Онлайн-гід по опері та синопсис до “Поргі і Бесс” Гершвіна
З “Поргі і Бесс” Гершвін досяг вершини своєї творчої кар’єри. Цим твором йому вдалося створити твір світового масштабу, одну з найбільших народних опер в історії. Виконання цієї опери пов’язане з великими труднощами, саме тому твір звучить рідко. Сила і автентичність цієї опери спонукала всіх великих джазових виконавців минулого століття зробити кавер-версії багатьох пісень.
До вашої уваги – “Камертон”, “Камертон”, “Камертон” та інші твори;
Зміст
Основні моменти
Рекомендація до запису
Синопсис
Прем'єра
1935, Бостон (допрем'єрний показ) і Нью-Йорк (прем'єра)
Лібрето
Дю Бозе Хейворда та Айри Гершвіна за мотивами Поргія Хейворда
Головні ролі
Поргій, покалічений жебрак (бас) - Бесс, молода жінка і подруга Крауна, пізніше Поргія (сопрано) - Кроун, жорстокий коханець Бесс (баритон) - Серена, побожна дружина рибалки Роббінса (сопрано) - Клара, дружина рибалки Джейка (сопрано) - Спортивне життя, наркодилер з Нью-Йорка (тенор).
Рекомендація щодо запису
EMI, Уіллард Уайт, Синтія Хеймон, Гаролін Блеквелл, Деймон Еванс і Грегг Бейкер, диригент Саймон Реттл та Лондонський філармонічний оркестр і хор Гліндеборн.
Пояснення
Опера, яка викликає багато запитань
Навряд чи якась інша опера за лічені секунди викликає стільки запитань і обговорень, як “Поргі і Бесс”:
- Чи справді “Поргі і Бесс” – це опера?
- Чи є музика, написана білим Гершвіном, справжньою “чорною музикою”?
- Це опера чи “лише” мюзикл?
- Чи повинні в опері співати тільки чорношкірі?
- Чи увічнює опера упередження щодо чорношкірих?
- Безумовно, цей оперний портрет дасть відповіді на ці питання. Але найголовніший аспект залишається беззаперечним: у випадку з “Поргієм і Бесс” ми маємо говорити про великий твір з найвищими мистецькими
стандартами. Саме в цьому світлі слід обговорювати поставлені вище питання.
Історія створення опери та лібрето
Вже в 20-х роках Гершвін мріяв про “чорну оперу”. Як причину свого бажання він писав: “Я вибрав ту форму, яку використав для “Поргі і Бесс”, тому що вважаю, що музика живе тільки тоді, коли вона в серйозній формі. Коли я писав “Рапсодію в блакитному кольорі”, я взяв “блюз” і зробив його в більшій і серйознішій формі. Це було дванадцять років тому, і “Rhapsody in blue” набагато більш жива, тоді як якби я взяв ті ж теми і вклав їх у пісні, вони б померли багато років тому”. (Вікіпедія)
Багато років зайнятий композитор не знаходив ні часу, ні матеріалу для здійснення своєї мрії.
У 1927 році до його рук потрапила бродвейська п’єса “Поргі”. Він одразу загорівся і зв’язався з авторами, подружжям Дю Бозе і Дороті Хейворд. Вони зацікавилися, але з юридичних причин співпраця на той час була неможлива. Коли через 5 років така можливість з’явилася, Гершвін доповнив двох ліриків і авторів своїм братом Айрою, з яким він вже написав незліченну кількість творів. Айра написав слова до кількох творів, 3 були спільними роботами (“Bess, You Is My Woman”, “I Got Plenty of Nuttin'” та “I Loves You Porgy”), а решта (левова частка) була написана Хейвордом.
Роман “Поргі” Дю Бозе Хейворд написав у 1925 році, в якому йдеться про кольорових робітників суднобудівної верфі в портовому районі Чарльстона, штат Південна Кароліна. Джерелом натхнення для написання твору став реальний випадок, про який Хейворд прочитав у газеті: дрібний злочинець на ім’я Семмі Смолл (“Козел Семмі”) напав на жінку на відкритій вулиці і втік на візку, запряженому козами.
“Сомовий ряд” є вигаданим місцем, але має реальний приклад для наслідування. Назва є варіацією ряду багатоквартирних будинків під назвою “Капустяний ряд” біля будинку Дюбоза Хейворда.
У міру того, як Гершвіни почали працювати з Хейвордами і розвивали матеріал, роль Бесс ставала все більш важливою. Щоб відобразити це, вони змінили назву твору на “Поргі і Бесс”. Гершвін був цьому радий, це надавало назві “оперного” відтінку і наближало її до таких опер, як “Пеллеас і Мелісанда”, “Трістан та Ізольда” або “Самсон і Даліла”.
І, звичайно ж, “Самсон і Ділайла”;
Чи є “Поргі і Бесс” справжньою “чорною музикою”?
Гершвін народився в 1898 році в Нью-Йорку як Яків Герхсовіц, син російських емігрантів єврейського походження. Він і його брат Айра в ранньому віці контактували з чорношкірими іммігрантами з південних штатів, але так само, як і Хейвордс, що жили в Південній Кароліні, вони не були “одними з них”.
Гершвін (1898 р.н.) був джазовим музикантом протягом 20 років і в 1934 році присвятив себе вивченню життя етнічної меншини гулла в Південній Кароліні. Це була етнічна група, що проживала на острові, походження якої можна було простежити безпосередньо від завезених рабів і яка культивувала свою культуру в оригінальній формі.
Гершвін ретельно вивчав музичну ідіоматику негрів, але не хотів переймати народну музику, а писав свою власну (див. також розділ нижче про “Summertime”).
У музичному плані не можна заперечувати нью-йоркське коріння Гершвіна, але в основу твору він поклав багато південних форм, таких як блюз, госпел, робочі пісні та спірічуелс.
Після прем’єри твір був частково стримано сприйнятий чорношкірими музикантами, наприклад, Дюк Еллінгтон назвав твір “штучною музикою” і відмовив музиці в її оригінальності, “кожен чорношкірий розпізнає обман”, як він навіть сказав. Він говорив про “лампову чорну музику”. Треба зазначити, що через десять років Еллінгтон відмовився від цього висловлювання і з повагою відгукувався про оперу Гершвіна, а також зробив для себе аранжування деяких пісень “Поргі і Бесс”. Багато творів з “Поргі і Бесс”, такі як “I Loves You”, “I Got Plenty o’ Nuttin'” або “Summertime” стали джазовими стандартами і всі великі джазові музиканти 20-го століття від Луї Армстронга до Елли Фіцджеральд і Майлза Девіса переспівували їх, тим самим повністю реабілітувавши Гершвіна.
І, звісно, не тільки Гершвіна, а й усіх великих джазменів;
Опера чи мюзикл?
Сам Гершвін називав свій твір “американською народною оперою”. Він використовував елементи з опери, такі як арії та наскрізні речитативи, але також складав народні пісні та елементи мюзиклу. Останній отримав назву стилю Тін-Пан-Алей (за назвою бродвейської бічної вулиці, де розташовувалися музичні видавництва), мелодії до якого були написані десятками. Гершвін був плідним у написанні мюзиклів: за 15 років він створив 22 мюзикли, найвідомішим з яких став “Леді, будьте чемні!” 1924 року.
Перш ніж написати “Поргі і Бесс”, Гершвін чотири роки навчався у відомого музичного педагога Шеллінгера, щоб впевнено володіти класичними формами. Детальніше про це можна прочитати нижче у розділі “Фуга смерті № 2: Поргі вбиває Крауна”.
На момент написання твору нью-йоркська Метрополітен-опера усвідомлювала важливість цього твору і доклала всіх зусиль, щоб дати йому світову прем’єру. Гершвін, однак, вирішив звернутися до бродвейського театру, щоб дати можливість більшій кількості постановок оригінальної версії.
Звичайно змішання жанрів викликало нарікання критиків, але твір згодом і донині виконується як в музичних, так і в оперних театрах і прийнятий в обох жанрах.
Виконавська практика
Твір не виконується з тією частотою, на яку він заслуговує, і з тим попитом, який би він дозволяв. Причина криється в складності виробництва. З одного боку, спадкоємці Гершвіна постановили, що твір можуть виконувати лише темношкірі артисти (концертна версія звільнена від цього правила), а з іншого – кастинг надзвичайно складний і дорогий, вимагає 22 солістів і чималого хору. Доля, яку опера розділяє з іншою відомою народною оперою, російською оперою “Борис Годунов”.
Расизм
Расизм – очевидна тема, вона уособлена в опері сищиком. У міру того, як опера ставала все більш популярною, багато чорношкірих побоювалися, що сюжет опери закріпить упередження, наприклад, про те, що чорні жорстокі, що вони живуть в бідності або вживають наркотики. Деякі чорношкірі співаки та актори, навіть такі знаменитості, як Гаррі Белафонте або Сідні Пуатьє, відмовлялися втілювати такі ролі, як “Корона” або “Спортивне життя”, щоб не потрапити в пастку кліше і не поставити під загрозу свою кар’єру. Таким чином, у роки рухів “Громадянське право” та “Влада чорних” опера потрапила під критику за нібито культурну стигматизацію. На щастя, ця криза була подолана в сімдесятих роках, і “Поргі і Бесс” змогла позбутися стигматизації.
Навіть учасники знаменитого світового турне 1952 року зіткнулися з расизмом. Поки співаків відзначали за кордоном, расова сегрегація змушувала їх під час концертних турів у США заходити в готелі різних південних міст через задні входи і харчуватися в ресторанах у їхніх підвалах, адже чорношкірим людям заборонялося заходити в ці громадські місця.
Музика та лейтмотиви
Для опери Гершвін використовує екзотичні інструменти, такі як банджо, маримба, трубчасті дзвони, щоб посилити колоритність оркестру. Він використав поширені джазові форми, такі як регтайм, фокстрот, блекботтом (буквально “чорне дно”, танець з потужними рухами тарілок), а також релігійні форми, такі як спірічуелс або госпел. Музика, як і зазвичай у джазі, характеризується частими змінами часу, блюзовою гармонією та синкопами.
Гершвін широко використав у цій опері прийом лейтмотиву. Він наділяв лейтмотивами різних людей і предмети. У цьому оперному портреті ви маєте можливість познайомитися з кількома лейтмотивами (наприклад, лейтмотивами життя Поргі і Спортіна).
Прем’єра та рецензія
Допрем’єрний показ відбувся в Бостоні у вересні 1935 року. Прем’єра відбулася трохи пізніше в театрі Елвіна в Нью-Йорку. У той час як бостонський спектакль отримав високі оцінки, бродвейська постановка закінчилася після 124 вистав, що виявилося нижче очікуваного і не покрило витрати повністю.
Але окремі музичні номери стали популярними дуже швидко, так що Гершвін об’єднав їх у сюїту в 1936 році, щоб зробити твір популярним.
Європейська прем’єра відбулася в Копенгагені в 1943 році за участю данських співаків. Незважаючи на шалений опір націонал-соціалістичної окупаційної влади та дії гестапо проти “єврейської негритянської опери з криками джунглів”, “Поргі і Бесс” була виконана загалом 22 рази (всі квитки були розпродані), поки не була змушена бути скасована. (Вікіпедія)
Після війни чорношкірі ансамблі гастролювали Європою і зробили її популярною (включаючи найвідомішу постановку 1952 року з Леонтіном Прайсом). У 1959 році екранізація представила оперу мільйонній аудиторії.
І ось, нарешті, настала черга і для нас;
ПОРГІЯ І БЕСПЕКА АКТ І
Синопсис: Чарльстон 1920-х років. Кетфіш-Роу покинутий білими. Тепер в напівзруйнованих будинках живуть бідні чорношкірі. В одному будинку танцюють пари і за фортепіано сидить Джасбо Браун.
Через хвилину блискучий оркестровий вступ переходить у блюз, який Ясбо Браун грає на розстроєному піаніно. Джасбо Браун був легендою блюзу і аутсайдером з Нового Орлеана, який насправді не має ніякого відношення до цієї історії. Він починає з “легкого” блюзу, ритми якого поступово стають більш акцентованими і виводять пари на танцпол. Ритми перегукуються з лейтмотивом “Корони”. Гершвін таким чином натякає на спорідненість цих двох аутсайдерів.
Вступ, соло Джасбо Браун – Rattle
Літня пора, знаменита колискова Клари
Синопсис: Поруч з танцполом – Клара, дружина рибалки Джейка. Вона співає колискову своєму маленькому синові.
Summertime – одна з найкрасивіших пісень Гершвіна. Вона походить з його опери “Поргі і Бесс” і він використовував її в 3 різних сценах цієї опери. Вперше вона з’являється на початку опери.
Для того, щоб вловити автентичність музики “Поргі і Бесс”, Гершвін провів деякий час на півдні, але всі фрагменти написав сам. За його власними твердженнями, він не використовував жодної народної пісні. Іноді “Summertime” пов’язують зі спіричуелсом під назвою “Sometimes I Feel Like a Motherless Child” (“Іноді я відчуваю себе дитиною без матері”). Зв’язок між ними залишається домислом (див. нижче плейлист з інтерпретацією Махалії Джексон).
Гершвін написав “класичну” колискову в коливальному розмірі 2/4 та тональній основі. Хроматизми, джазові гармонії, акомпануючий дзижчанням хор і барвиста оркестровка надають пісні, крім прекрасної мелодії, безпомилково впізнаваний і красивий характер.
Починається відома мелодія у супроводі джазових гармоній оркестру. Коли вступна мелодія повторюється, з’являється сольна скрипка і жіночий наспівний хор. Хор нотується в тональності p (фортепіано) і перебирає на себе гармонії оркестру, тому його ледь чутно. Сольна партія скрипки навіть нотується на pp (pianissimo) і тому майже не чутна.
Оркестрові фарби стають все багатшими і багатшими, незабаром з оркестру виділяються англійський ріжок, гобой і флейта.
Гершвін завершує цей твір прекрасним фінальним ефектом. Поки співочий голос тримає фінальне сі, гучний хор здіймається в повітря. Співочий голос часто використовує це тривале сі з подальшими ефектами, такими як октавні стрибки та гліссанди.
Підраховано, що існує понад 25 000 записів цього твору, більшість з яких виконані великими джазовими та естрадними виконавцями. Звісно, важко зробити вибір.
Але ми зробили це;
Ми чуємо Summertime у 2-х різних версіях:
Леонтайн Прайс, ймовірно, є оперним зразком інтерпретації. Вона була учасницею світового турне 1952 року, яке забезпечило опері світовий прорив, а згодом – однією з найвидатніших сопрано повоєнного періоду. Запис зроблено у форматі RCA у 1963 році.
Summertime – Price
Елла Фіцджеральд записувала пісню з різними великими джазовими музикантами, як у наступному прикладі з Луї Армстронгом. Ми чуємо перший куплет з трубою Армстронга. Потім вони співають по черзі, Армстронг своїм наждачним голосом і Фіцджеральд своїм ясним чистим голосом – контраст не може бути більшим.
Summertime – Fitzgerald
Сцена з лайном
Синопсис: Чоловіки на вулиці грають в кості. Дитина Клари все ще неспокійна, і Джейк намагається заспокоїти малюка. У цей час з’являється Поргі. Він каліка, у нього немає обох нижніх ніг, і він пересувається за допомогою маленького візка. У нього є трохи грошей, і він бере участь у грі в лайно. Хтось оголошує, що скоро приїде Корона. Коли Поргі запитує, чи Бесс з Крауном, його дражнять, чи кохає він її.
У цій сцені Поргі вперше виходить на сцену і звучить його лейтмотив (у звуковому документі він виконується струнними на самому початку). Це благородний мотив, який характеризує великодушний характер Поргія. У цій сцені можна почути лейтмотив гри в лайно, він з’являється на 1:37 і пов’язаний з мотивом Поргі, адже Поргі описує себе як “ідіота, що стріляє в лайно”.
Ось вона, стара акула лайна… Ні, не братан
Фуга смерті номер один: Корона вбиває Роббінса
Синопсис: З’являється жорстока Краун у супроводі Бесс. Люди її не люблять, вважають повією. Поргі кидає кості і ворожить на свою долю. У гру в кості втручається Краун. Він п’яний і провокує гравців. Коли він звинувачує Роббінса в шахрайстві, між ними виникає бійка, в якій він завдає Роббінсу удар гачком для вати. Краун тікає, залишивши Бесс.
З “oh little stars” Поргі ми знаходимо гарний короткий фрагмент з майже релігійним характером, де Поргі чаклує над своїми щасливими кістками. Потім розгортається сцена вбивства, яку Гершвін супроводжує неймовірно драматичною і промовистою музикою. Для цього він обрав форму фуги. Цікавий анекдот про цей аспект ви знайдете далі в розділі про вбивство Крауна.
Ой зіроньки – біленькі
Бесс знаходить шлях до Поргі
Синопсис: Незабаром нагряне поліція, тому всі зникають по домівках, тільки Бесс не знаходить притулку. Ніхто не візьме її до себе. Наркодилер Спортинг показує Бесс “щасливий пил” і пропонує відвезти її в Нью-Йорк, але Бесс відмовляється. Двері відчиняються, і Поргі махає їй рукою. З вдячністю Бесс заходить в його убогу квартиру.
Гершвін написав прекрасну симфонічну музику до сцени, де Бесс шукає собі житло (в музичному зразку з 3:00).
Ісусе, він убив його!… Це ти, Sportin’ Life?
Синопсис: Наступний ранок. Тіло Роббінса лежить на ліжку в будинку його дружини. На грудях у нього тарілка. Скорботні збираються навколо смертного ложа і збирають пожертви на похорон. Коли з’являються Поргі і Бесс, люди вороже реагують на подругу вбивці.
Прекрасний спіричуелс з хором і солістами.
Він пішов … Перелив – брязкальце
Зворушливе горе Сюзанни за чоловіком
Синопсис: У групу вривається білий детектив. Він шукає свідків і грубо підходить до скорботних. Оскільки всі стверджують, що нічого не бачили, він навмання бере під варту Пітера. Після того, як вони йдуть, Сюзанна оплакує втрату свого чоловіка Роббінса.
Ця сцена похорону є однією з найяскравіших в опері. Гершвін використав мотив з послідовністю мінор-мажор-мінорний акорд, прийом якого з тих пір часто “копіювався”. Завершується номер чудовим виразом відчаю.
Цей уривок ми чуємо в прекрасній екранізації Тревора Нанна з Синтією Клері. Не менш вражаючим є і фінал (з 4:00).
Мій чоловік пішов – Клері
Цю пісню також співали багато відомих співаків, зокрема Елла Фіцджеральд та Леонтейн Прайс. Ми чуємо чудовий голос Леонтайн Прайс з інтерпретацією, яка проходить через кістковий мозок і ногу.
Мій чоловік пішов – Прайс
Синопсис: З’являються трунарі, грошей ледь вистачає на похорон. Коли тіло зникло, Бесс подає втішну духовну розраду
Євангельська пісня барвисто описує поїзд до землі обітованої. Ви буквально чуєте, як потяг торохтить і свистить.
Ой, поїзд на станції… Ой, ми їдемо в обітовану землю!!! – Хеймон
PORGY AND BESS ACT II
Синопсис: Сомовий ряд. Рибалки ремонтують свої сіті. Джейк хоче вийти на човні на рибні косяки, незважаючи на негоду. Він хоче заробити достатньо грошей, щоб згодом дати можливість своєму синові відвідувати хорошу школу.
Джейк співає з рибалками красиву рибальську пісню, в стилі робочої пісні із закликом і відповіддю,
Oh, I am getting to the Blackfish banks – Hubbard
Безтурботний “I Got Plenty o’ Nuttin”
Синопсис: Поргі щасливий. Він живе з Бесс і вихваляє своє вільне життя жебрака.
Гершвін написав цю відому пісню ще до того, як у нього з’явився текст. Він просто хотів створити безтурботний момент. Його братові Айрі тоді спала на думку геніальна ідея назви “I Got Plenty o’ Nuttin'” .
Безтурботність пісні жебрака-інваліда створюється простою мажорною мелодією та акомпанементом банджо. З першим же повторенням мелодії Гершвін підсилює атмосферу, як і в “Summertime”, за допомогою акомпанементу підсумовуючого хору.
Ми чуємо твір з Гліндеборнської постановки Саймона Реттла у виконанні британсько-ямайського баритона Вілларда Вайта.
Oh, I got plenty o’nuttin – White
Знаменитий американський баритон Лоуренс Тіббетт співав партію Поргі на записі, який особисто акомпанував Гершвіну. У цьому сенсі його інтерпретацію можна засвідчити високим ступенем автентичності. Дивно, що його обрали, незважаючи на те, що він (на той час перший баритон Метрополітен-опера) був білою людиною. Темп значно повільніший, ніж зазвичай.
Oh, I got plenty o’nuttin – Tibbett
Цей твір є одним з найвідоміших творів Гершвіна і був перероблений незліченну кількість разів. Ми піднімаємо версію Френка Сінатри.
Oh, I got plenty o’nuttin – Sinatra
Синопсис: З’являється сором’язливий адвокат. Він просить Бесс розлучитися з нею за долар. Поргі готовий заплатити, хоча Бесс ніколи не була заміжня. Коли пролітає канюк, настрій Поргі ненадовго псується, бо він сприймає птаха як погану прикмету.
Канюк продовжує летіти (Білий)
Любовний дует – Bess, You Is My Woman No
Синопсис: Спортивне життя повернувся, щоб забрати Бесс, але вона проганяє його. Люди вирішують поїхати на острів на пікнік. Поргі не може піти через свою інвалідність. Бесс хоче залишитися з ним, але Поргі вмовляє її піти з ним, щоб знайти якусь розвагу. Вони зізнаються один одному в коханні, і Бесс приєднується до екскурсійної компанії.
Гершвін написав захоплену мелодію для любовного дуету.
Bess, You Is My Woman Now (1) – White / Haymon
Прекрасна версія з Леонтіном Прайсом та Вільямом Ворфілдом
Bess, You Is My Woman Now (2) – Warfield / Price
Архаїчна сцена на острові Кіттіваш
Синопсис: На острові Кіттіваш. Всі добре проводять час.
Замість того, щоб зміцнити себе в неділю благочестивими піснями, темперамент народу проривається диким танцем. Барабани в розмірі 5/4 викликають відчуття африканських племінних танців.
Я не соромлюся робити те, що мені подобається!
Гершвін також дав лейтмотив “Спортивного життя”, мефістофеля опери. Він точно відповідає тональній послідовності “It ain’t necessarily so”. Він витриманий у дуже хроматичній тональності, що вказує на його зловісний характер. Його товар, “щасливий пил” (кокаїн), також має лейтмотив, який разом з хроматизмами пов’язаний з його мотивом.
Це класична пісня-дзвіночок з вульгарним текстом, в якій Sportin’ life висміює біблійні церковні піснеспіви.
Дивіться і слухайте круту версію з Семмі Девісом-молодшим.
It ain’t necessarily so – Davis
Бесс несподівано зустрічає Крауна
Синопсис: Коли ввечері вони повертаються на корабель, Бесс несподівано зустрічає Крауна, який ховається на острові. За допомогою суміші насильства і умовлянь він затягує її в кущі. Шлюпка залишає острів без Бесс.
На самому початку сцени, коли Бесс помічає присутність Крауна, ми чуємо лейтмотив Крауна неодноразово в низьких струнах. Пізніше в цій сцені ми підходимо до цікавого моменту. Коли Краун намагається домінувати над нею, вона відповідає словами “чого ти хочеш, Бесс”. Цей уривок (у звуковому зразку з 4:30) з’являється з музикою лейтмотиву Поргі. Оскільки Бесс не має стійкої особистості через свою наркотичну залежність, вона не отримує власного лейтмотиву протягом всієї опери, але її сила пов’язана з її стосунками з Поргі. Бесс у відчаї, її наркозалежність, жорстока Корона, вбивство Роббінса і зростаюче кохання до Поргі привели її в стан крайньої крихкості, що Гершвін документує блюзовою піснею, однією з емоційних кульмінацій цього твору. З цього прекрасного мотиву Бесс розвивається майже романтичний дует двох (до 6.50).
Oh, what you want wid Bess
У наступних 2 сценах Гершвін з любов’ю малює красиві побутові сцени Сомового ряду.
Синопсис: На наступний день Джейк знову виходить в море, погода покращилася. Пітера тим часом звільнили з в’язниці. З будинку Поргі чути гарячкові крики Бесс. Вона повернулася хвора через два дні. Сюзанна йде до неї, щоб помолитися за її здоров’я, що обходиться дешевше, ніж викликати лікаря.
Секстет з “некромантикою”.
Ох, лікарю Ісусе, що наробив біди воді – Брязкальце
Синопсис: Торговець полуницею розхвалює свій фрукт. До неї приєднуються продавець меду та крабів.
Ой, яка вона свіжа та гарна – Брязкальце
Синопсис: Бесс стає краще. Поргі знає, що вона бачила Крауна. Вона каже йому, що Краун прийде за нею після літа. Бесс хоче залишитися з Поргі і просить його захистити її від Крауна.
У другій половині п’єса перетворюється на прекрасний любовний дует.
Я хочу залишитися тут – Хаймон
Сцена урагану
Синопсис: Клара нервує. Море неспокійне, і їй страшно. Насувається шторм, і дзвонять дзвони урагану. Всі зібралися в будинку Серени і моляться за те, щоб рибалки благополучно повернулися додому. У двері стукають. Забобонні рибалки вважають, що це смерть.
У двері хтось стукає
Велика поява Корони
Синопсис: Але за Бесс приходить не Смерть, а Крон. Він знущається над зібраними в страху рибалками. Він презирливо відкидає Поргія, який прийшов захистити Бесс.
Крута пісня Крауна в стилі Tin-Pan-Alley, від чарівності якої неможливо втекти.
Руда жінка змушує чух-чух стрибати свою доріжку – Бейкер
Синопсис: Раптом Клара бачить вдалині, як під час шторму перекидається човен Джейка. Вона штовхає дитину на руки Бесс і біжить до човна. Ніхто не наважується взяти її назад у човен. Лише Краун вирушає на човні, щоб врятувати її.
PORGY AND BESS ACT III
Синопсис: Шторм вже минув. Рибалки зібралися в Сомовому ряду. Вони оплакують Клару, Джейка та інших, хто загинув під час шторму. Краун не з’явився, але Sportin Life впевнений, що він все ще живий.
Фуга смерті номер два: Поргі вбиває Крауна
Синопсис: Настає ніч, і Бесс тримає на руках дитину Клари. Краун прокрадається в її будинок. Поргі влаштував засідку і вбиває його ножем. Він тріумфально показує мертве тіло Бесс Краун і кидає його на площі.
Сцена починається з колискової Бесс. Коли з’являється Краун, ми чуємо мотив метушливої гри в кості, що нагадує сцену вбивства в грі в кості (2:12 в аудіодокументі). Далі слідує сцена вбивства. Це сцена без слів, яка залишається інструментальною. Цікаво, що Гершвін написав для цього фугу. Для цього є захоплююча причина: будучи зрілим музикантом, Гершвін навчався у Джозефа Шиллінгера, шанованого вчителя музики російського походження, перед тим, як написати “Поргі і Бесс”. Шиллінгер розробив математично обґрунтований підхід до викладання, в якому важливу роль відігравали такі форми, як фуга, яку він дозволяв практикувати своїм учням. Гершвіну настільки сподобалися вправи з фугою, що він з дитячою радістю переніс їх в оперу. Коли Шиллінгер зрозумів, що Гершвін використав вправи для своєї нової опери, він часом наполягав на співавторстві, що було, звичайно, смішно. Фуга сцени вбивства починається в музичному прикладі з мотиву гри в кості (2:12)
Літо і жити легко
Спортивне життя спокушає Бесс
Синопсис: Детектив з’являється разом з коронером. Вони йдуть до Поргі і просять його впізнати тіло. Поргі засмучений. Він не може дивитися в очі Крауну. Він відмовляється і його забирають. Бесс у відчаї, і “Спортивне життя” пропонує їй супроводжувати його до Нью-Йорка. Коли вона відмовляється, він закликає її прийняти наркотики. Бесс, яка вже колись була залежною, знову підсідає на наркотики і залишає місце з ним без волі.
Спортінг Лайф намагається переконати Бесс солодкою музикою поїхати з ним до Нью-Йорка. Коли Бесс грубо відмовляє йому, дилер дістає з його кишені кокаїн. Гершвін надав цьому моменту неймовірно драматичний музичний супровід, його лейтмотив з’являється у струнних в прискореному темпі (в нотному прикладі 2:47).
There’s a boat dat’s leavein’ soon to New York – Evans / Haymon
Джон В. Бабблз, перше спортивне життя
“Незважаючи на те, що Бабблз не вмів читати ноти, Джордж Гершвін обрав його на роль Спортивного Життя у своїй опері “Поргі і Бесс” у 1935 році. Оскільки він не розумів музичної партитури, Гершвін витратив час, щоб навчити його ритму чечітки. Бабблз створював певні проблеми, оскільки часто вигадував ритми, які викликали плутанину з іншими членами акторського складу. Протягом наступних двох десятиліть Бабблз виконував цю роль епізодично. У 1963 році на студійному записі опери “Поргі і Бесс” за участю Леонтіна Прайса і Вільяма Уорфілда він виконав дві головні арії з опери “Спортивне життя” – “Це не обов’язково так” і “Скоро відпливає пароплав до Нью-Йорка”. (Вікіпедія)
There’s a boat dat’s leavin’ soon to New York – Bubbles / Price
Поргі повертається і не може знайти Бесс
Синопсис: Коли через тиждень Поргі повертається з ув’язнення, рибалки вітають щасливого жебрака.
Доброго ранку, сестро
Синопсис: Він приніс усім подарунки і сказав, що відмовився дивитися в очі Крауну. Коли він запитує про Бесс, всі тривожаться. Марія радить йому забути про Бесс. Відчай Поргі зростає.
Тріо у складі Поргі, Марії та Сирени
Де Бесс … Моя Бесс! Я хочу її негайно!
Синопсис: Йому розповідають про її долю. Поргі не здається. Він збирає свої нечисленні пожитки і вирушає до Нью-Йорка.
О Боже, я вже їду
“Поргі і Бесс” – опера про нездійснені мрії. З 8 головних героїв четверо гинуть (Роббінс, Джейк, Клара і Краун) і троє залишають Кетфіш Роу (Спортивне життя, Бесс і Поргі). Залишається тільки Серена. Проте, мешканці не втрачають довіри до Бога і твір завершується чудовим хоралом.
Читати далі;
Рекомендація до прослуховування
EMI за участю Вілларда Уайта, Синтії Хеймон, Харолін Блеквелл, Деймона Еванса і Грега Бейкера, під керівництвом Саймона Реттла і Лондонського філармонічного оркестру та хору Гліндеборна.
Пропонуємо вашій увазі відеозапис;
Пітер Лутц, opera-inside, онлайн гід по опері Джорджа Гершвіна “ПОРДЖІ І БЕСС”.
Leave a Reply
Want to join the discussion?Feel free to contribute!