Wien – Reseguide för opera, klassisk musik och kultur

Beethoven, som föddes i Bonn, besökte Wien för första gången 1786 för att träffa Mozart. Än idag är det dock inte säkert att han verkligen träffade Mozart. Sex år senare återvände han till Wien för gott efter att ha träffat Joseph Haydn i Bonn, som accepterade honom som elev. Eftersom Rhenlandet var ockuperat av fransmännen tvingades Beethoven stanna i Wien, och efter faderns död kom även hans två bröder till Wien.

Lyckligtvis kan man 200 år senare fortfarande upptäcka Beethovens spår i Wien. Först och främst bör vi nämna Beethovens lägenheter. Han bytte ofta bostad, 58 lägenheter finns dokumenterade, varav några han bodde i flera gånger. Hans dödshus, det så kallade Schwarzspanierhaus på Schwarzspanierstraße, har dock inte bevarats.

Första åren som pianovirtuos

Beethoven gjorde sig snabbt ett namn som pianovirtuos. Han spelade i sina uppdragsgivares salonger; Palais Lobkowitz eller Hradecs slott är fortfarande vittnen från denna tid Vid trettio års ålder gjorde sig hans dövhet påmind, lägenheten där han skrev sitt Heiligstadt-testamente kan besökas. Hans framträdanden som pianovirtuos började minska och viktiga orkesterverk skrevs. Med den tredje symfonin, Eroica, gick Beethoven 1803 in i en ny era och den mellersta, mycket produktiva skapandeperioden med otaliga mästerverk inleddes.

De napoleonska åren

Napoleonkrigen och oroligheterna skakade Wien. Pengar var inte längre så lätta för adeln och Beethoven plågades av ekonomiska bekymmer. Dessutom blev sociala kontakter svårare på grund av hans hörselnedsättning. Han reste inte längre, endast kurvistelser i Baden blev vanligare på grund av hans fysiska besvär. Där, under långa promenader i naturen, fann han ofta inspiration till sina kompositioner.

De två bröderna hittade sin väg till Wien. Den ena blev en framgångsrik apotekare, men lämnade sedan Wien igen. Den andra brodern dog i tidig ålder och lämnade efter sig en brorson vars vårdnad Beethoven under många år utkämpade en bitter rättslig strid med sin svägerska.

Sjukdom och död

Beethoven träffade och blev förälskad i kvinnor vid flera tillfällen. Två gånger var Beethoven troligen redo att gifta sig, men klasskillnader stod i vägen för äktenskapet. Beethovens berömmelse växte. År 1823 och senare krönte han sitt arbete med den nionde symfonin och de tre sista pianosonaterna. År 1827 dog Beethoven vid 57 års ålder. Dödsorsaken är fortfarande inte helt klarlagd, inte ens moderna metoder för analys av hans hår ger fullständig klarhet; det finns mer än ett dussin olika diagnoser.

Den 29-årige Brahms besökte Wien för första gången 1862, och när han presenterade sin g-moll pianokvartett vid ett kvällsevenemang där ska konservatoriets direktör och musikern Joseph Hellmesberger redan ha utropat Brahms till Beethovens arvtagare. Även om Brahms kämpade med dessa jämförelser under hela sitt liv kände han sig uppskattad i Wien, vilket inte kunde sägas om hans hemstad Hamburg, där hans musik möttes av skepsis och han förbigicks vid utnämningar. Så han bestämde sig för att acceptera ett erbjudande som körledare och flyttade till Wien.

Men Brahms stannade inte länge i tjänsten utan blev frilansande konstnär på 1870-talet.

Brahms livscentrum förblev Wien fram till sin död. Brahms var dock ofta på resande fot, varje år tog 3-4 månader honom till sommarresorten och under vintermånaderna var han ofta på resande fot som utövare och dirigent av sina egna verk.

Till BRAHMS KOMPLETTA BIOGRAFI

Han kom till Wien som 44-årig organist

Bruckner var 44 år när han kom till Wien och tog sig an dåligt betalda eller till och med obetalda jobb vid universitetet och konservatoriet. Han flyttade till Währinger Strasse med sin syster Anna (“Nani”). Den senare dog 1870 och Katharina Kachelmaier blev hushållerska fram till slutet av hans liv. (se bild nedan).

I början av sin wienerperiod ansågs Bruckner vara en respekterad kyrkomusiker och organist, men stormen slog till i Wien när han tillägnade sin tredje symfoni till sin “musikgud” Richard Wagner. Från och med nu anklagades han för att vara en “wagnerianare” och drog till sig den inflytelserika kritikern Eduard Hanslick och hamnade mitt i 1800-talets största kulturhistoriska konflikt, den bittra striden mellan “traditionalisterna” kring Brahms och de “nya tyskarna” kring Liszt och Wagner. I linje med Hanslick fällde Brahms också ofta negativa kommentarer om Bruckners musik, men den senare förblev alltid artig.

En dag satt Bruckner och Brahms till och med tillsammans på sin favoritkrog Roter Igel (den röda igelkotten), men något närmande skedde inte. först när de beställde mat märkte de att de hade samma favoriträtt, “Geselchtes mit Knödel” (rökt skinka med knödel).

Öppen fientlighet i Wien

Med en respektabel framgång för fjärde symfonin och genombrottet för sjunde symfonin (i München) förbättrades Bruckners ställning i den österrikiska huvudstaden, men wienarna blev aldrig riktigt varma för Bruckners musik och märkliga person. Hans vänner (t.ex. dirigenterna Hans Richter och Johann von Herbeck) förblev alltid i minoritet.

Bruckner led mycket av de många smädelserna. När han till och med felaktigt misstänktes för ett oanständigt närmande till en kvinnlig student i “St Anna-affären” bröt det nästan hans hjärta, han som aldrig kommit en kvinna nära. Men detta hindrade honom inte från att skriva nio frierier i sitt liv. Mottagarna var alla unga damer, som enligt hans mening fortfarande var kysk (på hans språk “rena”). Hans sista frieri (när han var 70 år gammal) blev till och med berömt. Han blev förälskad i Ida Buhz, en salongsbiträde på hans hotell under en vistelse i Berlin. En förlovning hade redan arrangerats, men i sista stund fick den troende katoliken veta att den blivande bruden var protestant. När Ida vägrade att konvertera till katolicismen backade Bruckner ur.

Honoreringar under de senaste åren

Under det sista decenniet av sitt liv började hedersbetygelserna strömma ner över Bruckner, särskilt kejsar Franz Josef hedrade honom först med audienser och beställningar, sedan också med en livspension, och slutligen försåg Franz Josef kompositören med en gratis pensionärslägenhet i övre Belvedere på livstid (“Kustodenstöckl”). Universitetet uppfyllde också en av Bruckners innerliga önskningar genom att tilldela honom en hedersdoktorsexamen. För Bruckner var detta ändå en liten tröst för de många kränkningar han hade fått utstå. Dessutom hade han allvarliga hälsoproblem under sina sista tio år, vilket hindrade honom från att njuta av framgångarna och uppfylla sin sista önskan att avsluta den nionde symfonin. Bruckner dog 1896 i sin Kustodenstöckl av hjärtproblem. Han ville inte begravas i Wien; han hittade sin hedersgrav under sin älskade orgel i St. Floriansstift.

Till BRUCKNERs fullständiga biografi

Wien “Donizetti-staden”

Donizetti var i Wien flera gånger från 1830-talet, ibland till och med i officiella befattningar; hans skolkamrat Merelli var vid det här laget direktör för Kärtnertor-teatern. Wien avgudade italienaren och Richard Wagner kallade avundsjukt Wien för “Donizetti City”. Kejsar Ferdinand utnämnde honom 1842/43 till “K.k. Kammerkapellmeister und Hofkompositeur” och Donizetti tog hand om det italienska programmet på Kärtnertor Theater under två säsonger, bland annat genom att sätta upp den första wieneriska Nabucco, vid vars premiär i Milano han var närvarande och djupt imponerad.

Wien hedrade senare Donizettis arbete med en stor byst i statsoperan och 2005 med en minnestavla på Wipplingerstrasse 5.

Till DONIZETTI:s fullständiga biografi

Grundandet av reformoperan i Wien

Gluck kom till Wien vid 36 års ålder. Där gifte han sig med Maria Anna, som var hälften så gammal som han själv. Efter många års resande hade han ett fast arbete, ett hem och kunde ägna sig åt komponerandet. Men det skulle dröja ytterligare 12 år innan han skrev “Orfeo ed Euridice”, det revolutionerande verket som innebar en brytning med barockens castrato-era och överdrivna ornamentering av sången. Vad exakt det nya tillvägagångssättet består av hittar du sammanfattat i följande länk om du är intresserad:

https://opera-inside.com/orfeo-ed-euridice-by-ch-w-gluck-the-opera-guide-and-synopsis/

Denna så kallade reformopera mottogs inte alls euforiskt av wienarna till en början, men acceptansen ökade och med uppföljningsverket “Alceste” kunde den redan 50-årige etablera sig som Europas framtidens musiker. Hans nya stil revolutionerade opera seria, och Gluck blev en ledstjärna för alla efterföljande kompositörer, inklusive Mozart. År 1756 mottog han en riddartitel av påven och kallade sig hädanefter Glucks riddare.

Relationen med Maria Antonia, den senare Marie Antoinette

Ett speciellt inslag under åren i Wien var att Gluck blev musiklärare för Maria Antonia, dotter till kejsar Franz I och Maria Theresia. Maria Antonia var ingen lätt person, men fann sin enda glädje i musik och dans. På grund av habsburgarnas äktenskapspolitik gifte hon sig med den franske Dauphin 1770 vid 14 års ålder och blev fyra år senare Frankrikes drottning vid sidan av Ludvig XVI som Marie Antoinette. En av hennes första officiella handlingar var att hämta Gluck till Paris som musikreformator.

Han kom till Wien som pojke

Haydn tillbringade sin ungdom och sin ålderdom i Wien. Han kom till Wien 1740, redan vid 8 års ålder (utan föräldrar), efter att ha blivit “upptäckt” av musikdirektören för Stefanskatedralen i sitt hem på landsbygden, som letade efter sångare till kapellkören. Där lärde han sig att sjunga och spela fiol och sjöng sopran i kören i nästan tio år. När han fyllde 17 år klagade kejsarinnan, när hon hörde honom sjunga ett solostycke, över att han sjöng som en kråka, och Haydn avskedades på grund av begynnande röstbrott. Han lämnades utan pengar på gatan utan hjälp från sina fattiga föräldrar. Haydn klarade sig genom livet med udda jobb i många år (uppdrag som musiker, undervisning, tjänstearbete etc.) och bodde i flera år i en fattig lägenhet på Kohlmarkt. Han fortsatte sin musikaliska utbildning autodidaktiskt (särskilt med verk av C.Ph.E. Bach), eftersom han endast hade fått grundläggande kunskaper som sångare. Efter åtta år vände lyckan äntligen och han fick sitt första jobb i Pilsen och lämnade Wien för de följande nästan 40 åren (om man inte räknar med de regelbundna besöken).

Tillbaka i Wien efter 40 år som känd musiker

Med sina två Londonbesök blev Haydn rik i hög ålder, vilket gjorde det möjligt för honom att köpa ett ståtligt hus i Wien-Gumperndorf, där han bodde från 1795 till sin död 1809. Han dog av ålderdom under de turbulenta Napoleonstriderna om Wien och begravdes först på Hundsturm-kyrkogården i Wien (en gravsten finns fortfarande kvar idag) och flyttades senare till Bergkirche i Eisenstadt.

Haydn monumnent Mariahilfstrasse 55:

Underbarnsåren

När Korngolds balett “der Schnemann” uppfördes på Wiens statsopera (då hovoperan) 1910 var han förmodligen den yngsta kompositören att göra det, vid 13 års ålder. Korngold, som föddes 1897 i Brno i det österrikiska kejsardömet, beskrevs ofta som det största musikaliska underbarnet någonsin, till och med större än Mozart. Redan som barn hade hans kompositioner kvaliteten hos en mogen kompositör. Han uppmuntrades men skyddades också av sin far, den respekterade (och skarpt tongivande) wiener-musikkritikern Julius Korngold. Vid 19 års ålder skrev Erich “der Ring des Polykrates”, sin första enaktsopera, som gladde publiken.

Han började sitt största verk när han var 20 år gammal

Han började komponera “Den döda staden” vid 19 års ålder, men första världskriget satte stopp för planerna. “Die tote Stadt” blev sedan hans största framgång och publiken skrek efter platser. I Hamburg gavs verket 26 gånger bara under den första säsongen. Kort därefter sattes verket upp även i Wien, New York, Prag och Zürich och blev en ständig succé i tio år. Denna fas avbröts abrupt i samband med nazisternas maktövertagande, då judiska kompositörers verk förbjöds att framföras. Korngold emigrerade sedan till USA, där han dog på 1950-talet.

Hans mest kända stycke är förmodligen “Glück, das mir verblieb” från “Dead City”, som briljerar i den renaste Korngold-stilen. Redan i början glittrar orkestern, med glockenspel, celesta och harpa, en typisk senromantisk färgning. Celestans klockor framkallar en romantisk, nästan barnsligt naiv stämning.

Glück, das mir verblieb:

https://opera-inside.com/the-dead-city-by-erich-korngold-the-opera-guide-and-synopsis/#Gl%C3%BCck

Direktör för Wiens statsopera

När Mahler kom till statsoperan som hovoperachef 1897 var det vanligt att operasångare stod vid rampen och sjöng med patetiska armrörelser framför målade kulisser. Mahler, som var genomsyrad av Wagners Gesamtkunstwerk av teaterkonst, scenografi, litteratur och musik, började reformera operakonsten sceniskt i grunden.

Som operachef och första kapellmästare i personlig förening beslöt han att ta sig friheten att samtidigt regissera som musikalisk ledare. Detta reformarbete, som 1903 förstärktes på ett avgörande sätt genom utnämningen av scenografen Alfred Roller, förde hovoperan till den konstnärliga toppen, men gav Mahler också många fiender. Det sistnämnda berodde förmodligen ännu mer på den utbredda antisemitismen.

Antisemitism

Mahler kämpade mot de wienerländska myndigheternas konservatism. När Strauss hade premiär för sin Salome i Dresden ville Mahler ta med sig operan till Wien, men censurmyndigheterna vägrade att tillåta en föreställning av den skandalösa operan. I mer än tio år bråkade wienarna med juden (som tidigare hade döpts i Hamburg), tills Mahler, utmattad av sina plikter och de många konsertresorna, lämnade hovoperan för New York.

Mahler stannade i USA i tre år, med avbrott, och återvände till Wien 1911, dödligt sjuk, där han dog samma år.

Vad är det? Underbarnet möter kejsaren och kejsarinnan

Mozart besökte Wien för första gången när han var sex år gammal, i samband med att han besökte kejsarinnan Maria Theresia och hennes make Franz Joseph.

Triumf och tragedi i Wien

Senare tillbringade Mozart tio år i Donaumetropolen med avbrott. Han anlände dit i 1781 från Salzburg Hans öde var ombytligt, den mellersta perioden var den lyckligaste med konstnärliga framgångar och äktenskap med Konstanze, den sista perioden präglades av personliga kriser (barns död, sjukdom) och ekonomisk depression, med den konstälskande Josef II:s död hade hans öde vänt.

Han skrev en betydande del av sina verk under sin wienerperiod och gjorde musik på och komponerade för olika teatrar. Den 5 december 1791, strax efter midnatt, dog Wolfgang Amadeus Mozart i “Kleines Kaiserhaus” i Rauhensteingasse i Wien.

Till den fullständiga MOZART-biografin

Rossini-raset i Wien

Rossini besökte Wien 1822 och utlöste en enorm “Rossini-frenesi” i kejsarstaden. Schubert skrev två ouvertyrer och till och med Beethoven komponerade en liten kanon för att hedra italienaren. Inom några veckor gavs åtta olika operor av Rossini i ett 60-tal föreställningar, främst på Theater am Kärtnertor, vars direktör strax innan hade utsetts till italiensk Barbaja, Rossinis impresario i Neapel Kärtnertortheatern har inte existerat sedan 1870.

Under detta Rossinis besök i Wien skedde också det legendariska mötet med Beethoven (se nedan).

Till hela ROSSINI-biografin

Föräldrade barndomsår i fattigdom

Schubert tillbringade större delen av sitt korta liv i Wien. Hans vuxna liv präglades av komposition av musik (det uppskattas att han komponerade 30 000 timmar), fullständig misär (förläggare och konsertarrangörer avvisade i stort sett hans verk), umgänge med Schubertiader och besök på värdshus samt hans fruktansvärda syfilissjukdom.

Franz var det trettonde av sin fars 20 barn, var mycket musikalisk, hade en vacker röst och blev därför 1808 antagen som körpojke vid Hofmusikkapelle (hovkapell) och i det kejserliga konventet vid Stefansdomen.

Efter att ha gått i hovmusikkapellet och kortvarigt ha utbildat sig till lärare började Schubert 1814 som faderns skolassistent. Schubert var olycklig eftersom han saknade tid för att komponera, och 1816 sökte han förgäves en musikeranställning i Ljubljana. Dessutom avvisade alla förläggare inlämningar av hans kompositioner. Hans vän Franz von Schober erbjöd Schubert att bo hos hans familj (som då bodde i Landskrongasse 5), och den utblottade Schubert beslöt därför att ge upp jobbet och helt ägna sig åt livet som kompositör.

Schubtertiades

Schubert stannade flera gånger hos sin jämnårige vän Franz von Schober, poeten och skådespelaren. År 1821 ägde den första Schubertiaden, kvällar för att främja Schuberts musik, rum i lägenheten på Spiegelgasse. Schubert satt vid pianot och hans mest auktoritativa tolkare av hans sånger, Johann Michael Vogl, sjöng med. Dessa Schubertiader blev en viktig litterärt-musikalisk salong och hölls ofta i Sonnleithners hus (Haus am Bauernmarkt revs). Viktiga verk av Schubert, som Erlkönig, hördes för första gången vid Schubertiaderna.

Sjukdom och tidig död

Efter diagnosen syfilis började Schubert dricka mer och mer. Nattliga besök på värdshus var inte ovanliga, Schubert blev mer korpulent och syfilisattacker orsakade honom allt större problem. Schubert hämmades aldrig i sin kompositionsglädje av de många nederlagen, till och med i sina mörkaste timmar när han låg på sjukhus 1823, i ett rum med 90 utslagna patienter med öppna sår, komponerade han på “schöne Müllerin”.

De sista månaderna före sin död bodde Schubert i sin bror Ferdinands lägenhet. Detta var något utanför Wien, läkarna rekommenderade att han skulle bo utanför staden på grund av den bättre luften. Schuberts dödsorsak var inte syfilis, utan det antas att han dog av den grasserande tyfus (på grund av den typiska fantasieringen (“nervös feber”) som blev märkbar tidigare).

Valskkungen

Johann Strauss far var Wiens första vals-kung och kämpade mot sin rival Lanner’s band om valsens överhöghet. När Lanner plötsligt dog uppmanade Strauss hustru sin son att ta Laners plats och tävla med sin far. Anledningen var hämndlystnad, eftersom Strauss far vid det här laget hade lika många barn med sin älskarinna som med sin fru. Resten är historia, Johann gjorde sin framgångsrika debut som 19-åring på Dommayer och under de kommande 30 åren blev han valskung med sitt band. Han fick stor hjälp av sina bröder Eduard och Joseph. Strauss liv präglades av musicerande, komponerande, kvinnoskap, entreprenörskap, mycket arbete och byte av bostadsort.

Strauss blev under den andra delen av sin karriär även känd för operetter, som han till en början vände sig till endast av ekonomisk nödvändighet.

Wien var tillsammans med Dresden Strauss viktigaste konstnärliga station, två av hans operor hade premiär (“Ariande” och den andra versionen av “Frau ohne Schatten”) på statsoperan.

Han innehade posten som direktör för statsoperan i fem år (1919-1924) och Hoffmansthal, hans viktigaste librettist, var wienare.

Dessutom uppfördes många av hans wieneroperor i wieneruppsättningar (t.ex. “Rosenkavalier” och “Arabella”). År 1924 tilldelade staden Wien honom hedersmedborgarskap.

Strauss och Schalk, meddirektörer för statsoperan:

Till RICHARD STRAUSS’ fullständiga biografi

Den tragiska början

Statsoperan (som då kallades “Court Opera”) byggdes redan 1869. Historien om detta traditionella hus började tragiskt, eftersom de två arkitekterna inte levde för att se den första föreställningen. En av dem, von der Nüll, hängde sig själv (trots att han redan var allvarligt sjuk) efter kritik av konstruktionen från allmänheten och kejsaren (som finansierade bygget). August von Sicardsburg dog tio veckor senare av en hjärtattack.

Destruktion och renovering

Den 12 mars 1945 förstördes huset efter att en bomb träffat det. Endast verandan och delar av entréflygeln förblev intakta. Renoveringen och insamlingen av medel tog mycket tid i anspråk. Renoveringen användes som en möjlighet och mycket trä användes för att förbättra akustiken. Invigningen 1955 blev den första österrikiska direktsändningen i TV, även om det fanns mindre än 1 000 mottagare på den tiden.

Statistik

Operahuset har 2 300 platser (varav 500 ståplatser) och sysselsätter nästan 1 000 personer. Det bedriver en repertoarverksamhet med 50 produktioner per år, som under 10 månader ges nästan dagligen (inklusive konserter och balett).

Gustav Mahlers reformer

En av statsoperans mest ärofyllda epoker var Gustav Mahlers, vars Wienreformer innebar drastiska förändringar i operavärlden. Istället för rampsång var det nu teater som gällde, och Mahler utnämnde genast sig själv till regissör. För det andra ersattes de överdådiga målade scenbilderna av dekor. Alfred Roller blev den kongeniala scenografen. Mahler, som tog över 1897, mötte dock alltid stor kritik från traditionalisterna, vilket troligen berodde på den utbredda antisemitismen.
Mahler markerade början på en era av musikaliska personligheter med ledarfunktioner, som till exempel förknippas med Richard Strauss efter första världskriget och Herbert von Karajan efter andra världskriget. Den senare förändrade det konstnärliga arbetet i grunden genom att gå från ensembleverksamhet till stjärnverksamhet (vilket innebär att huvudrollerna oftare sjöngs av gäster).

Mahlerperioden var en av statsoperans absoluta glansdagar, och wienarna hedrade honom med en av Rodins byster, som i dag står i den så kallade Schwindfoajén (det är en replik, originalet smältes ner under andra världskriget).

Mahler-byst i statsoperan:

Mahler var i Rodins ateljé ett dussintal gånger. Rodin skapade sedan två versioner av byster, en naturalistisk och en konstnärlig. Det finns olika avgjutningar av båda versionerna. Det finns fem originalavgjutningar av den naturtrogna, varav en finns i Wiens övre Belvedere (Alma Mahlers personliga byst). De ursprungliga avgjutningarna finns i Rodin-museet i Paris.

Rodins två versioner:

Mozart: början med trollflöjten

Theater an der Wien, på vänster sida av Wienzeile, öppnades av Schikaneder 1787 som en provisorisk spelplats och var platsen för den första föreställningen av Trollflöjten. Mozart påbörjade arbetet med Trollflöjten våren 1791, avbröt det i juli för att skriva La clemenza di Tito på kort tid och avslutade sedan Trollflöjten inom några veckor i september 1791. Premiären ägde rum den 30 september i Schikaneders Theater auf der Wieden. Hans svägerska Josepha Hofer sjöng drottningen, Mozart dirigerade och Schikaneder spelade Papageno. “Trollflöjten” blev en stor succé och gavs tjugo gånger under samma säsong. Mozart deltog i många föreställningar i oktober och gladde sig åt att han efter lång tid återigen kunde fira en publikframgång med ett verk. I november var han redan sjuk i sängen och han dog den 5 december.

Papagenoporten

År 1801 invigdes den moderna teatern, utformad i empirestil, efter bara 13 månaders byggtid. På Millöckergasse-sidan skapade Schikaneder, som librettist, beskyddare och Papageno vid premiären, ett monument för denna opera med Papagenoporten. Den visar stenfigurer av en scen med Papageno, Tamino och de tre pojkarna och står ovanför den gamla ingången.

Ta reda på mer om det högkvalitativa programmet!

Bild av Theater an der Wien runt 1920:

https://www.theater-wien.at/en/home

Beethoven: Fidelio” och den berömda akademin med premiären av hans femte verk

Theater an der Wien, på vänster sida av Wienzeile, öppnades av Schikaneder 1787 som en provisorisk spelplats och var platsen för den första föreställningen av Trollflöjten. Mozart påbörjade arbetet med Trollflöjten våren 1791, avbröt det i juli för att skriva La clemenza di Tito på kort tid och avslutade sedan Trollflöjten inom några veckor i september 1791. Premiären ägde rum den 30 september i Schikaneders Theater auf der Wieden. Hans svägerska Josepha Hofer sjöng drottningen, Mozart dirigerade och Schikaneder spelade Papageno. “Trollflöjten” blev en stor succé och gavs tjugo gånger under samma säsong. Mozart deltog i många föreställningar i oktober och gladde sig åt att han efter lång tid återigen kunde fira en publikframgång med ett verk. I november var han redan sjuk i sängen och han dog den 5 december.

Theater an der Wien:

Lehar: Premiär för “Den glada änkan”

År 1901 hyrde den ungerskfödde Wilhelm Karzcag Theater an der Wien för att göra det till centrum för en ny wieneroperett. Lehàr kunde där fira sin första framgång 1902 med “Wiener Fraun”. Inför säsongen 1905/06 skrev Victor Léon och Leo Stein librettot till “Den glada änkan”, men de var inte nöjda med den beställda kompositörens musik och erbjöd Lehàr jobbet. Lehàr tackade ja och började arbeta. Eftersom en operett hade floppat var Karzcag fast besluten att föra fram Den glada änkan. Han lät spela upp musiken för sig i Lehárs lägenhet.

Den berömda meningen

Avskyad av Lehárs produkt sägs han ha utropat den berömda meningen: “Det är inte musik!” Stein och Léon lyckades dock övertyga honom om motsatsen, och verket iscensattes hals över huvud. Allt scenmaterial var hopsnickrat från befintliga produktioner och musikerna kunde bara tillåtas ett fåtal scenrepetitioner. Trots en hel del improvisationer var premiären redan tillfredsställande och till Karzcags förvåning var publikens mottagande gott redan från början och operetten blev snabbt en kassasuccé.

År 2006 renoverades teatern och fungerar som Wiens tredje operahus.

Tillsammans med Theater an der Wien och statsoperan är Volksoper en tredje operateater med hög musikalisk kvalitet. Byggnaden är från slutet av 1800-talet och planerades som en motsvarighet till statsoperan, med prisvärda biljetter, tyskspråkiga föreställningar och uppsättning av operetter som inte visas på statsoperan (enda undantaget är Die Fledermaus).
Teatern är numera en statlig institution och visar opera, musikal, operett och balett.

Detta konserthus har funnits sedan 1913 och är hemvist för Wiens symfoniorkester. Den kännetecknas av att jazz och modern musik ingår i repertoaren.

Beethovenmuseet är ett måste för Beethovenälskare i Wien, särskilt sedan det byggdes ut 2017. Här skrev den gradvis döende 32-årige Beethoven det berömda och chockerande Heiligenstadt-testamentet och arbetade på sin Eroica (3:e symfoni). I 6 våningar förs Beethovens liv närmare, särskilt imponerande är våningen som handlar om hans hörselproblem.

En titt in i museet:

Museet ligger utanför Wiens centrum, eftersom Beethoven på den tiden hoppades att den goda luften skulle förbättra hans hälsa. Huset andas fortfarande Beethovens tidsanda och gården har behållit sin Biedermeier-charm:

Museernas gård:

Guidade turer rekommenderas, men det finns också gratis offentliga turer (obligatorisk registrering via webbplatsen).

https://www.wienmuseum.at/en/

I närheten ligger “Mayer am Pfarrplatz”, en av de traditionella Heurigen-restaurangerna. I detta hus sägs Beethoven också ha bott, huset är fortfarande i sitt ursprungliga skick.

Mayer am Pfarrplatz:

https://www.pfarrplatz.at/de/heuriger/der-heurige/

Beethoven stannade i Baden mer än ett dussin gånger för att få sin kur. Under sina senare år bodde han ofta i “Kupferschmiedehaus”, där han bland annat arbetade på sin nionde symfoni, och huset har därför fått smeknamnet “huset för den nionde”. Huset ger en inblick i hans liv och det mest värdefulla föremålet är Beethovens fortepiano (Hammerklavier).

Beethovens piano:

https://www.beethovenhaus-baden.at/

Brahms bodde i olika lägenheter efter att ha flyttat till Wien, och från 1872 till sin död 1897 bodde han på Karlgasse 4. Huset revs, och en minnestavla påminner om platsen för hans dödsbostad.

Karlsgasse 4 (historisk bild):

Möbler från hans lägenhet kan ses i Hayndmuseum på Haydn Gasse 19.

En titt in i Brahms-minnesmärket i Haydnmuseet:

https://www.wienmuseum.at/de/standorte/haydnhaus

Haydn tillbringade sina sista 12 år här fram till sin död vid 77 års ålder. Han var en europeisk kändis och tog emot många besökare här, men med tiden blev allt fler ålderssjukdomar märkbara. Trots detta upplevde Haydn en produktiv period här och skrev verk för sin ålderdom, såsom oratorierna “Skapelsen” och “Årstiderna”. Under sina sista år kunde han inte längre komponera.

I Haydnhuset kan man se alla slags minnesföremål. Höjdpunkten är två av Haydns klaverinstrument, varav det ena under tiden tillhörde Johannes Brahms. I Haydnhuset finns också ett rum som är tillägnat Brahms, som hade gjort exemplariska insatser för att bevara Haydns minne.

Denna vackra stadsvilla av Haydn omfattar också en vacker trädgård, som har arrangerats i stil med hans tid.

Haydnhaus:

https://www.wienmuseum.at/en/locations/haydnhaus

Liksom Beethoven flyttade Mozart ofta till Wien. I Domgasse finns den enda bevarade lägenheten där han bodde 1784-1787. Lägenheten är ganska ståtlig med sju rum. Museet är på sex våningar, på andra våningen finns lägenheten med delvis originalinredning. Här komponerade han sin “Figaro” och skrev “Lilla nattmusiken”.

Boka en guidad tur.

http://www.mozarthausvienna.at

Schuberts födelsehus på Nußdorfer Strasse 54 ger ett idylliskt intryck. Men skenet är bedrägligt, eftersom mer än ett dussin familjer bodde i dessa lägenheter och Franz var det trettonde av 20 barn till sin far. Det lilla museet är enkelt utformat och imponerar med huskomplexets Biedermeier-charm.

Födelseort:

https://www.wienmuseum.at/en/locations/schubert-geburtshaus

Platsen där han dog har förvandlats till en minnesplats, där du kan se några minnesföremål och lära känna hans verk musikaliskt.

En titt in i utställningen:

https://www.wienmuseum.at/en/locations/schubert-sterbewohnung

Strauss bodde här med sin första fru i 12 år fram till hennes död. Här komponerade han bland annat sitt mest kända verk, Donauvalsen, som han komponerade till hovbalen och som gav honom den inofficiella titeln “valsens kung”. Lägenheten blev senare ett museum där många utställningsföremål visas, till exempel en dyrbar Amati-fiol och en Bösendorfer-flygel, som båda kom från valskungens dödsbo.

Museum:

https://www.wienmuseum.at/de/standorte/johann-strauss-wohnung

http://www.mozarthausvienna.at

Beethoven bytte ofta bostad, 58 lägenheter finns dokumenterade, varav några han bodde i flera gånger. Hans dödshus, det så kallade Schwarzspanierhaus på Schwarzspanierstraße, har dock inte bevarats.

Beethoven bodde flera gånger i detta hus, där man idag kan se en liten utställning, men han bodde inte i denna lägenhet. Bastionen hade en vacker utsikt över förorterna och baron Pasqualati höll lägenheten ledig för Beethoven i flera år. Detta hus tillhör resterna av Mölkerbastei, den tidigare stadsbefästningen, som till stor del revs på 1800-talet.

Pasqualatis hus, titta in i museet:

https://www.wienmuseum.at/en/locations/beethoven-pasqualatihaus

Beethoven bodde i den här lägenheten 1808, och den 19-årige Franz Grillparzer bodde bredvid med sin familj. De två blev vänner och Beethoven tonsatte till och med ett av poetens verk (Melusine) 15 år senare. Grillparzer hade redan träffat Beethoven fyra år tidigare i Heiligenstadt och hans anteckningar är viktiga dokument om Beethovens person. Grillparzer skrev också Beethovens eulogy, som lästes upp av en skådespelare.

Det finns en minnestavla på husets framsida, husen kan inte besökas.

https://www.visitingvienna.com/footsteps/beethoven-grillparzer-house/

På Währinger Strasse 41 bodde han i åtta år på tredje våningen, en minnestavla påminner om det, där komponerade han symfonierna 2-5.

På Hessgasse 7 bodde han i 18 år, här komponerade han symfonierna 6-8 och delar av den nionde (i själva verket komponerades styckena också delvis under sommarvistelserna i Steyr). Lägenheten på fjärde våningen fick Bruckner gratis av husets ägare, en av hans universitetslyssnare. En minnestavla minner den berömda invånaren.

I mitten av 1895 flyttade Bruckner till “Kustodenstöckl” på Prinz-Eugen-Strasse 27, en lägenhet i förvaringsflygeln i övre Belvedere. Den ställdes till hans förfogande av kejsaren, eftersom det blev för ansträngande för honom att klättra uppför trapporna i Hessgasse. Där dog kompositören av en hjärtattack den 11 oktober 1896. Här finns också en minnestavla.

Kustodenstöckl:

År 1784 köpte hans hustru ett hus i Wiedner Hauptstraße 32, som i dag heter Gluckhaus. Gluck bodde där i fyra år och dog 1887 i detta hus. En minnestavla från 1865 minner den berömda invånaren.

Gluckhuset:

Denna plats hette tidigare Kohlmarkt och var en plats där många musiker bodde (t.ex. Chopin med en minnesplakett på nummer 9). Haydn bodde i en fattig vindslägenhet från 17-24 år i många år, där han undervisade i utbyte mot kost och logi. Den berömda poeten Metastasio, som stödde Haydn, bodde också i huskomplexet.

Huset är en så kallad Pavlat-konstruktion, vilket innebär att ingångarna ligger på utsidan, så det fanns inget behov av korridorer och trappor i huset. innergården med sina barocka vagnskjul är särskilt imponerande.

En minnestavla på byggnaden Kohlmarkt 11 minner den berömda invånaren.

Domstolen:

En minnestavla minner Korngold i hans bostad 1909-1924 på Theobaldgasse 7.

Theobaldgasse 7:

Lehárs ateljé var belägen i nummer 16 från och med 1908. En minnestavla påminner om denna tid.

Lehárs arbetsrum:

Schikaneder, librettist till Trollflöjten och teaterentreprenör vid Theater an der Wien, bodde en gång i tiden i detta hus. Det ligger i byn Heurigen i Nussdorf. Lehàr köpte fastigheten 1931 och bodde där länge. Han komponerade bland annat “Giuditta” där. Det finns minnesföremål utställda i salongen. Schlössl är i privat ägo och kan endast besökas efter överenskommelse. En minnestavla minner den berömda invånaren på Hackhofergasse 18.

Schikaneder-Lehár Schlössl:

Besök endast efter överenskommelse

https://www.wien.info/de/orte/Lehár-schikaneder-schloessl

Mahler bodde här nästan under hela Wien-perioden. Först med sin syster Justine och sedan med sin fru Alma Mahler, som han gifte sig med 1901.

Huset är fortfarande bebott, en plakett minner den berömda invånaren.

Auenbruggengasse 2 (korsningen Rennweg):

Mahler dog på Mariannengasse 20, där Löw Sanatorium låg vid den tiden. En plakett på dödsplatsen minner den berömda patienten.

Mariannengasse 20:

Deutschordenshaus var Mozarts inkörsport till Wien 1781, där han bodde i några veckor. Mozart gillade inte de strikta reglerna och Salzburgs ärkebiskop Colloredo påstås ha fått honom utkastad med “en spark i röven”.

Mellan 1863 och 1865 bodde en annan berömd personlighet, Johannes Brahms, på husets översta våning.

Byggnaden har varit säte för den katolska tyska orden sedan 1200-talet. En minnestavla hänvisar till Mozarts vistelse.

Deutschordenshaus:

Den första Schubertiaden ägde rum i denna lägenhet, och en plakett minner dessa viktiga tillfällen. Här arbetade han med kompositionen av Den oavslutade när han insåg att han var sjuk i syfilis. Möjligen orsakade denna diagnos att kompositionen av symfonin stoppades. Den följdes av Vandrarfantasin (D. 760), ett av de mest extrema, medryckande och avgrundsdjupa verken i pianolitteraturen, komponerat från endast ett tema och med samma toner. Den tjugo minuter långa fantasin beundrades oändligt av Liszt, och Schubert kommenterade lakoniskt hans verk: “Djävulen kan spela den”.

Wanderer Fantasy spelad av Svyatoslav Richter

Huset vid Spiegelgasse 9 (historisk bild 1940):

Medan Pratergasse 54 var vinteradressen bodde Strauss och hans fru Henriette i denna villa på sommaren, där han bland annat skrev delar av “Fledermaus”. Huset kan inte besökas.

Från 1863 till 1865 bodde en annan berömd personlighet, Johannes Brahms, på husets översta våning.

Byggnaden har varit säte för den katolska tyska orden sedan 1200-talet. En minnestavla hänvisar till Mozarts vistelse.

Deutschordenshaus:

“År 1875 köpte Strauß två tomter i det dåvarande Igelgasse på Wieden och lät 1876-1878 bygga ett tvåvåningspalats med renässansfasad åt sig själv. Palatsets biljardsalong blev särskilt berömd. Strauss tredje hustru (Adele) samlade tidens konstnärliga värld runt sig i musiksalongen (“Johann Strauss-kvällarna” var ett känt namn): Brahms, Goldmark och Rubinstein var flitiga besökare, och även Bruckner och Puccini var gäster i palatset. Strauss dog här den 3 juni 1899. Han testamenterade huset i sitt testamente till Society of Friends of Music, som sålde det år 1900. Hösten 1944 förstördes Palais nästan helt av bomber och måste rivas. I dess ställe uppfördes ett nytt bostadshus (minnesplakett, avtäckt den 13 februari 1967)” (källa Wien Wiki).

Strauss lät bygga ett prestigefyllt trevåningshus på Jacquigasse av en känd arkitekt. Den vackra byggnaden står fortfarande kvar, men kan bara ses utifrån eftersom den är säte för den nederländska ambassaden.

Strauss- Schlössel:

Två berömda körsångare

Franz Schubert var det trettonde av sin fars 20 barn, var mycket musikalisk, hade en vacker röst och blev därför 1808 antagen som körpojke i Hofmusikkapelle (hovkapell) och i det kejserliga konventet i Stefansdomen. På Ignaz-Seippel Platz 1 finns en minnestavla för eleven Franz Schubert.

Haydn tillbringade sin ungdom och sin ålderdom i Wien. Han kom till Wien 1740, redan vid 8 års ålder (utan föräldrar), efter att ha blivit “upptäckt” av musikdirektören vid Stefanskatedralen i hans hem på landsbygden, som sökte sångare till kapellkören. Där lärde han sig att sjunga och spela fiol och sjöng sopran i kören i nästan tio år. När han fyllde 17 år klagade kejsarinnan, när hon hörde honom sjunga ett solostycke, över att han sjöng som en kråka, och Haydn avskedades på grund av begynnande röstbrott. Han lämnades utan pengar på gatan utan hjälp från sina fattiga föräldrar.

Andra kompositörer

Men Stefanskatedralen spelade också en roll för andra kompositörer. Mozart gifte sig med Constanze Weber i Eligiuskapellet 1782, Bruckner spelade på den renoverade gamla orgeln, som totalförstördes i branden under andra världskriget, och Antonio Vivaldi, som dog utblottad i Wien, fick där en begravningsgudstjänst.

Beethoven promenerade ofta i denna park, som då var en del av ett kurbad. Monumentet visar Beethoven när han går, och i hans ficka kan man se en anteckningsbok som den döve Beethoven bar med sig för att kunna konversera. Han antecknade också alltid musikaliska tankar som han förföljde under sina promenader. Han sägs ofta ha setts nynna och surra i parken.

Monumentet ligger i mitten av Heiligenstadtparken på den östra sidan. Monumentet skapades 1910 av Carrara-marmor.

I Resselparken finns ett monument över Brahms som restes 1908. Vid hans fötter ligger en otröstlig musikkonstens musa med en lyra. Figurerna är gjorda av marmor och trappstegen av granit.

Brahms monument i Resselpark:

Redan tre år efter hans död uppfördes ett marmormonument i stadsparken.

Detta historiska monument blev dock utsatt för en vandalistisk handling och den historiska piedestalen står för närvarande i en förrådsbyggnad. Monumentet står på en nyskapad piedestal:

Brucknermonumentet i stadsparken:

Bredvid Karlskirche hittar vi en slående staty från 1865, i hörnet av Argentinierstrasse.

Gluck-monumentet vid Karlsplatz:

Haydn monumnent Mariahilfstrasse 55:

Monumentet ligger i stadsparken nära Kursalon och invigdes 1980.

Lehár monument Stadtpark (stadspark):

Detta monument i slottsträdgården är värt att titta närmare på. På framsidan föreställer det scener ur “Don Giovanni” och på baksidan ser vi Mozarts far Wolfgang och syster Nannerl som barn. Monumentet skapades 1896, så konstnären fick aldrig träffa Mozart, Mozart var förmodligen inte lika stilig som på statyn. Beroende på årstid ser man också vackra blommor som ritar en nyckel på ängen framför statyn.

Mozartmonumentet i Burggarten:

Statyn föreställer Franz Schubert med notbok och penna för en gångs skull utan glasögon. På sockeln finns allegorier för hans musik: fantasi framför, instrumentalmusik till vänster och vokalmusik till höger.

Schubert-monumentet:

Prins Lobkowitz var en av Beethovens tidigaste beskyddare i Wien och i hans palats uruppfördes bland annat Eroica (Eroica-salen). Palais står fortfarande kvar i sitt ursprungliga skick och är ett av Wiens äldsta palats (byggt 1687). Palais var senare under lång tid ambassadresidens och är nu ett teatermuseum och kan därför besökas. Museet har växlande utställningar.

Eroica-salen:

https://www.theatermuseum.at/theatermuseum/

Denna berömda jugendstilbyggnad från 1897 och de konstnärer som var knutna till den, t.ex. Klimt, Klinger och Roller, hade en framstående kulturhistorisk betydelse för Wien och ett enormt internationellt inflytande. Mahler gav ofta konserter här under sina Wien-år och sägs ha blivit förevigad av sin vän Klimt på hans berömda Beethovenfris som en riddare i gyllene rustning.

Mahler på Beethovenfrisen:

https://www.wiener-staatsoper.at/

Här fick Mozart 1782 se partitur av Bachs och Händels musik av hovbibliotekarien van Swieten, vilket hade ett inte obetydligt inflytande på hans kompositioner. Dagens nationalbibliotek har fortfarande en viktig samling partitur. En titt på biblioteket, som ligger centralt i Hofburg, är värt att ta, särskilt Rikssalen är överväldigande. Kupolen är 20 meter hög och magnifikt dekorerad med fresker. Fyra magnifika venetianska glober, var och en med en diameter på över en meter, ger den sista handen åt hjärtat av Österrikes nationalbibliotek.

https://www.onb.ac.at/MUSEER/prunksaal/

Statssalen i nationalbiblioteket:

I denna representationssal (eller i det rosa rummet) spelade underbarnet Mozart för kejsarna och kejsaren.

Spegelsal:

Postum målning av Mozarts besök:

Zentralfriedhof (Central Cemetery)

Beethovens första viloplats var på Währinger Ortsfriedhof (lokal kyrkogård), där en gravsten fortfarande står bredvid Schuberts grav. År 1888 flyttades Beethovens kropp till centralkyrkogården.

Beethovens grav på centralkyrkogården:

https://www.friedhoefewien.at/eportal3/ep/tab.do?tabId=0

Brahms dog den 3 april 1897 i sin lägenhet på Karlsgasse. Enligt den dåvarande diagnosen var det levercancer, idag misstänker man att det var bukspottkörtelcancer. Han begravdes i en hedersgrav på Wiens centralkyrkogård.

Brahms gravplats:

Brahms på sin dödsbädd:

Zentralfriedhof (centralkyrkogård)

Gluck fick en hedersgrav på centralkyrkogården (grupp 32 A, nummer 49).

Glucks gravplats:

Zentralfriedhof (centralkyrkogården)

Mozart är begravd på St Marx-kyrkogården, men det finns en hedersgrav på centralkyrkogården.

Mozarts hedersgrav på centralkyrkogården:

Zentralfriedhof (centralkyrkogård)

Före sin död uttryckte Schubert sin önskan att bli begravd nära Beethovens grav, vid vars begravningsfest ett år tidigare han hade varit en av fackeltårarna. Denna önskan uppfylldes efter hans död den 19 november 1828, och han begravdes två gravplatser bredvid den store förebilden. Graven byggdes enligt hans vän Schobers ritningar.

År 1888 flyttades Schuberts kropp tillsammans med Beethovens grav från Währinger Friedhof till Zentralfriedhof. Gravstenarna stannade kvar i Währing och en kopia gjordes för Centralfriedfriedhof.

Schuberts grav:

Zentralfriedhof (centralkyrkogården)

Johann Strauss dog av lunginflammation i sitt hem i Igelgasse 1899. Efter abdikationsgudstjänsten gick processionen genom stadens centrum och passerade många platser med aktiviteter som Theater an der Wien eller hovoperan. Tiotusentals personer gav musikern sin sista respekt och han begravdes högtidligt på centralkyrkogården.

Hans gravplats är mycket originellt utformad med många detaljer, till exempel valsande änglar och en fladdermus som kommer in för att landa.

https://www.wien.info/de/orte/zentralfriedhof

Kyrkogården St. Marx

Det är allmänt känt att Mozart “avyttrades” i en massgrav på kyrkogården St. Marx, i en schaktgrav enligt tidens sedvänjor (praktiskt taget alla wienare fick en begravning av tredje klass utan gravkors). Gravmonumentet restes på Mozarts 100-årsdag där graven antas ha legat. Dessutom har Mozart också en hedersgrav på Centralkyrkogården, som ligger på samma spårvagnslinje (i Wien kallas dö också “att ta 71:an”, efter spårvagnslinjens nummer). Den stämningsfulla St Marx-kyrkogården är innesluten mellan en motorvägstriangel och Mozart är den enda riktiga “stjärndöda”, ändå är besöket värt det.

https://www.wien.gv.at/umwelt/parks/anlagen/friedhof-st-marx.html

Mozarts gravplats:

Kyrkogård Grinzing

I Gustav Mahlers ungdom var spädbarnsdöd en fruktansvärd normalitet; fyra av hans syskon dog i tidig ålder. Särskilt hans 13-åriga brors död var en fruktansvärd upplevelse för den då 15-årige Gustav. Mahler bearbetade dessa barndomsupplevelser i sin första symfoni, med det berömda broder-Jakob-motivet som tema för en sorgemarsch.

När hans älskade dotter dog i difteri vid fem års ålder rasade en värld samman för Gustav och Alma, och Alma förebrådde sin man för sina Kindertotenlieder (sångerna om barns död) som han hade skrivit tidigare som ett fruktansvärt omen.

Gustav lät begrava Maria Anna på kyrkogården i Grinzing och i sitt testamente stipulerade han att han skulle begravas bredvid henne.

Mahlers grav:

Detta traditionella kaffehus öppnades 1880 och var en mötesplats för musiker och Lehárs favoritkafé. Senare har det också flera gånger fungerat som filmkuliss.

https://www.cafesperl.at/

Inte långt från Mozarts dödshus ligger Café Frauenhuber på Himmelspfortengasse (= “himmelsporten” – vilket vackert namn!). Det kallar sig för Wiens äldsta (kontinuerligt drivna) kafé. Mozart och Beethoven gjorde musik i denna byggnad. En gravyr av Salomon Kleiner från 1746 finns i huset. Det blev ett kaffehus 1824. Ett trevligt ställe för en kaffepaus.

Den griniga servicen är en del av upplevelsen av ett äkta wienerkafé. Så: Det är en äkta wienerupplevelse.

https://www.cafefrauenhuber.at/index.php/de/

Schubert och hans stora vänkrets var sällskapliga. Det enda bevarade värdshuset från denna tid, som Schubert ofta besökte, är värdshuset “Zu den drei Hacken”. En minnestavla minner den berömda gästen.

https://www.zuden3hacken.at/

Casino Dommayer i stadsdelen Hietzing spelade en mycket viktig roll i Wiens kulturliv under 1800-talet. Här uppträdde Johann Strauss far och hans ärkerival Josef Lanner och här uppträdde Strauss son för första gången med sitt band 1844. År 1884 fick han här Wiens hedersmedborgarskap. Hela Wien dansade till ¾ takt här och många valser spelades här för första gången. År 1904 revs byggnaden och ett hotell byggdes, senare byggdes delar av det ursprungliga kasinot upp igen nära det ursprungliga och platsen blev ofta en inspelningsplats. I dag är kaféet ett utmärkt traditionellt kafé och en destination för kakälskare och turister från närliggande Schönbrunn. Utbudet är mycket välsmakande och caféet är alltid välbesökt.

Café Dommayer idag:

En viktig scen blev Cortische Kaffeehaus i Volksgarten. Johan Strauss far och Laner uppträdde redan där. Det var här som Johann Strauss son för första gången 1867 dirigerade sin Donauvals i sin slutliga, instrumentala form. Under andra världskriget skadades kaffehuset svårt och återuppbyggdes som musikhus där bland annat Ella Fitzgerald uppträdde. I dag heter platsen Volksgarten Pavilion.

I denna byggnad på Fleischmarkt har det funnits ett värdshus i över 500 år. Namnet ändrades, men värdshuset förblev kvar. Den här restaurangens historia är fantastisk. Bland annat Mozart, Schubert, Beethoven och Richard Strauss sägs ha varit här (mer om detta i Wikipedialänken nedan). Restaurangen utstrålar fortfarande den wieneriska charmen och smakar tuts.

Griechenbeisl idag:

Griechenbeisl 1910:

https://www.griechenbeisl.at/

https://en.wikipedia.org/wiki/Griechenbeisl

Beethovengang är hans favoritpromenad längs Schreiberbach (en bäck), med en höjdökning på 170 meter.

Beethovengång:

http://www.wohininundumwien.at/beethoven-in-nussdorf-und-heiligenstadt/

Rossini bodde på ett hotell i Seilergasse 14 och besökte Beethoven i hans lägenhet i Landstrasse 60. Kommunikationen mellan de två så olika personerna visade sig vara svår, eftersom Beethoven hade blivit döv under tiden. Rossini rapporterade: “… När jag steg uppför trapporna till det fattiga huset där den store mannen bodde hade jag vissa svårigheter att kontrollera mina känslor. När dörren öppnades fann jag mig i ett ganska smutsigt och fruktansvärt stökigt litet rum. Framför allt minns jag att taket, precis under taket, hade stora sprickor genom vilka regnet säkert måste ha strömmat. De porträtt av Beethoven som vi alla känner till ger en ganska trovärdig bild av hans fysionomi.

Men vad ingen gravör någonsin kunnat uttrycka är den obestämbara sorg som emanerar från hans ansikte, medan ögonen under de täta ögonbrynen, som om de låg i djupa hålor, trots att de är små, tycks genomborra en … Sedan höjde han huvudet och sade plötsligt till mig på en ganska begriplig italienska: Ah Rossini, är ni författaren till Barberaren i Sevilla? Jag gratulerar er, det är en utmärkt opera buffa; jag har läst och njutit av den med nöje. Så länge det finns ett italienskt operahus kommer den att spelas. Försök aldrig att göra något annat än komisk opera; att försöka lyckas med någon annan genre skulle vara att tvinga fram sitt öde.”

Om du går till väg 60 kommer du inte att märka något mer av denna händelse, det är upp till din fantasi att föreställa dig detta möte. Som inspiration finns här ett gammalt foto från Wien runt 1860: