DIE LUSTIGE WITWE (la veuve joyeuse) de Franz Lehar- guide et résumé de l’opéra

Le guide de l’opéra en ligne sur DIE LUSTIGE WITWE / LA VEUVE JOYEUSE

“LA VEUVE JOYEUSE ” était la cinquième opérette de Franz Lehàr et son succès a dépassé tout ce qui avait existé dans le genre. De son vivant, la pièce a été jouée 300 000 fois dans le monde entier et reste aujourd’hui encore l’une des opérettes les plus populaires.

 

 

 

 

 

Contenu

♪ Résumé

♪ Acte I

♪ Acte II

♪ Acte III

♪ Recommandation d’enregistrement

Les temps forts

♪ Ich bin eine anständige Frau

♪ O Vaterland…da geh ich zu Maxim

♪ Es lebt eine Vilja

♪ Sieh dort den kleinen Pavillon

♪ Lippen schweigen

 

 

 

 

 

 

Le code de l’opérette dorée

Avec “LA VEUVE JOYEUSE “, Lehar fonde l’époque de “l’opérette d’argent”, qui s’appuie sur les acquis de “l’opérette d’or”.

L’inventeur de l’opérette, cinquante ans plus tôt, est sans doute Jacques Offenbach, qui, à l’âge de 14 ans, commence sa formation au conservatoire de Paris dans une famille originaire de la Cologne germanique. Il ouvre son propre théâtre en 1855 et trois ans plus tard, il compose “la mère de toutes les opérettes”, son “Orphée aux enfers”. L’œuvre devient rapidement populaire dans toute l’Europe et le Theater an der Wien commande à Franz von Suppé une opérette autrichienne, qu’il rachète en 1860 avec “Das Pensionat”. Le reste appartient à l’histoire, l’ère de Johann Strauss and Co. commence et devient l’âge d’or. Cette ère se termine à Paris dès 1880 avec la mort d’Offenbach et à Vienne avec la mort de Millöcker, Strauss et von Suppé en 1899 et 1895 respectivement.

Ce qui restait, c’était la recette du succès de ce style. Le code de l’opérette, que Lehar intériorisa, se composait d’éléments de l’opérette viennoise et parisienne :

• Frivolité, satire et bêtises supérieures
• Rapide, numéros musicaux comme le galop, le cancan
• Utilisation diversifiée des rythmes de danse, à Vienne surtout la valse
• Simples, harmonies efficaces, principalement en majeur
• Couleur locale musicale
• Des modèles sympathiques
• Histoires d’amour romantiques
• Fin heureuse

 

 

La genèse cahoteuse de LA VEUVE JOYEUSE

En 1901, Wilhelm Karzcag, d’origine hongroise, loue le Theater an der Wien pour en faire le centre d’une nouvelle opérette viennoise. Lehàr a pu y célébrer son premier succès respectable en 1902 avec “Wiener Fraun”. Pour la saison 1905/06, Victor Léon et Leo Stein ont écrit le livret “LA VEUVE JOYEUSE “, mais n’étant pas satisfaits de la musique du compositeur mandaté, ils ont proposé la commande à Lehàr, qui a accepté et s’est mis au travail. Parce que l’opérette a fait un flop, Karzcag voulait absolument mettre en avant LA VEUVE JOYEUSE . Il fait jouer la musique dans l’appartement de Lehàr. Étonné par le produit de Lehàr, il aurait proclamé la célèbre phrase : “Das is ka musik !” (“Ce n’est pas de la musique !”) Mais Stein et Léon ont réussi à le convaincre du contraire, et l’œuvre a été mise en scène tête baissée. Tout le matériel scénique a été bricolé à partir de productions existantes, et les musiciens n’ont eu droit qu’à quelques répétitions scéniques. Malgré de nombreuses improvisations, la première est déjà satisfaisante et, à la surprise de Karzcag, l’approbation du public est bonne dès le début, et l’opérette devient rapidement un succès au box-office.

 

 

Le livret – au départ était une histoire volée

Les deux librettistes ont repris l’histoire de “L’attaché d’ambassade” de Meilhac, mais l’ont aliénée juste assez pour ne pas avoir à payer de droits d’auteur, ce qui leur a valu un procès par la suite. Ils ont transporté sans cérémonie le lieu de l’intrigue de l’Allemagne au Monténégro. Mais ils ne s’attendaient pas à ce que les autorités interviennent, car une décision de justice leur interdisait de se moquer du Monténégro – un pays appartenant à l’État royal impérial autrichien multiethnique. Léon et Stein s’en moquent maintenant et nomment l’État d’opérette “Pontevedro”. L’ambassadeur s’appelle désormais “Zeta” (d’après le plus grand fleuve du Monténégro), le premier rôle masculin s’appelle Danilo (d’après le prince héritier du Monténégro) et le factotum Niegus est baptisé d’après la famille royale monténégrine Petrovic-Njegos. La liste n’est pas encore complète et chaque auditeur savait alors de quel pays il s’agissait.

 

 

Un mélange ingénieux d’opérette viennoise et parisienne

Lehar est né en Slovénie et a passé son enfance en Hongrie et en République tchèque. Ses années professionnelles en tant que chef d’orchestre militaire l’ont amené dans tous les pays de l’État multiethnique austro-hongrois et il était très familier avec la culture musicale de ces pays. Il a utilisé de nombreux éléments stylistiques de ces pays d’Europe de l’Est dans LA VEUVE JOYEUSE , comme la chanson Vilja, les danses Colo, les valses, etc.

Bien sûr, il connaissait aussi la musique d’Offenbach. Ce qu’il a fait maintenant avec les librettistes était tout simplement génial. Dans cette opérette, il a changé le style d’un morceau à l’autre. Un morceau de musique d’Offenbach (par exemple “Da geh ich zu Maxim”, “dummer Reitersmann”, le morceau Grisette, etc.) était suivi d’un morceau avec des couleurs k. et k., suivi à nouveau d’un morceau parisien. Ce mélange de styles traverse tout l’opéra et apporte variété et couleur à la représentation.

En outre, les morceaux de musique sont courts. Même les airs entraînants ne sont que faiblement répétés, de sorte que l’auditeur pense à chaque numéro : ” Quel dommage que ce soit déjà terminé. ”

 

 

 

 

 

 

 

Résumé : A l’ambassade de Pontevedrin à Paris. L’hôte accueille ses invités, ils célèbrent l’anniversaire du souverain.

Le baron Zeta ouvre le bal avec une Mazurka festive.

Verehrteste Damen und Herren – Karajan

Valencienne et Rousillon – l’Amour Impossible

Résumé : Valencienne, la femme de l’ambassadeur, flirte avec Camille de Rousillon, qui l’aime depuis quelque temps. Mais Valencienne résiste aux avances de Rousillon. Il écrit sur l’éventail de Valencienne : “Je vous aime”.

Ich bin eine anständige Frau – Gfrerer / Beczala

 

 

La veuve du siècle

Résumé : Tout le monde attend Hanna. Glawari. Son mari âgé est mort récemment et elle est l’héritière de la fortune d’un million de dollars. L’ambassadeur a pour mission de s’assurer qu’elle épouse un homme de Pontevedrino afin que les millions restent dans le pays. Son plan est de marier le secrétaire de l’ambassadeur, le comte Danilovich, avec elle. Le serviteur Nyegus a pu le localiser dans la boîte de nuit “Chez Maxim”, et il arrivera bientôt au Palais. Et voilà qu’apparaît Hannah Glawari, accompagnée d’une nuée d’hommes parisiens qui en veulent à l’héritière.

Elisabeth Schwarzkopf a été appelée la “veuve du siècle”. Sa veuve était une voix d’opéra idéale dans l’opérette, alliant la femme fatale comique à la musicalité de l’artiste.

Bitte meine Herren – Schwarzkopf

Résumé : La Glawari invite tout le monde chez elle pour demain. Elle va donner un vrai festin de Pontevedrin. C’est avec des sentiments mitigés qu’elle apprend que le comte Danilovitch participe également à la fête. Les deux ont un passé commun. Et voilà que le comte apparaît, il est légèrement éméché.

O Vaterland est l’un des morceaux inoubliables de cet opéra qui respire l’esprit de la fin de siècle et dont le refrain est devenu un air entraînant.

O Vaterland…da geh ich zu Maxim – Gardiner/Skohus

 

 

Hanna et Danilo – comme le chat et la souris

Résumé : Negus lui annonce que la Glawari est là et qu’elle a hérité de millions. Le comte soupire en entendant son nom. Il passe rarement son temps au bureau, mais apprécie la vie nocturne parisienne. Il décide de faire une petite sieste sur le canapé. Dans la pièce voisine, Rousillon continue de tenter sa chance auprès de Valencienne.

Dans cet opéra, 2 couples sont au centre. Alors que le couple Glawari/Danilowitsch couvre la partie comique, Valencienne/Rousillon forment le pendant sérieux. Lehar leur met dans la gorge de belles mélodies légères. “Zauber der Häuslichkeit” est un de ces moments magiques.

Zauber der Häuslichkeit – Rothenberger

 

Résumé : Glawari veut se retirer un moment et le hasard lui permet de rencontrer Danilowitsch, qui est allongé sur le canapé. Pas une minute ne passe et tous deux se disputent. Il y a quelque temps, ils étaient sur le point de se marier, mais pour la famille du comte, ses origines rurales et bourgeoises n’étaient pas assez bonnes. Les blessures sont encore fraîches. Lorsque le comte lui dit qu’elle ne peut pas l’impressionner avec ses millions, elle quitte la pièce en s’ébrouant. Le baron trouve enfin Danilo et lui demande d’épouser la Glawari pour des raisons d’état. Danilovich refuse catégoriquement. On entend de la musique de danse dans la salle. C’est le choix des dames. Tout le monde veut danser avec le Glawari.

Damenwahl – Studer/Gardiner

 

Résumé : Alors que la Glavari veut choisir un gentilhomme, Danilowitsch apparaît avec des danseuses du cabaret qui prennent tous les messieurs dans leurs bras. Il la regarde triomphalement.

Le rôle de Danilovitch est écrit pour baryton, mais était parfois chanté par des ténors. Nous entendons le ténor Nicolai Gedda dans cette scène de bal.

O kommet ihr Ballsirenen – Gedda

 

Résumé : Valencienne a également un plan : elle veut jumeler Roussillon avec le Glawari et le pousse à danser avec Hanna. Mais Hanna va voir Danilo et l’invite à danser. Ce dernier a une nouvelle ruse en tête. Il est propriétaire de la danse et la vend aux enchères pour 10 000 francs au profit d’une œuvre de charité. Tout le monde est outré et refuse, seul Danilowitsch sourit. Rousillon s’avance, mais Valencienne est maintenant jaloux et l’interdit. Danilovitch est maintenant prêt à danser. Glawari se rebiffe, mais Danilo l’attrape et ils dansent une polka.

 

 

 

 

 

 

 

Résumé : Le lendemain, dans le jardin du palais d’Hanna Glawari. Les invités profitent de la musique et de la danse de Pontevedrin.

Vilya est une chanson folklorique rêveuse sur l’amour d’un chasseur pour une fée. Avec cette chanson, Hanna veut séduire Danilo.

Le chef d’orchestre de l’enregistrement suivant était Robert Stolz, qui était lui-même un célèbre compositeur d’opérettes. Le résultat est une musique luxuriante et chaleureuse, de beaux rubati et un accompagnement respirant de la part du Philharmonique de Vienne. Stolz a été un brillant interprète de cette œuvre, il a eu la présomption de prétendre qu’il était le chef d’orchestre de la première de cet opéra, ce qui est manifestement faux.

Hilde Güden chante une Vilja fantastique.

 

Es lebt eine Vilja – Güden/Stolz

 

L’interprétation de Schwarzkopf est également captivante, les murmures nostalgiques enivrant l’auditeur.

Es lebt eine Vilja – Schwarzkopf

 

 

Émancipation et clichés

Résumé : Le comte Danilo a également rejoint le groupe. Hanna le taquine avec une chanson de cavalier.

Aujourd’hui, Hanna serait qualifiée de femme moderne. À l’époque de la première mondiale, une telle conception du rôle a fait sensation. Valencienne, en revanche, est son pendant ; elle correspond davantage au modèle de rôle traditionnel et conservateur.

Mädel…dummer Reitersmann – Schwarzkopf

 

Résumé : Danilo a trouvé la mystérieuse fan et tout le monde philosophe sur la façon de traiter les femmes qui deviennent infidèles à leur mari.

Das Studium der Weiber ist schwer – NN

 

 

La glace entre Danilo et Hanna commence à se briser

Résumé : Hanna et Danilo se croisent. Hanna flirte avec lui, mais au début Danilo est froid et réservé, puis il danse avec elle le Kolo, une danse pontevedrin.

Kolo

 

Résumé : Le baron Zeta veut discuter avec Danilo et son cabinet des prochaines étapes de l’affaire Glawari et il programme une réunion au pavillon. Valencienne et Rousillon se rencontrent. Sur son insistance, Rousillon veut demander Hanna Glawari en mariage. Rousillon chante une dernière chanson d’amour pour Valencienne.

Wie eine Rosenknospe – Bezcala

Résumé : Rousillon veut un dernier baiser. Valencienne veut l’accorder, mais discrètement dans le pavillon.

Roussillon et Valencienne chantent une autre de leurs luxuriantes mélodies. Commentaire est-il possible que Lehar ait pu créer autant de grandes mélodies pour cet opéra ?

Sieh dort den kleinen Pavillon – Beczala / Gfrerer

 

 

Glawari sauve Valencienne d’une situation compromettante

Résumé : Njegus voit les deux entrer dans le pavillon. Zeta apparaît et veut tenir la réunion dans le pavillon. Njegus le prévient que Roussillon est à l’intérieur avec une dame. C’est peut-être la femme mystérieusement mariée ! Zeta verrouille immédiatement les portes du pavillon. Sa curiosité est si grande qu’il regarde par le trou de la serrure… et voit sa femme. Il veut forcer la porte. Entre-temps, Njegus est intervenu et Hanna Glawari est sortie du pavillon pour sauver Valencienne. Zeta est complètement désorienté et Danilo, qui se tenait à côté de Zeta, est soudainement jaloux qu’Hanna ait eu un rendez-vous avec un autre homme. Hanna voit sa jalousie et triomphe. Danilo en a assez. Il veut juste partir et aller chez Maxim.

Finale Akt II – Gardiner/Skohus

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Résumé : Dans le palais d’Hanna Glawari. En l’honneur de Danilo, Glawari a engagé des Grisettes qui dansent un can-can.

“Ja, wir sind es, die Grisetten”

Le célèbre duo ” Lippen schweigen “

Résumé : Danilo et Zeta lisent un télégramme urgent du ministre : “Si les millions des Glawari ne restent pas dans le pays, il y a un risque de faillite nationale”. Lorsqu’il voit Hanna, Danilo veut lui interdire d’épouser Roussillon. Hanna lui raconte la véritable histoire du pavillon et Danilo est soulagé. Pour la première fois, il lui témoigne son affection.

Une autre mélodie célèbre et immortelle de l’histoire de l’opérette. Lehàr a été surpris par la popularité de la mélodie de “Lips are silent”. Dans la première version, il s’agissait simplement d’un air de fredonnement, et ce n’est que l’année suivante qu’un texte y a été ajouté.

Lippen schweigen (1) – Güden/Grunden/Stolz

 

Dans la version suivante, nous entendons Elisabeth Schwarzkopf qui chante avec une merveilleuse élégance et Wächter est un authentique Danilo :

Lippen schweigen (2) – Schwarzkopf/Wächter/Matacic

 

Vous pouvez écouter un document audio intéressant datant de 1906. Il s’agit d’un enregistrement avec les chanteurs Louis Treumann et Mizzi Günther, le Danilo et la Hanna de la première veuve joyeuse. Cet enregistrement a été réalisé un an plus tard et montre probablement Commentaire sonnait l’opérette à cette époque. Elle rappelle fortement le Vaudeville et était évidemment moins chantée à l’opéra qu’à l’époque moderne.

Lippen schweigen (3) – Treumann / Günther

 

Résumé : Zeta les rejoint et Danilo peut annoncer que les Glawari n’épouseront pas Rousillon. Zeta est très satisfait, mais l’éventail réapparaît. Zeta fait le rapprochement et réalise qu’il s’agit de l’éventail de sa femme. Il annonce à sa femme qu’ils sont désormais divorcés et demande Hanna en mariage pour sauver sa patrie. Elle doit le décevoir, car selon la volonté de son mari, elle perd l’argent du mariage. L’humeur de Danilo s’éclaircit soudainement et il dit à Hanna le rédempteur “Je t’aime”. Hanna sait alors qu’il ne veut pas d’elle pour l’argent. Elle sourit et ajoute que selon le testament, l’argent appartient … au futur mari. Les deux tombent dans les bras l’un de l’autre. Valencienne demande à son mari de lire le dos de l’éventail. Touché, il lit : “Je suis une épouse respectable”.

 

 

 

 

Recommandation d’enregistrement

 

DG avec Cheryl Studer, Bo Skovhus et Barbara Bonney sous la direction de John Eliott Gardiner et du Philharmonique de Vienne.

 

 

 

Peter Lutz, opera-inside, le guide de l’opéra en ligne pour DIE LUSTIGE WITWE / THE MERRY WIDOW de Franz Lehar.