zachował nieco protekcjonalny stosunek do nieco „głupkowatego” Brucknera.
Ostatni raz Bruckner widział czcigodnego mistrza w Villa Wahnfried po pierwszym wykonaniu „Parsifala”, a ten zapytał go „Cóż, Bruckner, co powiesz na Parsifala?”. Bruckner uklęknął przed nim i jąkał się: „Meister, i bet Ihna an!” (Mistrzu, uwielbiam cię!).
der Erstaufführung des „Parsifal”, und der fragte ihn „Na, Bruckner, was sagen Sie zum Parsifal?”. Bruckner kniete sich vor ihm nieder und stammelte: „Meister, i bet Ihna an!”[/sc_fs_faq].
TO THE COMPLETE BRUCKNER BIOGRAPHY
.
Franz Liszt w Bayreuth
Liszt był w Bayreuth nieco więcej niż kilkanaście razy. Powodem odwiedzin był oczywiście dom festiwalowy Richarda i Cosimy, ale także jego związek z pianistką z Bayreuth, Steingraeber (o tym więcej poniżej).
Szachulcowy związek z Wagnerem
Związek Liszta z Wagnerem datuje się od końca lat czterdziestych, kiedy to Liszt zaczął promować Wagnera poprzez występy i datki finansowe. Stosunki z nim były przyjacielskie, ale zostały nadwerężone przez pozamałżeński romans jego córki z Wagnerem. Było to cierniem w boku pobożnego Liszta (co jednak nigdy nie było dla niego osobiście przeszkodą…).
Później stosunki znów się poprawiły i Wagnerowie starali się angażować słynnego pianistę w koncerty i okazje do festynów, co Liszt od czasu do czasu czynił. Wagner podczas wizyt Liszta był zawsze zgorszony, prawdopodobnie z zazdrości o popularność Liszta. Wagner często źle wypowiadał się o muzyce Liszta, ale kilkakrotnie „kradł” pomysły z jego dzieł, np. w Parsifalu (muzyka transformacji).
Śmierć w Bayreuth
Po śmierci Wagnera w 1883 roku odpowiedzialność za festiwal przejęła jego córka Cosima, która ponownie zwróciła się o pomoc do Liszta, ponieważ ciążyły na niej pilne zobowiązania finansowe i chciała jeszcze raz wykorzystać sławne nazwisko ojca. Nie chciała jednak, aby niedołężny już mężczyzna przebywał w Willi Wahnfried i umieściła go w domu obok. Kiedy Liszt przybył, był już poważnie chory. Mimo to, cierpliwie uczestniczył w wydarzeniach. Pod koniec lipca został przykuty do łóżka, ale Cosima nie miała zbyt wiele czasu, by opiekować się ojcem. Zmarł więc samotnie w swoim pokoju na zapalenie płuc, nawet ostatniego obrządku nie zdążył przyjąć wierny opat Liszt. Cosima utrzymywała śmierć Liszta w tajemnicy aż do zakończenia festiwalu. Ze względów prestiżowych zignorowała życzenie Liszta, by pochować go na Węgrzech i kazała pochować go w Bayreuth (choć istnieje na ten temat poważna kontrowersja). W mszy żałobnej w kościele katolickim w Bayreuth wzięło udział 2000 osób, Cosima nie uważała za konieczne, aby tam być.
Franz Liszt z córką Cosimą:
TO THE COMPLETE BIOGRAPHY OF MOZART
.
Wolfgang Amadeus Mozart w Monachium
Premiera jego Idomeneo
Mozart był w Monachium osiem razy. Już w wieku sześciu lat koncertował w stolicy Bawarii wraz ze swoją siostrą Nannerl. W 1775 roku odbyła się również premiera zamówionego dzieła „La finta Giardiniera” (w operze St. Salvator). Szczególne znaczenie miał jego kilkumiesięczny pobyt podczas prób do „Idomeneo”.
Ojciec Mozarta i jego siostra Nannerl z dumą zasiedli 29 stycznia 1781 roku w monachijskim Cuvilliés Theater (tam, gdzie dziś stoi Residenztheater) na premierze tej wspaniałej opery seria. Sukces nie był jednak na tyle wielki, by zapoczątkować karierę Mozarta. Choć książę był zadowolony, Mozart nie osiągnął celu, jakim było zostanie kapelmistrzem w Monachium i uzyskanie niezależności od dworu w Salzburgu.
TO THE COMPLETE MOZART BIOGRAPHY
.
Wolfgang Amadeus Mozart w Seeon
Organy w klasztorze
Mozart odwiedził ten dawny klasztor kilkakrotnie w młodości, pierwszy raz jako dziewięciolatek, gdy jego ojciec podróżował z Salzburga do Monachium Tutaj komponował i grał na organach.
TO THE COMPLETE MOZART BIOGRAPHY
.
Richard Strauss w Monachium
Prawdziwy monachijczyk i jego związki z monachijskim browarem
Richard Strauss urodził się w Monachium w 1864 roku w muzycznej rodzinie. Jego ojciec był znanym waltornistą Monachijskiej Opery Dworskiej, który stał się znany jako muzyk orkiestrowy dzięki niełatwemu związkowi z Richardem Wagnerem. Ze strony matki Richard był spokrewniony z rodziną Pschorr, współwłaścicielami działającego od dawna browaru Hacker-Pschorr.
Związek miasta Monachium z jego sławnym synem można określić jako niedostatecznie ochłodzony. Wymownym tego świadectwem jest tablica informująca o jego zaginionym miejscu urodzenia, umieszczona na parkingu.
Strauss był cudownym dzieckiem i zaczął komponować w wieku 6 lat. Opus 1, uroczysty marsz na wielką orkiestrę, napisał mając zaledwie 12 lat. W 1882 roku rozpoczął studia filozoficzne i historii sztuki na Uniwersytecie w Monachium, ale wkrótce je przerwał, by poświęcić się zawodowo muzyce. Jego pierwsze utwory zostały wykonane w wieku 19 lat.
Richard opuścił Monachium w wieku 20 lat, gdy poznał Hansa von Bülowa, który sprowadził go do teatru w Meiningen.
W wieku 22 lat powrócił do Opery Dworskiej jako trzeci kapelmistrz. Po podróży do Włoch napisał pierwszy poemat symfoniczny (Aus Italien) i zaczął komponować „Don Juana” i „Tod und Verklärung”. Po kłótni ponownie opuścił Monachium i udał się do Weimaru
Odejście definitywne
W 1894 roku powrócił na stanowisko kapelmistrza, ale wkrótce opuścił Monachium na stałe w gniewie, gdy nie uwzględniono jego kandydatury na następcę zmarłego dyrektora Opery Dworskiej, Hermanna Leviego. Jego związki z Monachium zepsuły się, a najważniejszymi artystycznie miastami stały się dla niego Drezno, Berlin i Wiedeń
Z rodzinnym miastem pogodził się dopiero na starość (zob. niżej w punkcie Przeznaczenie Bawarskiej Opery Państwowej).
Szczególne wrażenie wywarł jego ostatni występ w Monachium w 1949 roku, kiedy to w Prinzregenten Theater poprowadził drugi akt Rosenkavaliera.
TO THE FULL BIOGRAPHY OF RICHARD STRAUSS
.
Richard Strauss w Bayreuth
Spotkanie z Wagnerem
Richard Strauss miał intensywny związek z Bayreuth. Jego ojciec był waltornistą w Monachijskiej Operze Dworskiej i grał w premierach „Meistersingera” i „Tristana” w Monachium, a także często bywał w Bayreuth z orkiestrą. Był ostrym krytykiem Richarda Wagnera i stoczył wiele bitew z kompozytorem. Na przykład, podczas prób do „Meistersingera” siedział jako pierwszy waltornista w orkiestrze, a raz nawet zorganizował strajk po szczególnie długim dniu prób. Wagner przyjął to z humorem, mówiąc: „Stary Strauss może i jest obleśnym facetem, ale kiedy dmucha w róg, nie można się na niego gniewać”.
Ojciec Straussa zabrał syna do Bayreuth w 1882 roku, aby zobaczyć przedstawienie Parsifala jako nagrodę za zdanie egzaminu Abitur, i to właśnie tam Richard poznał mistrza osobiście. Strauss stał się później gorącym wielbicielem Wagnera.
Zmienne relacje z Wagnerami
Strauss stał się później zagorzałym zwolennikiem Wagnera. Zaprzyjaźnił się z Cosimą i w 1889 roku został asystentem dyrygenta Hansa von Bülowa. Cosima dostrzegła potencjał Straussa i chciała nawet połączyć go ze swoją córką Evą, a w 1894 roku pozwolono mu poprowadzić premierę Tannhäusera w Bayreuth (z przyszłą żoną Pauline w roli Evy).
Przyjazne niegdyś stosunki z Cosimą Wagner ochłodziła opera Straussa Salome, której styl muzyczny wcale nie budził zachwytu Cosimy („opera o Żydówce”). Później oboje pogodzili się, a Strauss zastąpił ich jako dyrygent w „Parsifalu” z 1933 roku, kiedy Toscanini wściekły opuścił Bayreuth.
Strauss z Winifred Wagner i innymi przed Willą Wahnfried:
TO THE FULL BIOGRAPHY OF RICHARD STRAUSS
.
Richard Strauss w Garmisch
W 1908 roku Strauss wprowadził się do nowo wybudowanego domu w wiejskim Garmisch-Partenkirchen, sfinansowanego z dochodów z jego „Salome„. Willa służyła najpierw jako letnie zacisze, a później jako rezydencja, w której gabinecie powstała większość dzieł od „Elektra” poczynając.
Jego dom w drugiej połowie życia
W latach dwudziestych był często w podróży (Drezno, Wiedeń, Salzburg i wycieczki), a w latach nazistowskich objął na początku urząd Reichsmusikdirektora. Rola Straussa w II wojnie światowej była ambiwalentna. Strauss nie był antysemitą, ale w najlepszym razie był oportunistą. Kiedy wojska amerykańskie wkroczyły do Garmisch, Strauss przyjął je w swoim ogrodzie z certyfikatami w ręku, dzięki czemu mógł uchronić swój dom przed rekwizycją „jako kompozytor Rosenkavalier”.
Po II wojnie światowej Strauss, podupadły na zdrowiu i spętany finansowo, w obawie przed denazyfikacją wyjechał z Garmisch do Szwajcarii, gdzie wspierany przez mecenasów mieszkał w hotelach.
W końcu wrócił do swojego ukochanego domu i tam zmarł w 1949 roku.
DO PEŁNEJ BIOGRAFII RICHARDA STRAUSSA
.
Richard Wagner w Monachium
Jego ratownik pochodzi z Monachium
Richard Wagner był całkowicie bez grosza przy duszy w 1864 roku po fiasku „Tristana” w Wiedniu. Nie wiedział jednak, że w 1861 roku Ludwik II wyszedł z teatru po przedstawieniu Lohengrina, głęboko poruszony i zalany łzami.
Kiedy w tym fatalnym roku 1864 wezwał Wagnera do Monachium, uratował kompozytora przed największym życiowym kryzysem. Stał się później jego mecenasem. Jednak wygórowane żądania Wagnera nadmiernie obciążyły kasę państwową i w 1865 roku Wagner musiał opuścić Monachium wbrew woli króla, pod naciskiem władz królewskich.
.
LINK DO KOMPLETNEJ BIOGRAFII WAGNERA
.
Richard Wagner w Bayreuth
Jego życiowe marzenie
Marzeniem Wagnera było wybudowanie własnego domu festiwalowego, w którym mógłby zrealizować Gesamtkunstwerk (Dzieło Sztuki Totalnej) – zjednoczenie sztuk muzycznych, architektonicznych, teatralnych i scenograficznych. Wagner wybrał to prowincjonalne miasteczko, aby móc poświęcić maksimum uwagi przedstawieniom podczas festiwalu, bez rozpraszania uwagi przez duże miasto.
Od początku było dla Wagnera jasne, że wystawienie takiego dzieła jest prawie niemożliwe w istniejącym krajobrazie teatralnym.
Idea teatru festiwalowego narodziła się wcześnie. Ale na jego realizację trzeba było poczekać jeszcze 25 lat. Zapewnienie finansowania tego ogromnego przedsięwzięcia kosztowało Wagnera wiele pracy. W 1872 roku przeniósł się wraz z żoną Cosimą do Bayreuth i rozpoczęto budowę. Wraz z wieloma mecenasami udało mu się zebrać pieniądze na położenie kamienia węgielnego pod Festspielhaus i na zakup Willi Wahnfried. Zbieranie kapitału na sfinansowanie Festspielhaus było powolne i musiał dużo podróżować, dając wykłady i dyrygując, a jego serce bardzo cierpiało. Po raz kolejny Ludwig pomógł mu wyjść z kłopotów, przekazując znaczną sumę pieniędzy. Na szczęście miał wokół siebie grupę młodych artystów, którzy pomagali mu w różnych zadaniach, a grupa ta otrzymała przydomek „Nibelungenkanzlei”.
Cztery lata później Festspielhaus został otwarty Rheingoldem. Pierwszy festiwal odbył się w 1876 roku w obecności Wilhelma i wszystkich europejskich sław kulturalnych i stał się największym triumfem Wagnera. Jednak ten pierwszy festiwal okazał się finansowym fiaskiem, przez co minęło sześć lat do następnego festiwalu w 1882 roku, na którym Wagner wystawił swoje ostatnie dzieło, „Parsifala”.
Festspielhaus od środka:
LINK DO KOMPLETNEJ BIOGRAFII WAGNERA
KOŚCIOŁY
Anton Bruckner w Monachium
Bruckner odwiedził Monachium z powodu Richarda Wagnera
Anton Bruckner, mieszkający wówczas w Wiedniu, odwiedził Monachium osiem razy. To właśnie w tym mieście w 1885 roku przeżył jeden z największych momentów swojego życia, kiedy to monachijska orkiestra stała się drugim miastem, w którym wykonano jego Siódmą po słabo przyjętej w Lipsku, i została ona triumfalnie przyjęta przez publiczność. Następnego dnia na uroczystości dyrygent Hermann Levi nazwał ją najważniejszą symfonią po Beethovenie, co dla Brucknera, który często bywał obrażany i przesadnie urażony, było – według jego własnych słów – jedną z największych satysfakcji w życiu.
W tych dniach Bruckner zasiadł również z malarzem von Kaulbachem do portretu, który jednak Bruckner nie uważał za zbyt udany.
Pierwsze spotkanie
Bruckner przeżył w Monachium kolejny wielki dzień, kiedy w 1865 roku spotkał po raz pierwszy swojego idola Richarda Wagnera przy okazji pierwszych przedstawień „Tristana i Izoldy”. Wagner mówił później o wielkim symfoniku Brucknerze, ale zachował nieco protekcjonalny stosunek do nieco „głupkowatego” Brucknera.
Ostatni raz Bruckner widział czcigodnego mistrza w Villa Wahnfried po pierwszym wykonaniu „Parsifala”, a ten zapytał go „Cóż, Bruckner, co powiesz na Parsifala?”. Bruckner uklęknął przed nim i jąkał się: „Meister, i bet Ihna an!” (Mistrzu, uwielbiam cię!).
der Erstaufführung des „Parsifal”, und der fragte ihn „Na, Bruckner, was sagen Sie zum Parsifal?”. Bruckner kniete sich vor ihm nieder und stammelte: „Meister, i bet Ihna an!”[/sc_fs_faq].
TO THE COMPLETE BRUCKNER BIOGRAPHY
.
Franz Liszt w Bayreuth
Liszt był w Bayreuth nieco więcej niż kilkanaście razy. Powodem odwiedzin był oczywiście dom festiwalowy Richarda i Cosimy, ale także jego związek z pianistką z Bayreuth, Steingraeber (o tym więcej poniżej).
Szachulcowy związek z Wagnerem
Związek Liszta z Wagnerem datuje się od końca lat czterdziestych, kiedy to Liszt zaczął promować Wagnera poprzez występy i datki finansowe. Stosunki z nim były przyjacielskie, ale zostały nadwerężone przez pozamałżeński romans jego córki z Wagnerem. Było to cierniem w boku pobożnego Liszta (co jednak nigdy nie było dla niego osobiście przeszkodą…).
Później stosunki znów się poprawiły i Wagnerowie starali się angażować słynnego pianistę w koncerty i okazje do festynów, co Liszt od czasu do czasu czynił. Wagner podczas wizyt Liszta był zawsze zgorszony, prawdopodobnie z zazdrości o popularność Liszta. Wagner często źle wypowiadał się o muzyce Liszta, ale kilkakrotnie „kradł” pomysły z jego dzieł, np. w Parsifalu (muzyka transformacji).
Śmierć w Bayreuth
Po śmierci Wagnera w 1883 roku odpowiedzialność za festiwal przejęła jego córka Cosima, która ponownie zwróciła się o pomoc do Liszta, ponieważ ciążyły na niej pilne zobowiązania finansowe i chciała jeszcze raz wykorzystać sławne nazwisko ojca. Nie chciała jednak, aby niedołężny już mężczyzna przebywał w Willi Wahnfried i umieściła go w domu obok. Kiedy Liszt przybył, był już poważnie chory. Mimo to, cierpliwie uczestniczył w wydarzeniach. Pod koniec lipca został przykuty do łóżka, ale Cosima nie miała zbyt wiele czasu, by opiekować się ojcem. Zmarł więc samotnie w swoim pokoju na zapalenie płuc, nawet ostatniego obrządku nie zdążył przyjąć wierny opat Liszt. Cosima utrzymywała śmierć Liszta w tajemnicy aż do zakończenia festiwalu. Ze względów prestiżowych zignorowała życzenie Liszta, by pochować go na Węgrzech i kazała pochować go w Bayreuth (choć istnieje na ten temat poważna kontrowersja). W mszy żałobnej w kościele katolickim w Bayreuth wzięło udział 2000 osób, Cosima nie uważała za konieczne, aby tam być.
Franz Liszt z córką Cosimą:
TO THE COMPLETE BIOGRAPHY OF MOZART
.
Wolfgang Amadeus Mozart w Monachium
Premiera jego Idomeneo
Mozart był w Monachium osiem razy. Już w wieku sześciu lat koncertował w stolicy Bawarii wraz ze swoją siostrą Nannerl. W 1775 roku odbyła się również premiera zamówionego dzieła „La finta Giardiniera” (w operze St. Salvator). Szczególne znaczenie miał jego kilkumiesięczny pobyt podczas prób do „Idomeneo”.
Ojciec Mozarta i jego siostra Nannerl z dumą zasiedli 29 stycznia 1781 roku w monachijskim Cuvilliés Theater (tam, gdzie dziś stoi Residenztheater) na premierze tej wspaniałej opery seria. Sukces nie był jednak na tyle wielki, by zapoczątkować karierę Mozarta. Choć książę był zadowolony, Mozart nie osiągnął celu, jakim było zostanie kapelmistrzem w Monachium i uzyskanie niezależności od dworu w Salzburgu.
TO THE COMPLETE MOZART BIOGRAPHY
.
Wolfgang Amadeus Mozart w Seeon
Organy w klasztorze
Mozart odwiedził ten dawny klasztor kilkakrotnie w młodości, pierwszy raz jako dziewięciolatek, gdy jego ojciec podróżował z Salzburga do Monachium Tutaj komponował i grał na organach.
TO THE COMPLETE MOZART BIOGRAPHY
.
Richard Strauss w Monachium
Prawdziwy monachijczyk i jego związki z monachijskim browarem
Richard Strauss urodził się w Monachium w 1864 roku w muzycznej rodzinie. Jego ojciec był znanym waltornistą Monachijskiej Opery Dworskiej, który stał się znany jako muzyk orkiestrowy dzięki niełatwemu związkowi z Richardem Wagnerem. Ze strony matki Richard był spokrewniony z rodziną Pschorr, współwłaścicielami działającego od dawna browaru Hacker-Pschorr.
Związek miasta Monachium z jego sławnym synem można określić jako niedostatecznie ochłodzony. Wymownym tego świadectwem jest tablica informująca o jego zaginionym miejscu urodzenia, umieszczona na parkingu.
Strauss był cudownym dzieckiem i zaczął komponować w wieku 6 lat. Opus 1, uroczysty marsz na wielką orkiestrę, napisał mając zaledwie 12 lat. W 1882 roku rozpoczął studia filozoficzne i historii sztuki na Uniwersytecie w Monachium, ale wkrótce je przerwał, by poświęcić się zawodowo muzyce. Jego pierwsze utwory zostały wykonane w wieku 19 lat.
Richard opuścił Monachium w wieku 20 lat, gdy poznał Hansa von Bülowa, który sprowadził go do teatru w Meiningen.
W wieku 22 lat powrócił do Opery Dworskiej jako trzeci kapelmistrz. Po podróży do Włoch napisał pierwszy poemat symfoniczny (Aus Italien) i zaczął komponować „Don Juana” i „Tod und Verklärung”. Po kłótni ponownie opuścił Monachium i udał się do Weimaru
Odejście definitywne
W 1894 roku powrócił na stanowisko kapelmistrza, ale wkrótce opuścił Monachium na stałe w gniewie, gdy nie uwzględniono jego kandydatury na następcę zmarłego dyrektora Opery Dworskiej, Hermanna Leviego. Jego związki z Monachium zepsuły się, a najważniejszymi artystycznie miastami stały się dla niego Drezno, Berlin i Wiedeń
Z rodzinnym miastem pogodził się dopiero na starość (zob. niżej w punkcie Przeznaczenie Bawarskiej Opery Państwowej).
Szczególne wrażenie wywarł jego ostatni występ w Monachium w 1949 roku, kiedy to w Prinzregenten Theater poprowadził drugi akt Rosenkavaliera.
TO THE FULL BIOGRAPHY OF RICHARD STRAUSS
.
Richard Strauss w Bayreuth
Spotkanie z Wagnerem
Richard Strauss miał intensywny związek z Bayreuth. Jego ojciec był waltornistą w Monachijskiej Operze Dworskiej i grał w premierach „Meistersingera” i „Tristana” w Monachium, a także często bywał w Bayreuth z orkiestrą. Był ostrym krytykiem Richarda Wagnera i stoczył wiele bitew z kompozytorem. Na przykład, podczas prób do „Meistersingera” siedział jako pierwszy waltornista w orkiestrze, a raz nawet zorganizował strajk po szczególnie długim dniu prób. Wagner przyjął to z humorem, mówiąc: „Stary Strauss może i jest obleśnym facetem, ale kiedy dmucha w róg, nie można się na niego gniewać”.
Ojciec Straussa zabrał syna do Bayreuth w 1882 roku, aby zobaczyć przedstawienie Parsifala jako nagrodę za zdanie egzaminu Abitur, i to właśnie tam Richard poznał mistrza osobiście. Strauss stał się później gorącym wielbicielem Wagnera.
Zmienne relacje z Wagnerami
Strauss stał się później zagorzałym zwolennikiem Wagnera. Zaprzyjaźnił się z Cosimą i w 1889 roku został asystentem dyrygenta Hansa von Bülowa. Cosima dostrzegła potencjał Straussa i chciała nawet połączyć go ze swoją córką Evą, a w 1894 roku pozwolono mu poprowadzić premierę Tannhäusera w Bayreuth (z przyszłą żoną Pauline w roli Evy).
Przyjazne niegdyś stosunki z Cosimą Wagner ochłodziła opera Straussa Salome, której styl muzyczny wcale nie budził zachwytu Cosimy („opera o Żydówce”). Później oboje pogodzili się, a Strauss zastąpił ich jako dyrygent w „Parsifalu” z 1933 roku, kiedy Toscanini wściekły opuścił Bayreuth.
Strauss z Winifred Wagner i innymi przed Willą Wahnfried:
TO THE FULL BIOGRAPHY OF RICHARD STRAUSS
.
Richard Strauss w Garmisch
W 1908 roku Strauss wprowadził się do nowo wybudowanego domu w wiejskim Garmisch-Partenkirchen, sfinansowanego z dochodów z jego „Salome„. Willa służyła najpierw jako letnie zacisze, a później jako rezydencja, w której gabinecie powstała większość dzieł od „Elektra” poczynając.
Jego dom w drugiej połowie życia
W latach dwudziestych był często w podróży (Drezno, Wiedeń, Salzburg i wycieczki), a w latach nazistowskich objął na początku urząd Reichsmusikdirektora. Rola Straussa w II wojnie światowej była ambiwalentna. Strauss nie był antysemitą, ale w najlepszym razie był oportunistą. Kiedy wojska amerykańskie wkroczyły do Garmisch, Strauss przyjął je w swoim ogrodzie z certyfikatami w ręku, dzięki czemu mógł uchronić swój dom przed rekwizycją „jako kompozytor Rosenkavalier”.
Po II wojnie światowej Strauss, podupadły na zdrowiu i spętany finansowo, w obawie przed denazyfikacją wyjechał z Garmisch do Szwajcarii, gdzie wspierany przez mecenasów mieszkał w hotelach.
W końcu wrócił do swojego ukochanego domu i tam zmarł w 1949 roku.
DO PEŁNEJ BIOGRAFII RICHARDA STRAUSSA
.
Richard Wagner w Monachium
Jego ratownik pochodzi z Monachium
Richard Wagner był całkowicie bez grosza przy duszy w 1864 roku po fiasku „Tristana” w Wiedniu. Nie wiedział jednak, że w 1861 roku Ludwik II wyszedł z teatru po przedstawieniu Lohengrina, głęboko poruszony i zalany łzami.
Kiedy w tym fatalnym roku 1864 wezwał Wagnera do Monachium, uratował kompozytora przed największym życiowym kryzysem. Stał się później jego mecenasem. Jednak wygórowane żądania Wagnera nadmiernie obciążyły kasę państwową i w 1865 roku Wagner musiał opuścić Monachium wbrew woli króla, pod naciskiem władz królewskich.
.
LINK DO KOMPLETNEJ BIOGRAFII WAGNERA
.
Richard Wagner w Bayreuth
Jego życiowe marzenie
Marzeniem Wagnera było wybudowanie własnego domu festiwalowego, w którym mógłby zrealizować Gesamtkunstwerk (Dzieło Sztuki Totalnej) – zjednoczenie sztuk muzycznych, architektonicznych, teatralnych i scenograficznych. Wagner wybrał to prowincjonalne miasteczko, aby móc poświęcić maksimum uwagi przedstawieniom podczas festiwalu, bez rozpraszania uwagi przez duże miasto.
Od początku było dla Wagnera jasne, że wystawienie takiego dzieła jest prawie niemożliwe w istniejącym krajobrazie teatralnym.
Idea teatru festiwalowego narodziła się wcześnie. Ale na jego realizację trzeba było poczekać jeszcze 25 lat. Zapewnienie finansowania tego ogromnego przedsięwzięcia kosztowało Wagnera wiele pracy. W 1872 roku przeniósł się wraz z żoną Cosimą do Bayreuth i rozpoczęto budowę. Wraz z wieloma mecenasami udało mu się zebrać pieniądze na położenie kamienia węgielnego pod Festspielhaus i na zakup Willi Wahnfried. Zbieranie kapitału na sfinansowanie Festspielhaus było powolne i musiał dużo podróżować, dając wykłady i dyrygując, a jego serce bardzo cierpiało. Po raz kolejny Ludwig pomógł mu wyjść z kłopotów, przekazując znaczną sumę pieniędzy. Na szczęście miał wokół siebie grupę młodych artystów, którzy pomagali mu w różnych zadaniach, a grupa ta otrzymała przydomek „Nibelungenkanzlei”.
Cztery lata później Festspielhaus został otwarty Rheingoldem. Pierwszy festiwal odbył się w 1876 roku w obecności Wilhelma i wszystkich europejskich sław kulturalnych i stał się największym triumfem Wagnera. Jednak ten pierwszy festiwal okazał się finansowym fiaskiem, przez co minęło sześć lat do następnego festiwalu w 1882 roku, na którym Wagner wystawił swoje ostatnie dzieło, „Parsifala”.
Festspielhaus od środka:
LINK DO KOMPLETNEJ BIOGRAFII WAGNERA
POMNIKI I RÓŻNE
Anton Bruckner w Monachium
Bruckner odwiedził Monachium z powodu Richarda Wagnera
Anton Bruckner, mieszkający wówczas w Wiedniu, odwiedził Monachium osiem razy. To właśnie w tym mieście w 1885 roku przeżył jeden z największych momentów swojego życia, kiedy to monachijska orkiestra stała się drugim miastem, w którym wykonano jego Siódmą po słabo przyjętej w Lipsku, i została ona triumfalnie przyjęta przez publiczność. Następnego dnia na uroczystości dyrygent Hermann Levi nazwał ją najważniejszą symfonią po Beethovenie, co dla Brucknera, który często bywał obrażany i przesadnie urażony, było – według jego własnych słów – jedną z największych satysfakcji w życiu.
W tych dniach Bruckner zasiadł również z malarzem von Kaulbachem do portretu, który jednak Bruckner nie uważał za zbyt udany.
Pierwsze spotkanie
Bruckner przeżył w Monachium kolejny wielki dzień, kiedy w 1865 roku spotkał po raz pierwszy swojego idola Richarda Wagnera przy okazji pierwszych przedstawień „Tristana i Izoldy”. Wagner mówił później o wielkim symfoniku Brucknerze, ale zachował nieco protekcjonalny stosunek do nieco „głupkowatego” Brucknera.
Ostatni raz Bruckner widział czcigodnego mistrza w Villa Wahnfried po pierwszym wykonaniu „Parsifala”, a ten zapytał go „Cóż, Bruckner, co powiesz na Parsifala?”. Bruckner uklęknął przed nim i jąkał się: „Meister, i bet Ihna an!” (Mistrzu, uwielbiam cię!).
der Erstaufführung des „Parsifal”, und der fragte ihn „Na, Bruckner, was sagen Sie zum Parsifal?”. Bruckner kniete sich vor ihm nieder und stammelte: „Meister, i bet Ihna an!”[/sc_fs_faq].
TO THE COMPLETE BRUCKNER BIOGRAPHY
.
Franz Liszt w Bayreuth
Liszt był w Bayreuth nieco więcej niż kilkanaście razy. Powodem odwiedzin był oczywiście dom festiwalowy Richarda i Cosimy, ale także jego związek z pianistką z Bayreuth, Steingraeber (o tym więcej poniżej).
Szachulcowy związek z Wagnerem
Związek Liszta z Wagnerem datuje się od końca lat czterdziestych, kiedy to Liszt zaczął promować Wagnera poprzez występy i datki finansowe. Stosunki z nim były przyjacielskie, ale zostały nadwerężone przez pozamałżeński romans jego córki z Wagnerem. Było to cierniem w boku pobożnego Liszta (co jednak nigdy nie było dla niego osobiście przeszkodą…).
Później stosunki znów się poprawiły i Wagnerowie starali się angażować słynnego pianistę w koncerty i okazje do festynów, co Liszt od czasu do czasu czynił. Wagner podczas wizyt Liszta był zawsze zgorszony, prawdopodobnie z zazdrości o popularność Liszta. Wagner często źle wypowiadał się o muzyce Liszta, ale kilkakrotnie „kradł” pomysły z jego dzieł, np. w Parsifalu (muzyka transformacji).
Śmierć w Bayreuth
Po śmierci Wagnera w 1883 roku odpowiedzialność za festiwal przejęła jego córka Cosima, która ponownie zwróciła się o pomoc do Liszta, ponieważ ciążyły na niej pilne zobowiązania finansowe i chciała jeszcze raz wykorzystać sławne nazwisko ojca. Nie chciała jednak, aby niedołężny już mężczyzna przebywał w Willi Wahnfried i umieściła go w domu obok. Kiedy Liszt przybył, był już poważnie chory. Mimo to, cierpliwie uczestniczył w wydarzeniach. Pod koniec lipca został przykuty do łóżka, ale Cosima nie miała zbyt wiele czasu, by opiekować się ojcem. Zmarł więc samotnie w swoim pokoju na zapalenie płuc, nawet ostatniego obrządku nie zdążył przyjąć wierny opat Liszt. Cosima utrzymywała śmierć Liszta w tajemnicy aż do zakończenia festiwalu. Ze względów prestiżowych zignorowała życzenie Liszta, by pochować go na Węgrzech i kazała pochować go w Bayreuth (choć istnieje na ten temat poważna kontrowersja). W mszy żałobnej w kościele katolickim w Bayreuth wzięło udział 2000 osób, Cosima nie uważała za konieczne, aby tam być.
Franz Liszt z córką Cosimą:
TO THE COMPLETE BIOGRAPHY OF MOZART
.
Wolfgang Amadeus Mozart w Monachium
Premiera jego Idomeneo
Mozart był w Monachium osiem razy. Już w wieku sześciu lat koncertował w stolicy Bawarii wraz ze swoją siostrą Nannerl. W 1775 roku odbyła się również premiera zamówionego dzieła „La finta Giardiniera” (w operze St. Salvator). Szczególne znaczenie miał jego kilkumiesięczny pobyt podczas prób do „Idomeneo”.
Ojciec Mozarta i jego siostra Nannerl z dumą zasiedli 29 stycznia 1781 roku w monachijskim Cuvilliés Theater (tam, gdzie dziś stoi Residenztheater) na premierze tej wspaniałej opery seria. Sukces nie był jednak na tyle wielki, by zapoczątkować karierę Mozarta. Choć książę był zadowolony, Mozart nie osiągnął celu, jakim było zostanie kapelmistrzem w Monachium i uzyskanie niezależności od dworu w Salzburgu.
TO THE COMPLETE MOZART BIOGRAPHY
.
Wolfgang Amadeus Mozart w Seeon
Organy w klasztorze
Mozart odwiedził ten dawny klasztor kilkakrotnie w młodości, pierwszy raz jako dziewięciolatek, gdy jego ojciec podróżował z Salzburga do Monachium Tutaj komponował i grał na organach.
TO THE COMPLETE MOZART BIOGRAPHY
.
Richard Strauss w Monachium
Prawdziwy monachijczyk i jego związki z monachijskim browarem
Richard Strauss urodził się w Monachium w 1864 roku w muzycznej rodzinie. Jego ojciec był znanym waltornistą Monachijskiej Opery Dworskiej, który stał się znany jako muzyk orkiestrowy dzięki niełatwemu związkowi z Richardem Wagnerem. Ze strony matki Richard był spokrewniony z rodziną Pschorr, współwłaścicielami działającego od dawna browaru Hacker-Pschorr.
Związek miasta Monachium z jego sławnym synem można określić jako niedostatecznie ochłodzony. Wymownym tego świadectwem jest tablica informująca o jego zaginionym miejscu urodzenia, umieszczona na parkingu.
Strauss był cudownym dzieckiem i zaczął komponować w wieku 6 lat. Opus 1, uroczysty marsz na wielką orkiestrę, napisał mając zaledwie 12 lat. W 1882 roku rozpoczął studia filozoficzne i historii sztuki na Uniwersytecie w Monachium, ale wkrótce je przerwał, by poświęcić się zawodowo muzyce. Jego pierwsze utwory zostały wykonane w wieku 19 lat.
Richard opuścił Monachium w wieku 20 lat, gdy poznał Hansa von Bülowa, który sprowadził go do teatru w Meiningen.
W wieku 22 lat powrócił do Opery Dworskiej jako trzeci kapelmistrz. Po podróży do Włoch napisał pierwszy poemat symfoniczny (Aus Italien) i zaczął komponować „Don Juana” i „Tod und Verklärung”. Po kłótni ponownie opuścił Monachium i udał się do Weimaru
Odejście definitywne
W 1894 roku powrócił na stanowisko kapelmistrza, ale wkrótce opuścił Monachium na stałe w gniewie, gdy nie uwzględniono jego kandydatury na następcę zmarłego dyrektora Opery Dworskiej, Hermanna Leviego. Jego związki z Monachium zepsuły się, a najważniejszymi artystycznie miastami stały się dla niego Drezno, Berlin i Wiedeń
Z rodzinnym miastem pogodził się dopiero na starość (zob. niżej w punkcie Przeznaczenie Bawarskiej Opery Państwowej).
Szczególne wrażenie wywarł jego ostatni występ w Monachium w 1949 roku, kiedy to w Prinzregenten Theater poprowadził drugi akt Rosenkavaliera.
TO THE FULL BIOGRAPHY OF RICHARD STRAUSS
.
Richard Strauss w Bayreuth
Spotkanie z Wagnerem
Richard Strauss miał intensywny związek z Bayreuth. Jego ojciec był waltornistą w Monachijskiej Operze Dworskiej i grał w premierach „Meistersingera” i „Tristana” w Monachium, a także często bywał w Bayreuth z orkiestrą. Był ostrym krytykiem Richarda Wagnera i stoczył wiele bitew z kompozytorem. Na przykład, podczas prób do „Meistersingera” siedział jako pierwszy waltornista w orkiestrze, a raz nawet zorganizował strajk po szczególnie długim dniu prób. Wagner przyjął to z humorem, mówiąc: „Stary Strauss może i jest obleśnym facetem, ale kiedy dmucha w róg, nie można się na niego gniewać”.
Ojciec Straussa zabrał syna do Bayreuth w 1882 roku, aby zobaczyć przedstawienie Parsifala jako nagrodę za zdanie egzaminu Abitur, i to właśnie tam Richard poznał mistrza osobiście. Strauss stał się później gorącym wielbicielem Wagnera.
Zmienne relacje z Wagnerami
Strauss stał się później zagorzałym zwolennikiem Wagnera. Zaprzyjaźnił się z Cosimą i w 1889 roku został asystentem dyrygenta Hansa von Bülowa. Cosima dostrzegła potencjał Straussa i chciała nawet połączyć go ze swoją córką Evą, a w 1894 roku pozwolono mu poprowadzić premierę Tannhäusera w Bayreuth (z przyszłą żoną Pauline w roli Evy).
Przyjazne niegdyś stosunki z Cosimą Wagner ochłodziła opera Straussa Salome, której styl muzyczny wcale nie budził zachwytu Cosimy („opera o Żydówce”). Później oboje pogodzili się, a Strauss zastąpił ich jako dyrygent w „Parsifalu” z 1933 roku, kiedy Toscanini wściekły opuścił Bayreuth.
Strauss z Winifred Wagner i innymi przed Willą Wahnfried:
TO THE FULL BIOGRAPHY OF RICHARD STRAUSS
.
Richard Strauss w Garmisch
W 1908 roku Strauss wprowadził się do nowo wybudowanego domu w wiejskim Garmisch-Partenkirchen, sfinansowanego z dochodów z jego „Salome„. Willa służyła najpierw jako letnie zacisze, a później jako rezydencja, w której gabinecie powstała większość dzieł od „Elektra” poczynając.
Jego dom w drugiej połowie życia
W latach dwudziestych był często w podróży (Drezno, Wiedeń, Salzburg i wycieczki), a w latach nazistowskich objął na początku urząd Reichsmusikdirektora. Rola Straussa w II wojnie światowej była ambiwalentna. Strauss nie był antysemitą, ale w najlepszym razie był oportunistą. Kiedy wojska amerykańskie wkroczyły do Garmisch, Strauss przyjął je w swoim ogrodzie z certyfikatami w ręku, dzięki czemu mógł uchronić swój dom przed rekwizycją „jako kompozytor Rosenkavalier”.
Po II wojnie światowej Strauss, podupadły na zdrowiu i spętany finansowo, w obawie przed denazyfikacją wyjechał z Garmisch do Szwajcarii, gdzie wspierany przez mecenasów mieszkał w hotelach.
W końcu wrócił do swojego ukochanego domu i tam zmarł w 1949 roku.
DO PEŁNEJ BIOGRAFII RICHARDA STRAUSSA
.
Richard Wagner w Monachium
Jego ratownik pochodzi z Monachium
Richard Wagner był całkowicie bez grosza przy duszy w 1864 roku po fiasku „Tristana” w Wiedniu. Nie wiedział jednak, że w 1861 roku Ludwik II wyszedł z teatru po przedstawieniu Lohengrina, głęboko poruszony i zalany łzami.
Kiedy w tym fatalnym roku 1864 wezwał Wagnera do Monachium, uratował kompozytora przed największym życiowym kryzysem. Stał się później jego mecenasem. Jednak wygórowane żądania Wagnera nadmiernie obciążyły kasę państwową i w 1865 roku Wagner musiał opuścić Monachium wbrew woli króla, pod naciskiem władz królewskich.
.
LINK DO KOMPLETNEJ BIOGRAFII WAGNERA
.
Richard Wagner w Bayreuth
Jego życiowe marzenie
Marzeniem Wagnera było wybudowanie własnego domu festiwalowego, w którym mógłby zrealizować Gesamtkunstwerk (Dzieło Sztuki Totalnej) – zjednoczenie sztuk muzycznych, architektonicznych, teatralnych i scenograficznych. Wagner wybrał to prowincjonalne miasteczko, aby móc poświęcić maksimum uwagi przedstawieniom podczas festiwalu, bez rozpraszania uwagi przez duże miasto.
Od początku było dla Wagnera jasne, że wystawienie takiego dzieła jest prawie niemożliwe w istniejącym krajobrazie teatralnym.
Idea teatru festiwalowego narodziła się wcześnie. Ale na jego realizację trzeba było poczekać jeszcze 25 lat. Zapewnienie finansowania tego ogromnego przedsięwzięcia kosztowało Wagnera wiele pracy. W 1872 roku przeniósł się wraz z żoną Cosimą do Bayreuth i rozpoczęto budowę. Wraz z wieloma mecenasami udało mu się zebrać pieniądze na położenie kamienia węgielnego pod Festspielhaus i na zakup Willi Wahnfried. Zbieranie kapitału na sfinansowanie Festspielhaus było powolne i musiał dużo podróżować, dając wykłady i dyrygując, a jego serce bardzo cierpiało. Po raz kolejny Ludwig pomógł mu wyjść z kłopotów, przekazując znaczną sumę pieniędzy. Na szczęście miał wokół siebie grupę młodych artystów, którzy pomagali mu w różnych zadaniach, a grupa ta otrzymała przydomek „Nibelungenkanzlei”.
Cztery lata później Festspielhaus został otwarty Rheingoldem. Pierwszy festiwal odbył się w 1876 roku w obecności Wilhelma i wszystkich europejskich sław kulturalnych i stał się największym triumfem Wagnera. Jednak ten pierwszy festiwal okazał się finansowym fiaskiem, przez co minęło sześć lat do następnego festiwalu w 1882 roku, na którym Wagner wystawił swoje ostatnie dzieło, „Parsifala”.
Festspielhaus od środka:
LINK DO KOMPLETNEJ BIOGRAFII WAGNERA
 
Dodaj komentarz
Chcesz się przyłączyć do dyskusji?Feel free to contribute!