DER HÖLLE RACHE – арія Королева ночі “Чарівна флейта

Онлайн-гід по опері з арією Моцарта DER HÖLLE RACHE

Читайте цікаві факти та слухайте чудові відео на Youtube про знамениту арію “DER HÖLLE RACHE”.

Якщо ви хочете дізнатися більше про оперу Чарівна флейта, перейдіть за посиланням на портрет опери

Арія – синопсис та передісторія

Синопсис: Королева Ночі дізнається, що Таміно намагається приєднатися до Храму Сарастро замість того, щоб звільнити з його рук свою дочку Паміну. Вона обурена. Вона розповідає Паміні, що її покійний чоловік передав Сарастро Сонячне Коло і таким чином отримав владу. Вона наказує їй вбити Сарастро і викрасти у нього сонячне коло.

Цю арію часто називають “арією помсти”. Вона приправлена вбивчими труднощами і виводить голос на крайні ділянки голосового діапазону. Висока нота фа – найвища нота оперного репертуару. Мало хто з сопрано може регулярно співати цю арію без шкоди для голосу. Додаткова складність полягає в тому, що колоратури важко співати у високих регістрах.
Моцарт виклав арію в тональності ре мінор, яка в його творах зарезервована лише для надзвичайно драматичних сцен (наприклад, у Реквіємі Моцарта). Оркестровий вступ складається лише з акорду ре мінор у форте всього оркестру, що з самого початку визначає похмуру атмосферу. У схвильованому речитативному початку королева переходить прямо до справи: її дочка має вбити Сарастро. Незабаром в гарячці збудження її голос вривається в перший стаккато-ланцюжок, що повторює високу до. Оскільки це сьома в ре-мінорному строю, то це надає королеві неспокійної ноти:

Моцарт підвищує рівень божевілля, і вона віртуозними стрибками досягає високого фа:

Незабаром на співачку чекає наступна складність: тризвуки поставлені дуже високо і повинні не тільки ідеально вписуватися інтонаційно, а й ритмічно:

Ще один сюрприз підносить нам Моцарт пасажем “hört, hört, hört!”. Ноти перших двох “hört” утворюють початок тризвуку. На третьому “hört” Моцарт замість очікуваного “ля” склав “сі”, що змушує слухача здригнутися:

Кінець – це знову речитативний пасаж, позначений ненавистю.

Виконавицею прем’єри стала невістка Моцарта Йозефа Хофер. Кажуть, що Хофер мала особливо рухливий голос з яскраво вираженим високим регістром. Тож Моцарт написав їй цю арію в горло.

Арія – текст пісні DER HÖLLE RACHE

“Гора розпачу живе в моєму Герцені”,
Tod und Verzweiflung flammet um mich her!
Fühlt nicht durch dich Sarastro Todesschmerzen,
So bist du meine Tochter nimmermehr.
Verstoßen sei auf ewig,
Verlassen sei auf ewig,
Zertrümmert sein auf ewig
Alle Bande der Natur,
Wenn nicht durch dich Sarastro wird erblassen!
Hört, Rachegötter, hört der Mutter Schwur!

Пекельна помста кипить у моєму серці,
Смерть і відчай полум’яніють навколо мене!
Якщо Сарастро не відчує через вас
Біль смерті,
Тоді ти більше ніколи не будеш моєю дочкою.
Відреченим можеш ти бути назавжди,
Покинуті ви будете назавжди,
Зруйновані будуть назавжди
Всі зв’язки природи,
Якщо не через вас
Сарастро блідне!
Слухайте, боги помсти,
Почуйте клятву матері!

Написано для “драматичного колоратурного сопрано”

Партія Королеви ночі написана для драматичного колоратурного сопрано. Драматичне колоратурне сопрано повинно володіти як колоратурними здібностями, так і вмінням володіти драматичною виразністю при більшому вокальному об’ємі.

Відомі інтерпретації DER HÖLLE RACHE

Ми почнемо з, можливо, найкращої версії, інтерпретації Едди Мозер із Саваллішського запису. Тут королева кипить від люті. Стаккато спалахують драматично, як в жодній іншій інтерпретації. В інтерв’ю журналу “Fono Forum” Едда Мозер розповіла анекдот про те, як виникла ця полум’яна інтерпретація:

“Я була запрошена на роль Королеви ночі для цього запису. Я приїхала до Мюнхена, коли продюсер Гельмут Сторьоханн сказав мені: “Є невелика проблема: пані Саваліш (дружина диригента) не хоче, щоб ви були королевою. Тоді я запитала, яке відношення пані Саваліш має до запису? Тоді Гельмут Сторьоханн, якого я обожнюю, сказав: “Якщо в “Едді” не буде співати Королева ночі, то вся постановка буде скасована!”. Саваліш тоді проковтнув пігулку і на першому ж сеансі трохи прохолодно запитав мене, чи хочу я почати з першої або другої арії. Я сказала, що хочу з другої. І в гніві, який у мене був через те, що мене не хотіли брати, я вклав всю злість в арію і проспівав її наскрізь в дублі”.

Der Hölle Rache (Арія помсти) (1) – Moser

(Можливо) найкраща у своєму поколінні.

Der Hölle Rache (Арія помсти) (2) – Damrau

Лючія Попп з легкістю досягає високих нот і, незважаючи на зусилля, залишається легкою, але виразною.

Der Hölle Rache (Арія помсти) (3) – Popp

Груберова дебютувала в цій ролі 1974 року у віці 24 років у Віденській державній опері і того ж року співала в Зальцбурзі під керівництвом Герберта фон Караяна. Вона заспівала цю партію у неймовірних двохстах виставах. Ця роль принесла їй прізвисько “Королева колоратури”. Вона співає королеву пристрасно і водночас точно.

Der Hölle Rache (Арія помсти) (4) – Груберова

Вілма Ліпп встановила стандарт у п’ятдесятих роках. Кришталево чиста і драматична.

Der Hölle Rache (Арія помсти) (5) – Ліпп

Сазерленд також співала королеві. Її спеціалізацією були колоратури. Висота тональності, однак, була зміщена вниз.

Der Hölle Rache (Арія помсти) (6) – Сазерленд

Розмашиста королева Патрісія Петітбон.

Der Hölle Rache (Арія помсти) (7) – Petitbon

І як остання Наталі Дессей із запаморочливою швидкістю, що ще більше посилює божевілля.

Der Hölle Rache (Арія помсти) (8) – есе

Петер Лутц, opera-inside, оперний онлайн-гід по арії “DER HÖLLE RACHE” з опери “Летюча миша”.