DIE LUSTIGE WITWE (la vedova allegra) di Franz Lehar- guida all’opera e trama

La guida all’opera online su DIE LUSTIGE WITWE / LA VEDOVA ALLEGRA

“LA VEDOVA ALLEGRA ” fu la quinta operetta di Franz Lehàr e il suo successo superò tutto ciò che era mai esistito nel genere. Durante la sua vita, il pezzo fu eseguito 300.000 volte in tutto il mondo ed è ancora oggi una delle operette più popolari.

 

 

 

 

 

Contenuto

Trama

Atto I

Atto II

Atto III

Raccomandazione di registrazione

Punti salienti

Ich bin eine anständige Frau

O Vaterland…da geh ich zu Maxim

Es lebt eine Vilja

Sieh dort den kleinen Pavillon

Lippen schweigen

 

 

 

 

 

 

Il codice dell’operetta d’oro

Con “LA VEDOVA ALLEGRA ” Lehar fondò l’epoca dell'”operetta d’argento”, che si basava sulle conquiste dell'”operetta d’oro”.

L’inventore dell’operetta cinquant’anni prima fu senza dubbio Jacques Offenbach, che all’età di 14 anni iniziò la sua formazione al conservatorio di Parigi con la famiglia proveniente dalla Colonia germanica. Aprì il suo teatro nel 1855 e tre anni dopo compose “la madre di tutte le operette” il suo “Orfeo negli inferi”. L’opera divenne rapidamente popolare in tutta Europa e il Theater an der Wien commissionò a Franz von Suppé un’operetta austriaca, che lui riscattò nel 1860 con “Das Pensionat”. Il resto è storia, l’era di Johann Strauss e Co. iniziò e divenne l’età dell’oro. Quest’epoca finì a Parigi già nel 1880 con la morte di Offenbach e a Vienna con la morte di Millöcker, Strauss e von Suppé rispettivamente nel 1899 e 1895.

Ciò che rimaneva era la ricetta del successo di questo stile. Il codice dell’operetta, che Lehar interiorizzò, consisteva in elementi dell’operetta viennese e parigina:

• Frivolezza, satira e sciocchezze superiori
• Veloce, numeri musicali come galoppo, cancan
• Uso vario di ritmi di danza, a Vienna soprattutto il valzer
• Armonie semplici ed efficaci, principalmente in maggiore
• Colore musicale locale
• Modelli di ruolo simpatici
• Romantiche storie d’amore
• Fine felice

 

 

La genesi accidentata della vedova allegra

Nel 1901 l’ungherese Wilhelm Karzcag affittò il Theater an der Wien per farne il centro di una nuova operetta viennese. Lehàr poté celebrarvi il suo primo rispettabile successo nel 1902 con “Wiener Fraun”. Per la stagione 1905/06, Victor Léon e Leo Stein scrissero il libretto “LA VEDOVA ALLEGRA ” ma non erano soddisfatti della musica del compositore incaricato e offrirono la commissione a Lehàr, che accettò e si mise al lavoro. Poiché un’operetta fallì, Karzcag voleva assolutamente portare avanti LA VEDOVA ALLEGRA . Fece suonare la musica nell’appartamento di Lehàr. Stupito dal prodotto di Lehàr, si dice che abbia proclamato la famosa frase: “Das is ka musik!” (“Questa non è musica!”) Ma Stein e Léon riuscirono a convincerlo del contrario, e l’opera fu messa in scena a testa alta. Tutto il materiale di scena fu messo insieme da produzioni esistenti, e ai musicisti furono date solo poche prove sul palco. Nonostante molte improvvisazioni, la prima fu già soddisfacente e, con sorpresa di Karzcag, il consenso del pubblico fu buono fin dall’inizio, e l’operetta divenne rapidamente un successo al botteghino.

 

 

Il libretto – all’inizio era una storia rubata

I due librettisti presero la storia da “L’attaché d’ambassade” di Meilhac, ma la alienarono quel tanto che basta per evitare di pagare i diritti d’autore, il che portò poi ad una causa legale. Trasportarono senza tante cerimonie il luogo del complotto dalla Germania al Montenegro. Ma non si aspettavano che le autorità intervenissero, perché per ordine del tribunale era vietato prendere in giro il Montenegro – un paese appartenente allo stato multietnico imperiale austriaco. Léon e Stein ora ne fecero uno scherzo e chiamarono lo stato dell’operetta “Pontevedro”. L’ambasciatore era ora chiamato “Zeta” (come il più grande fiume del Montenegro), il protagonista maschile era chiamato Danilo (come il principe ereditario del Montenegro) e il factotum Niegus fu battezzato come la famiglia reale montenegrina Petrovic-Njegos. La lista non è ancora completa e ogni ascoltatore sapeva allora a quale paese si riferiva.

 

 

Un mix ingegnoso di operetta viennese e parigina

Lehar è nato in Slovenia e ha trascorso la sua infanzia in Ungheria e nella Repubblica Ceca. I suoi anni professionali come maestro di banda militare lo portarono in tutti i paesi dello stato multietnico austro-ungarico e conosceva molto bene la cultura musicale di questi paesi. Usò molti stilemi di questi paesi dell’Europa orientale nelLA VEDOVA ALLEGRA , come la canzone Vilja, le danze Colo, i valzer ecc.

Naturalmente conosceva anche la musica di Offenbach. Quello che fece ora insieme ai librettisti fu semplicemente geniale. In questa operetta ha cambiato lo stile da un pezzo all’altro. Un pezzo di Offenbach (per esempio “Da geh ich zu Maxim”, “dummer Reitersmann”, il pezzo Grisette ecc.) era seguito da un pezzo con colorazione k. e k., di nuovo seguito da un pezzo parigino. Questa mescolanza di stili attraversa tutta l’opera e porta varietà e colore allo spettacolo.

Inoltre, i pezzi di musica sono tenuti brevi. Anche le melodie orecchiabili sono ripetute solo in modo scarso, in modo che l’ascoltatore pensi ad ogni numero: “Che peccato che sia già finito”.

 

 

 

 

 

 

 

Trama: All’ambasciata pontevedrina a Parigi. Il padrone di casa accoglie i suoi ospiti, si festeggia il compleanno del sovrano.

Il Barone Zeta apre il ballo con una festosa Mazurka

Verehrteste Damen und Herren – Karajan

Valencienne e Rousillon – l’amore impossibile

Trama: Valencienne, la moglie dell’ambasciatore, flirta con Camille de Rousillon, che la ama da tempo. Ma Valencienne resiste alle avances di Rousillon. Scrive sul ventaglio di Valencienne: “Ti amo”.

Ich bin eine anständige Frau – Gfrerer / Beczala

 

 

La vedova del secolo

Trama: Tutti aspettano Hanna. Glawari. Il suo anziano marito è morto da poco e lei è l’erede di una fortuna milionaria. L’ambasciatore ha il compito di fare in modo che lei sposi un uomo di Pontevedrino in modo che i milioni rimangano nel paese. Il suo piano è di farle sposare il segretario dell’ambasciatore, il conte Danilovich. Il servo Nyegus è riuscito a localizzarlo nel locale notturno “Chez Maxim”, e presto arriverà al Palazzo. E ora appare Hannah Glawari, accompagnata da uno sciame di uomini parigini che cercano l’ereditiera.

Elisabeth Schwarzkopf fu chiamata la “vedova del secolo”. La sua vedova era una voce d’opera ideale nell’operetta, combinando la femme fatale comica con la musicalità dell’artista.

Bitte meine Herren – Schwarzkopf

Trama: La Glawari invita tutti a casa sua per domani. Ha intenzione di dare una vera festa pontevedrina. Con sentimenti contrastanti sente che anche il conte Danilovich partecipa alla festa. I due hanno un passato comune. E ora il conte appare, è leggermente sbronzo.

O Vaterland è uno dei pezzi indimenticabili di quest’opera che respira lo spirito della fin de siècle e il cui coro è diventato una melodia orecchiabile.

O Vaterland…da geh ich zu Maxim – Gardiner/Skohus

 

 

Hanna e Danilo – come il gatto e il topo

Trama: Negus gli dice che la Glawari è qui e che lei ha ereditato milioni. Il conte sospira quando sente il suo nome. Passa raramente il suo tempo in ufficio, ma si gode la vita notturna di Parigi. Decide di fare un sonnellino veloce sul divano. Nella stanza accanto, Rousillon continua a tentare la fortuna con Valencienne.

In quest’opera 2 coppie sono al centro. Mentre la coppia Glawari/Danilowitsch copre la parte comica, Valencienne/Rousillon forma la controparte seria. Lehar mette nelle loro gole delle melodie belle e leggere. “Zauber der Häuslichkeit” è uno di questi momenti magici.

Zauber der Häuslichkeit – Rothenberger

 

Trama: Glawari vuole ritirarsi un attimo e la coincidenza le permette di incontrare Danilowitsch, che è sdraiato sul divano. Non passa un minuto e i due litigano. Qualche tempo fa, stavano per sposarsi, ma per la famiglia del conte le origini rurali e borghesi di lei non erano sufficienti. Le ferite sono ancora fresche. Quando il conte dice che lei non può impressionarlo con i suoi milioni, lascia la stanza sbuffando. Ora il barone trova finalmente Danilo e gli chiede di sposare la Glawari per ragioni di stato. Danilovich rifiuta categoricamente. Una musica da ballo si sente dalla sala. E’ la scelta delle donne. Tutti vogliono ballare con la Glawari.

Damenwahl – Studer/Gardiner

 

Trama: Quando la Glavari vuole scegliere un gentiluomo, Danilowitsch appare con delle ballerine del cabaret che prendono in braccio tutti i gentiluomini. Lui la guarda trionfalmente.

Il ruolo di Danilovich è scritto per baritono, ma è stato talvolta cantato da tenori. Sentiamo il tenore Nicolai Gedda in questa scena del ballo.

O kommet ihr Ballsirenen – Gedda

 

Trama: Anche Valencienne ha un piano: vuole accoppiare Roussillon con il Glawari e lo spinge a ballare con Hanna. Ma Hanna va da Danilo e lo invita a ballare. Lui ha in mente un nuovo astuto stratagemma. Possiede il ballo e lo mette all’asta per 10.000 franchi per beneficenza. Tutti sono indignati e rifiutano, solo Danilowitsch sorride. Rousillon si fa avanti, ma Valencienne è ormai geloso e glielo proibisce. Ora Danilovich è pronto a ballare. Glawari è irritato, ma Danilo la afferra e ballano una polka.

 

 

 

 

 

 

Trama: Il giorno seguente, nel giardino del palazzo di Hanna Glawari. Gli ospiti si godono la musica e la danza pontevedrina.

Vilya è una canzone popolare sognante sull’amore di un cacciatore per una fata. Con questa canzone Hanna vuole sedurre Danilo.

Il direttore d’orchestra della registrazione successiva era Robert Stolz, che era egli stesso un famoso compositore di operette. Il risultato è una musica lussureggiante e calorosa, bei rubati e un accompagnamento di respiro da parte della Filarmonica di Vienna. Stolz è stato un brillante interprete di quest’opera, ha avuto la presunzione di affermare di essere stato il direttore della prima di quest’opera, cosa dimostrabilmente non vera.

Hilde Güden canta una fantastica Vilja.

 

Es lebt eine Vilja – Güden/Stolz

 

Anche l’interpretazione di Schwarzkopf è accattivante, i sussurri di desiderio inebriano l’ascoltatore.

Es lebt eine Vilja – Schwarzkopf

 

 

Emancipazione e luoghi comuni

Trama: Anche il conte Danilo si è iscritto. Hanna lo stuzzica con una canzone da cavaliere.

Oggi, Hanna sarebbe chiamata una donna moderna. All’epoca della prima mondiale un tale disegno di ruolo fece scalpore. Valencienne, invece, è la sua controparte; corrisponde più al modello di ruolo tradizionale e conservatore.

Mädel…dummer Reitersmann – Schwarzkopf

 

Trama: Danilo ha trovato la misteriosa fan e tutti stanno filosofeggiando su come comportarsi con le donne che diventano infedeli al marito.

Das Studium der Weiber ist schwer – NN

 

 

Il ghiaccio tra Danilo e Hanna comincia a rompersi

Trama: Hanna e Danilo si incontrano per caso. Hanna flirta con lui, ma all’inizio Danilo è freddo e riservato, ma poi balla il Kolo, una danza pontevedrina, con lei.

Kolo

 

Trama: Il Barone Zeta vuole discutere con Danilo e il suo Gabinetto i prossimi passi nel caso Glawari e fissa un incontro nel padiglione. Valencienne e Rousillon si incontrano. Su insistenza di lei, Rousillon vuole chiedere a Hanna Glawari di sposarlo. Rousillon canta l’ultima canzone d’amore per Valencienne.

Wie eine Rosenknospe – Bezcala

Trama: Rousillon vuole un ultimo bacio. Valencienne vuole concederlo, ma con discrezione nel padiglione.

Roussillon e Valencienne cantano un’altra delle loro lussureggianti melodie. Come è possibile che Lehar abbia potuto creare così tante grandi melodie per quest’opera?

Sieh dort den kleinen Pavillon – Beczala / Gfrerer

 

 

Glawari salva Valencienne da una situazione compromettente

Trama: Njegus vede i due entrare nel padiglione. Zeta appare e vuole tenere la riunione nel padiglione. Njegus lo avverte che Roussillon è dentro con una signora. Forse è la donna misteriosamente sposata! Zeta chiude immediatamente le porte del padiglione. La sua curiosità è così grande che sbircia dal buco della serratura… e vede sua moglie. Vuole sfondare la porta. Nel frattempo Njegus è intervenuto e Hanna Glawari esce dal padiglione per salvare Valencienne. Zeta è completamente confuso e Danilo, che era in piedi accanto a Zeta è improvvisamente geloso che Hanna abbia avuto un appuntamento con un altro uomo. Hanna vede la sua gelosia e trionfa. Danilo ne ha abbastanza. Vuole solo andarsene e andare da Maxim.

Finale Akt II – Gardiner/Skohus

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Trama: Nel palazzo di Hanna Glawari. In onore di Danilo, Glawari ha assunto delle Grisette che ballano il can-can.

“Ja, wir sind es, die Grisetten”

Il famoso duetto ” Lippen schweigen “

Trama: Danilo e Zeta leggono un telegramma urgente del ministro: “Se i milioni di Glawari non restano nel paese, c’è il rischio di una bancarotta nazionale”. Quando vede Hanna, Danilo vuole vietarle di sposare Roussillon. Hanna le racconta la vera storia del padiglione e Danilo è sollevato. Per la prima volta le mostra il suo affetto.
Un’altra famosa, immortale melodia della storia dell’operetta. Lehàr fu sorpreso dalla popolarità della melodia di “Lips are silent”. Nella prima versione, era solo una melodia ronzante, e solo l’anno successivo le fu aggiunto un testo.

Lippen schweigen (1) – Güden/Grunden/Stolz

 

Nella versione successiva sentiamo Elisabeth Schwarzkopf che canta in modo meravigliosamente elegante e Wächter è un autentico Danilo:

Lippen schweigen (2) – Schwarzkopf/Wächter/Matacic

 

Potete ascoltare un interessante documento audio del 1906. Si tratta di una registrazione con i cantanti Louis Treumann e Mizzi Günther, il Danilo e la Hanna della prima vedova allegra. Questa registrazione è stata fatta un anno dopo e probabilmente mostra come suonava l’operetta a quel tempo. Ricorda fortemente il Vaudeville ed era ovviamente meno cantata operisticamente che nei tempi moderni.

Lippen schweigen (3) – Treumann / Günther

Trama: Zeta li raggiunge e Danilo può annunciare che la Glawari non sposerà Rousillon. Zeta è molto soddisfatto, ma poi il ventilatore riappare. Zeta fa due più due e capisce che è il ventaglio di sua moglie. Dice a sua moglie che ora sono divorziati e propone ad Hanna di salvare la patria. Lei deve deluderlo, perché secondo la volontà del marito perde i soldi del matrimonio. Danilo si illumina improvvisamente e dice ad Hanna il redentore “Ti amo”. Così Hanna sa che lui non la vuole per i soldi. Lei sorride e aggiunge che secondo il testamento il denaro appartiene… al futuro marito. I due cadono l’uno nelle braccia dell’altro. Valencienne chiede al marito di leggere il retro del ventaglio. Commosso, legge: “Sono una moglie rispettabile”.

 

 

 

 

Raccomandazione di registrazione

 

DG con Cheryl Studer, Bo Skovhus e Barbara Bonney sotto la direzione di John Eliott Gardiner e la Filarmonica di Vienna.

 

 

 

Peter Lutz, opera-inside, la guida online all’opera LA VEDOVA ALLEGRA / THE MERRY WIDOW di Franz Lehar.