DIE LUSTIGEN WEIBER VON WINDSOR (Wesołe kumoszki z Windsoru) Otto Nicolai – przewodnik operowy i streszczenie

Przewodnik operowy online i do Wesołych kumoszek z WINDSORU Nicolaia

Komedia Nicolai’a łączy w sobie elementy włoskiej opery buffa i wczesnego niemieckiego romantyzmu. Uwertura, pieśń do picia, piękne zespoły i chór księżycowy do dziś inspirują i czynią z niej główne dzieło niemieckiego Singspielu okresu biedermeieru.

 

 

Zawartość

♪ Komentarz

♪ Akt I

♪ Akt II

♪ Akt III

 

Highlights

Ouverture

Nein, das ist doch wirklich zu keck

♪ Eure Tochter … Wenn Eure Seele je empfunden<

♪ Nun eilt herbei … Frohsinn und Laune

♪ Als Büblein klein an der Mutter Brust Piosenka Falstaffa do picia

♪ Horch, die Lerche singt im Hain Serenada Fentona

♪ Fenton! …. Muss ich Dir noch einmal sagen

♪ Bestürmen denn die lästigen … O solche Freuer wie die zwei, hahaha! Quartett

♪ Wer klopft? Quatett

♪ O süsser Mond Chór księżycowy

♪ So hat denn der Schwank der fröhlichen Nacht vereinet auf immer der Liebenden Hände final Trio

 

 

Recenzja nagrania

♪ Recenzja nagrań

 

 

 

Premiere

Berlin, 1849

Libretto

Salomon Hermann Mosenthal na podstawie Wesołych kumoszek z Windsoru Szekspira

Główne role

Sir John Falstaff, zubożały szlachcic wiejski (bas) - Mr. Fluth, obywatel Windsoru (baryton) - Pani Fluth, jego żona (sopran) - Anna, córka Fluthów (sopran) - Pani Reich, sąsiadka i przyjaciółka Frau Fluth (mezzosopran) - Pan Reich, jej mąż (bas) - Fenton, student bez grosza (tenor) - Dr. Cajus, naukowiec z Francji (bas) - Junker Spärlich, zamożny szlachcic ziemski (tenor)

Rekomendacja nagrań

EMI, Gottlob Frick, Fritz Wunderlich, Edith Mathis, Kieth Engen, Ernst Gutstein, Ruth-Margret Pütz, Gisela Litz, pod dyrekcją Roberta Hegera oraz Chóru i Orkiestry Bawarskiej Opery Państwowej

 

 

 

 

 

 

Bliskość opery włoskiej

Otto Nicolai spędził we Włoszech czternaście lat swojego życia, z czego większość jako organista kaplicy Legacji Pruskiej w Rzymie. Kiedy 23-latek przybył do Rzymu, był sceptycznie nastawiony do muzyki włoskiej i krytykował jej brak głębi. Szczególnie irytowała go moda w teatrach na wystawianie jednego wieczoru misz-maszu aktów z różnych oper, aby zaspokoić potrzeby rozrywkowe widzów. Coraz bardziej inspirowało go wielkie emocjonalne oddziaływanie włoskiej muzyki operowej i pobierał lekcje u włoskich mistrzów. Cztery z pięciu swoich oper Nicolai napisał dla Włoch i odniósł tam wielki sukces, ale tylko piąta, niemiecka komedia “Die lustigen Weiber von Windsor” wystawiana jest do dziś. W 1842 roku opuścił Belpę i udał się do Wiednia. Tam napisał tę operę jakiś czas po pobycie we Włoszech, ale bliskość muzyki włoskiej jest wszędzie wyczuwalna.

 

 

Libretto

Jako Hofkapellmeister w Wiedniu otrzymał propozycję napisania opery dla Wiednia. Nicolai stracił potem wiele czasu, ponieważ nie mógł znaleźć dobrej historii do planowanej komedii. Kiedy już zdecydował się na komedię Szekspira, jego librecista Hoffmeister opuścił Wiedeń nie dokończywszy podręcznika. Minął więc termin, a on stracił prawo do przedstawienia w teatrze dworskim. Mikołaj nie ustawał w pracy i zlecił dokończenie libretta Salomonowi Hermanowi Mosenthalowi, nieznanemu 24-letniemu literatowi. Kilka lat później “Deborah” przyniosła mu międzynarodową sławę.
Szekspirowski oryginał z 1600 roku, “The Merry Wives of Windsor”, był przed Nicolaiem kilkakrotnie opracowywany muzycznie, ale żadna z kompozycji nie mogła zwyciężyć. Nicolai miał duży wpływ na libretto. Zamierzał skupić akcję na intrygach kobiet, zrezygnował z pierwszego aktu Szekspira i tym samym zredukował postać Falstaffa do roli buffo.

 

 

Muzyka

W pismach programowych Mikołaj opowiadał się za zjednoczeniem niemieckiej głębi i włoskiej lekkości. Był wielbicielem Mozarta, który jako ostatni zdołał połączyć to, co najlepsze z obu światów.
W utworach tych można odnaleźć wiele elementów zarówno włoskiej opery buffa (styl parlando, arie koloraturowe w stylu Belcanto, rossiniowskie crescendo), jak i niemieckiego Singspielu (dialogi mówione, pieśń pijacka, niemieckie romantyczne sceny duchów). Powstało w ten sposób dzieło prawdziwie przekrojowe, które Nicolai nazwał “operą komiczno-fantastyczną”, co trafnie określa jej hybrydyczne pochodzenie.

 

Premiera i recenzja

W 1847 roku Nicolai przyjął posadę królewskiego kapelmistrza w Berlinie i mógł zaprezentować część opery na koncercie dworskim. Odzew był tak pozytywny, że król nakazał wykonanie dzieła, co jednak opóźniło się z powodu wydarzeń rewolucyjnych. W 1849 r. nadszedł czas i Mikołaj odniósł szybki sukces. Trzy miesiące później Mikołaj zmarł na wylew krwi do mózgu w wieku 39 lat, a dzieło było później z wahaniem wystawiane w innych miastach. Stopniowo trafiło do repertuaru teatrów niemieckojęzycznych. Popularność dzieła rosła także poza granicami Niemiec, przetłumaczono je na 20 języków. Wraz z przewrotem lat 68. opera wypadła z obiegu i od tego czasu jest wystawiana sporadycznie.

 

 

 

 

 

 

 

Synopsis: W małym miasteczku Windsor między domami sąsiadujących ze sobą rodzin Reich i Fluth.

W fabułę wprowadza słuchacza porywająca uwertura, często słyszana w sali koncertowej. Jest to tableau złożone z romantycznych, intymnych scen i pogodnych, zamaszystych obrazów. Rozpoczyna ją romantyczny temat sceny leśnej trzeciego aktu.

Ouvertüre – Kleiber

Synopsis: Pani Fluth otrzymała list miłosny od Falstaffa. Ale nawet nie myśli o tym, by odpowiedzieć na zaloty grubego, aroganckiego mężczyzny. Kiedy idzie do sąsiadki, by jej o tym powiedzieć, widzi ją wymachującą listem. Zauważają, że listy są dokładnie takie same. Rozgoryczone, dwie przyjaciółki postanawiają dać temu panu nauczkę.

Pani Fluth nie przebiera w słowach opisując Falstaffa. We włoskim stylu parlando opisuje go w recytatywnym początku jako “grubego kolesia”, “starego węża” i “łotra”. Część środkowa ukazuje piękną cadenzę obu głosów i kończy się zamaszystą strettą.

Nein, das ist doch wirklich zu keck – Youngquist / Wells

Fenton chce przekonać ojca Anny

Synopsis: Mężowie dwóch przyjaciółek spotykają się w drodze do gospody. Fluth jest dręczony ciągłą zazdrością i uważa, że jego żona robi oczy do innych mężczyzn. Reich ma inne zmartwienia, trzech młodych mężczyzn podrywa jego córkę Annę. Chciałby, aby poślubił ją prostoduszny, ale zamożny Sparsely, podczas gdy jego żona woli francuskiego akademika, doktora Caiusa. W młodej kobiecie zakochany jest również Fenton bez grosza przy duszy. Desperacko stara się przekonać Reicha, by pozwolił mu poślubić córkę.

Nicolai skomponował dla Fentona krótką, inspirowaną melodią arię, a następnie duet, w którym pełna uniesienia melodia Fentona kontrastuje ze sztywnym rytmem Reicha.

Eure Tochter … Wenn Eure Seele je empfunden – Wunderlich / Engen

Pani Fluth podejmuje decyzję

Synopsis: Pani Fluth jest wzburzona, mężczyźni uważają, że kobiety są łatwymi ofiarami. Postanawia dać rycerzowi nauczkę.

Do tego przedstawienia Nicolai wybrał klasyczną włoską formę scena ed aria (wolna) Cavatina – (szybka) Cabaletta i Stretta. Pani Fluth jest szczerze wzburzona, już w recytatywnym wstępie śpiewa wysokie C w wirtuozowskim arpeggio. Później śpiewaczka musi oscylować między poważnym oburzeniem a przebiegłością, w końcu zdradza się śmiechem (“Janie Falstaffie, ach! Kocham cię! Hahaha!”) i ogłasza plan zbicia grubego rycerza. Śpiewny utwór zamienia się wtedy w brawurową, pełną koloratur arię.

W pierwszym nagraniu słyszymy Lucię Popp, jeden z wielkich sopranów koloraturowych okresu powojennego.

Nun eilt herbei … Frohsinn und Laune – Popp

 

Przekonujące jest również nagranie Edith Mathis, współczesnej Poppowi. Była ona znaną mozartowską śpiewaczką o zwinnym, lirycznym głosie, nieco lżejszym i bardziej dziewczęcym niż głos Popp.

Nun eilt herbei … Frohsinn und Laune – Mathis

 

 

Wielki” wygląd Falstaffa

Synopsis: Obie kobiety uzgodniły, że Frau Reich wyśle w tajemnicy list do pana Flutha, informując go o rendez-vous. Falstaff wyrusza do Frau Fluth. Po przybyciu na miejsce, dżentelmen nie waha się ani chwili i rusza na podbój. Rozlega się pukanie do drzwi, zgodnie z umową stoi w nich pani Reich. Z zapartym tchem oznajmia, że pan Fluth jest w drodze do domu i chce zobaczyć krew uwodziciela. Pewny siebie kawaler nagle staje się stonowany i chętnie zgadza się, by obie panie włożyły go do dostarczonego kosza na bieliznę. Pan Fluth wpada do środka i zaczyna szukać cudzołożnika.

Wraz z pierwszym pojawieniem się Falstaffa Mikołaj maluje wspaniały obraz niedoszłego rycerskiego kochanka. Najpierw Mikołaj akompaniuje jego pojawieniu się pompatycznymi dźwiękami dętymi przypominającymi Haendla. Następnie Falstaff śpiewa z pompatycznymi skokami tonacji i śmiesznymi koloraturami, które zaprzeczają stateczności tłustego smakosza.

So hab ich Dich errungen – Frick / Coertse

 

Synopsis: Pan Fluth wkracza do akcji i rozpoczyna poszukiwania cudzołożnika.

Tutaj, tutaj! – Karl Schmitt-Walter

 

 

Synopsis: Podczas gdy Fluth przeszukuje dom, a służba przenosi kosz z praniem, dwie kobiety świetnie się bawią. Kiedy wraca z pustymi rękami, pani Fluth gra niesłusznie podejrzewaną kobietę, grozi mu rozwodem i wystawia go na pośmiewisko całego miasta.

Finał rozpoczyna się komediowym malapropizmem tragiczno-dramatycznej piosenki, a akt kończy się swingującym ensemblem.

Ach einst in jenen Tagen – Moerse

 

 

 

 

 

 

Piosenka o piciu Falstaffa

Synopsis: Po wrzuceniu prania i Falstaffa do rzeki, Falstaff zjawia się w gospodzie, gdzie siada z kumplami. Informują go oni, że przyszedł list od pani Fluth. Nastrój Falstaffa nagle się poprawia, gdy dowiaduje się, że pani Fluth zaprasza go na drugie rendez-vous. Z radością śpiewa małą piosenkę.

Pieśń o piciu jest jednym z najbardziej znanych utworów. Zaczyna się od przesadnego rozkwitu orkiestry, który ma zapowiadać “ciężką” treść pieśni:

Quench now the burning flame,
Picie to nie wstyd.

Pieśń o piciu rozpoczyna się w prostym rytmie 4/8, ale wkrótce Mikołaj wielokrotnie zmienia rytm, być może po to, by satyrycznie przedstawić kołysanie się po alkoholu.

W tej roli słyszymy niemieckiego basa Gottloba Fricka. Falstaff był jedną z jego ulubionych ról, a w tej arii możemy podziwiać imponującą rozpiętość jego głosu, który potrafił śpiewać zarówno najniższe, jak i najwyższe tony swoim potężnym głosem o wspaniałych barwach.

Als Büblein klein an der Mutter Brust – Frick

.

 

 

“Duet włoski” Falstaffa i Flutha

Synopsis: W karczmie siedzi również pan Fluth, podejrzewa, że za całą historią stoi Falstaff i chce dotrzeć do sedna sprawy. Podaje się za pana Bacha i stawia Falstaffowi kufel. Kiedy zaczynają rozmawiać, Bach opowiada im, że jest nieszczęśliwie zakochany w pani Fluth i chce poprosić doświadczonego kochanka o radę. Schlebiający mu Falstaff śmieje się i opowiada o niej. Bach kładzie na stole woreczek ze złotem i prosi Falstaffa, aby ją uwiódł, bo po tym cnotliwa kobieta nie będzie mogła go już potem odtrącić. Falstaff chętnie przyjmuje zlecenie od rzekomego głupca i chwali się, że dzień wcześniej musiał się ukryć w koszu na pranie. Bach aż kipi z wściekłości i prawie pęka, gdy słyszy, że zaplanowano już drugie rendez-vous. Teraz obaj triumfują, Falstaff z oczekiwania – a Fluth z radości zemsty.

Po ponurym i sztywnym początku recytatywnym, utwór rozwija się w żywiołowy duet w stylu włoskim. Słychać przyjemne dęciaki przypominające chichoczące fagoty z Don Giovanniego. W refrenie “welche Hoffnung, welche Freude” (“jaka nadzieja, jaka radość”) Mikołaj stosuje parlando demisemiquavers (o wiele trudniejsze w bogatym w spółgłoski języku niemieckim), przywodzące na myśl Rossiniego.

In einem Waschkorb? Ja, Sir Bach, nun denkt Euch nur! – Frick / Braun

Piękna serenada Fentona

Synopsis: W ogrodzie za domem Reichsów. Junker Spärlich chce wykonać serenadę dla Anny, gdy przeszkadza mu w tym dr Cajus, który planuje to samo. Fenton również wpadł na ten sam pomysł. Kiedy się pojawia, jego dwaj rywale chowają się i słuchają go.

Przy śpiewie ptaków w orkiestrze Fenton śpiewa romantyczną serenadę. Ta aria chyba na zawsze pozostanie związana z Fritzem Wunderlichem, który roztapiając swój głos i swoją prawdziwą muzykalność sprawił, że ta serenada nie jest sentymentalnym melodramatem, ale uduchowionym romansem.

Horch, die Lerche singt im Hain – Wunderlich

Synopsis: Anna pojawia się, zrozpaczony, że jej rodzice nie akceptują jej miłość do Fenton.

Fenton i Anna przy akompaniamencie solowych skrzypiec śpiewają piękny duet, który po początkowych wątpliwościach kochanków przeradza się w duetową cadenzę przysięgi miłości unisono z akompaniamentem samych skrzypiec.

Fenton! …. Muss ich Dir noch einmal sagen – Wunderlich / Mathis

Synopsis: Wyśmiewa się z dwóch kochanków, którzy wpadają w gniew i poprzysięgają zemstę w swojej kryjówce.

Nicolai skomponował kwartet, którego warto posłuchać, z finałowym kanonem przypominającym Rossiniego.

Bestürmen denn die lästigen … O solche Freuer wie die zwei, hahaha! – Schreier / Donath

Wściekły finał drugiego aktu

Synopsis:Falstaff udaje się na rendez-vous do domu pani Fluth. Wkrótce pani Reich puka do drzwi i informuje, że Fluth jest z mężem i że mają się pojawić, jest wściekły, ponieważ słyszał o historii kosza na bieliznę. Ponieważ ucieczka jest teraz niemożliwa, Falstaff musi niechętnie rzucić się w ubranie starej kobiety. Teraz pojawia się Fluth i grozi jego żonie. Rozlega się pukanie. Dwaj młodzieńcy pojawiają się, by odebrać pranie, Fluth triumfalnie wskakuje na kosz z bielizną. Ale w koszu nie ma uwodziciela, pani Fluth śmieje się pogardliwie z męża, który pęka z wściekłości. Znów słychać pukanie. Na zewnątrz są Kai, Spärlich i Reich. Razem chcą przeszukać dom. Pani Fluth woła panią Reich, aby wyprowadziła staruszkę z domu. Fluth jest zdenerwowany widząc staruszkę w domu i wypędza ją z niego.

Naśladowanie przez Falstaffa głosu starej kobiety jest czystą komedią i przypomina Don Magnifico z Cenerentoli Rossiniego. Koniec aktu skomponowany jest w formie burzliwego ensemble w wirtuozowskim stylu Rossiniego. Kwartet “Schärft die Augen! schärft die Ohren” (“Wyostrzcie oczy! Wyostrzcie uszy!”), skomponowany w efektownym stylu crescendo, który pasowałby również do komedii Rossiniego, kończy wściekle drugi akt.

Wer klopft?

.

 

 

 

 

 

 

 

Synopsis: Anna siedzi przy stole obiadowym z rodzicami i parą Fluthów. Obie kobiety rozwiązały maskaradę, a Fluthowie pogodzili się. Teraz chcą wspólnie spłatać ostatniego figla grubemu rycerzowi. Chcą go zwabić w przebraniu myśliwego do nocnego lasu i przestraszyć w przebraniu upiornych postaci.

Przy akompaniamencie ciemnych rogów, głębokich fletów i jasnych fletów piccolo Frau Reich śpiewa makabryczną balladę o myśliwym.

Vom Jäger Herne die Mär ist alt – Schwarz

 

 

Scena z listem Anny

Synopsis: Niezależnie od siebie, państwo Reich chcą, aby Anna poślubiła ich ulubionego zięcia tej nocy. Pani Reich chce, by Anna ubrała się na czerwono, aby rozpoznał ją ubrany na zielono Kajus, a pan Reich chce, by ubrała się na zielono, aby ubrany na czerwono Spärlich rozpoznał ją w przebraniu. Anna natychmiast zdaje sobie sprawę, że może wykorzystać grę w chowanego na swoją korzyść i pisze list do Fentona.

Po recytatywie rozwija się ładna aria soubrette.

Wohl denn, gefasst ist der Schluss – Mathis

Wspaniały chór księżyca

Synopsis: Las w Windsorze, księżyc wschodzi.

Ten romantyczny utwór na chór mieszany stał się jednym z najbardziej popularnych utworów tego dzieła.

O süsser Mond

 

 

Falstaff spotyka dwie kobiety w lesie

Synopsis: Falstaff, z wielkim porożem na kapeluszu, pojawia się przebrany za myśliwego. Ku jego zdziwieniu zjawia się nie tylko pani Fluth, ale i pani Reich. Przypisuje to swoim zdolnościom uwodzenia i porywa obie kobiety.

Falstaff śpiewa melodię, którą znamy z uwertury, a towarzyszą mu chichoczące wtręty instrumentów dętych. Kiedy spotyka kobiety, rozwija się komiczne Trio z czarującymi, operetkowymi efektami muzycznymi, aż do momentu, gdy bęben oznajmia zbliżającą się “katastrofę”.

Die Glocke schlug schon Mitternacht – Frick, Coertse, Rössel

 

 

Występują elfy

Synopsis: Kiedy hałas staje się słyszalny, kobiety znikają i zostawiają Falstaffa w tyle, otoczonego przez elfy i duchy. Zatacza się w przerażeniu i upada za dębem.

Ihr Elfen, weiss und rot und grau

Synopsis: Niedaleko, Anna spotyka się z Fentonem.

Piękny duet w zaczarowanej atmosferze z towarzyszeniem chóru czeka na słuchacza.

Die Menschheit schläft – Mathis / Wunderlich

 

 

Chór owadów

Synopsis: Reich zwraca się do Falstaffa jako myśliwy Herne i grozi mu śmiercią od komarów i os, ponieważ zakłócił spokój duchów. Inni przebrani mieszkańcy Windsoru pojawiają się przebrani za elfy, tańczą wokół przerażonego Falstaffa i żądlą go. Zwabieni hałasem, spotykają się również czerwono ubrany Kajus i zielono ubrany Skąpy. Z radością biorą się za ręce, wierząc, że mają ze sobą Annę.

Mücken, Wespen Fliegenchor

 

 

Synopsis: Taniec wokół Falstaffa staje się jeszcze bardziej dziki.

Fasst ihn, Geister, nach der Reih’

Synopsis: Teraz obie kobiety wracają i ujawniają maskaradę. Caius i Spärlich również rozpoznali grę w chowanego. Rodzice Anny dają jej błogosławieństwo na ślub z Fentonem.

Operę kończy trio głosów kobiecych ogłaszających pojednanie wszystkich uczestników, jedynie Falstaff pozostaje przytłumiony.

So hat denn der Schwank der fröhlichen Nacht vereinet auf immer der Liebenden Hände

 

 

 

Recenzja nagrań

EMI, Gottlob Frick, Fritz Wunderlich, Edith Mathis, Kieth Engen, Ernst Gutstein, Ruth-Margret Pütz, Gisela Litz, pod dyrekcją Roberta Hegera oraz Chóru i Orkiestry Bawarskiej Opery Państwowej

 

 

 

 

Peter Lutz, opera-inside, internetowy przewodnik operowy o “Wesołych żonach z WINDSORU” Otto Nicolai