GLÜCK, DAS MIR VERBLIEB – un air de l’opéra La Cité morte

Le guide de l’opéra en ligne de l’aria “GLÜCK, DAS MIR VERBLIEB” d’Erich Korngold

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L’aria GLÜCK, DAS MIR VERBLIEB – synopsis et contexte

 
Synopsis : Dans l’appartement lugubre de Paul à Bruges. Brigitta, la gouvernante, reçoit Frank, le vieil ami de Paul, qui est venu en urgence. Ils regardent la photo décorée de l’épouse défunte de Paul, devant laquelle une tresse de cheveux de Marie est exposée comme une relique. Brigitta lui parle de l’état étrange de Paul. Paul revient à son appartement et est heureux de voir son ami Frank. Paul n’apparaît pas du tout à Frank comme Brigitta l’avait décrit. Presque extatiquement, il raconte la rencontre qu’il a eue avec sa femme imaginaire dans ses bras lors d’une de ses promenades solitaires. Il a vu une femme qui ressemblait à sa Marie. Le lendemain, il lui a parlé, sa voix était comme celle de Marie, Dieu la lui avait rendue. Frank essaie de lui expliquer qu’il est tombé dans le délire du “rêve du retour”. Mais Frank ne veut rien savoir. La cloche sonne, Paul attend déjà Marietta. Il regarde la photo de sa femme et est heureux que Dieu la lui ait rendue ! Marietta entre, et Paul est fasciné par elle, qui ressemble si faussement à sa Marie. Lorsqu’il lui donne un foulard et qu’elle le jette sur elle, il s’exclame avec extase “Marie ! Marietta est une danseuse de passage lors d’un engagement à Bruges. Lorsqu’elle voit un luth dans l’appartement, elle chante joyeusement une chanson à Paul. Paul est ému, c’est exactement la même chanson que Marie avait l’habitude de chanter.
 

Cette pièce est la plus célèbre de Korngold. C’est un solo nostalgique (qui se transforme en duo) au milieu d’un psychodrame. Elle a pour fonction de rendre la relation entre Paul et Marietta émotionnelle pour l’auditeur, afin de créer un contraste maximal avec le drame qui suit, qui va jusqu’au meurtre de Marietta par Paul. Le caractère de cette pièce est proche de la chanson, voire de l’opérette. Elle est maintenue dans une forme A-B-A, la partie B ne comprenant qu’un court dialogue.

Déjà au début, l’orchestre scintille, qui avec le glockenspiel, le célesta et la harpe a une coloration romantique tardive typique. Les cloches du célesta évoquent une ambiance romantique, presque enfantine et naïve :

Marietta s’installe, Korngold écrit “très lentement, simplement avec sentiment”.

La pièce est en grande partie écrite dans une tessiture élevée pour faire ressentir l’excitation des deux. Sur le mot “Abend” (soir), la voix passe au si bémol aigu du piano :

Peu après, la voix de Paul se joint à la chanson, pleine de mélancolie et de tristesse :

Vers la fin de la partie A, lorsque Paul chante “Ich hört es oft” (Je l’ai souvent entendu”), nous entendons un passage magistral que Paul chante sur un accord de septième de dominante qui exprime une infinie mélancolie…

… et au lieu de la dissoudre dans la tonalité majeure, Korngold change brièvement la musique dans la tonalité mineure qui grimpe immédiatement jusqu’à ré bémol majeur, dans lequel il nous laisse nous vautrer de plaisir dans la musique pour les dernières mesures de la section A (commençant par “schönsten”) :

L’aria – le texte de GLÜCK, DAS MIR VERBLIEB

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Glück, das mir verblieb,
Rück zu mir, mein treues Lieb.
Abend sinkt im Haag
Bist mir Licht und Tag.
Bange pochet Herz an Herz.
Hoffnung schwingt sich himmelwärts.

PAUL
(en verlan)
Wie wahr, ein traurig Lied.

MARIETTA
Le chant du grand amour,
Das sterben muß.

(wird aufmerksam)

Qu’est-ce que vous avez ?

PAUL
Je connais ce lied.
Ich hört es often in jungen,
In Schöneren Tagen…
Es hat noch eine Strophe,
Weiß ich sie noch ?

(er setzt mechanisch fort. Elle joue la carte de la vie et s’allonge
ein. Die Strahlen der untergehenden Sonne überfluten
beide.)

Naht auch Sorge trüb,
Rück zu mir, mein treues Lieb.
Neig dein blaß Gesicht,
Sterben ne nous sépare pas.
Tu dois rester avec moi,
Glaub, es gibt ein Auferstehn.
 
Joie, qui m’est restée,
qui m’est restée, mon amour fidèle.
Le soir tombe sur la Haye
Je suis la lumière et le jour.
Bange pousse le cœur à cœur.
L’espoir se balance vers le ciel.

PAUL
(comme perdu)
Comme c’est vrai, une chanson triste.

MARIETTA
La chanson de l’amour fidèle,
qui doit mourir.

(devient attentif)

Qu’est-ce que vous avez ?

PAUL
Je connais cette chanson.
Je l’entends souvent chez les garçons,
Aux beaux jours…
Il y a encore une strophe,
Est-ce que je me souviens encore d’elle ?

(Il continue mécaniquement.) Elle joue du luth et tombe
sur. Les rayons du soleil couchant inondent
les deux.)

La couture s’inquiète aussi des nuages,
Reviens vers moi, mon fidèle amour.
Incline ton visage pâle,
La mort ne nous sépare pas.
Ne dois-tu jamais t’éloigner de moi,
Crois, il y a une résurgence.
 

Interprétations célèbres de GLÜCK, DAS MIR VERBLIEB

Nous entendons d’abord le duo dans l’instrumentation originale pour soprano et ténor.

Première dans l’enregistrement avec Jonas Kaufmann et Julia Leiter. Kaufmann a fait ses débuts en 2019 dans le rôle de Paul.

Glück, das mir verblieb – Kaufmann / Leiter

La prochaine version avec le couple de rêve des années 20, Richard Tauber et Lotte Lehmann. Vous pouvez entendre plus de Lotte Lehmann ci-dessous. Erich Korngold appelait Richard Tauber “le Paul idéal”.

Glück, das mir verblieb – Lehmann / Tauber

Les enregistrements suivants sont des versions solos pour soprano :

Une version céleste d’Elisabeth Schwarzkopf, qui se caractérise par un tempo lent. La nostalgie de sa voix, rauque d’excitation, se languit dans le meilleur sens du terme.

Glück, das mir verblieb – Schwarzkopf

Maria Jeritza a fait ses débuts à New York dans le rôle de Marietta et a commencé sa carrière mondiale avec ce rôle.

Glück, das mir verblieb – Jeritza

Lotte Lehmann était la grande rivale de la Jeritza. À plusieurs reprises, les deux se sont produites ensemble et Lehmann a déclaré que la Jeritza lui donnait également des coups de poing dans les côtes sur scène pour la faire mieux paraître. Dans le duel des deux chanteuses dans cet air, Lehmann s’en sort beaucoup mieux, on n’entend “Abend” “soirée” qu’avec le si bémol aigu, que Lehmann monte magnifiquement (0:34) alors que la Jeritza contourne l’aigu (voir ci-dessus).

Glück, das mir verblieb – Lehmann

Peter Lutz, opera-inside, le guide d’opéra en ligne pour la chanson “GLÜCK, DAS MIR VERBLIEB” de l’opéra “The dead city” d’Erich Korngold.