Online operakalauz és szinopszis Mozart IDOMENEO című művéhez
Mozart az Idomeneót tartotta legnagyobb művének az opera műfajában. A párizsi korszakában látott Gluck-operák által inspirálva írta meg a történelem talán legjobb barokk operáját.
Tartalom
♪ Act I
Kiemelt események
♪ Sinfonia
♪ Estinto è Idomeneo … Tutto nel cor vi sento Rage aria I
♪ Zeffiretti lusinghieri Levéljelenet
♪ Andrò ramingo e solo Quartett
♪ Ha vinto amore Oracle
♪ D’oreste e d’Aiace Rage ária II
Felvételi ajánlás
Bemutató
München, 1781
Libretto
A főbb szerepek
Idoméné, Kréta királya (tenor) - Idamante, a fia (szoprán, tenor, kasztrált) - Elektra, Argosz hercegnője (szoprán) - Ilia, Trójai hercegnő (szoprán) - Arbace, Idomeneo tanácsadója (tenor)
Felvétel ajánló
EMI, Richard Lewis, Léopold Simoneau, Sena Jurinac, Lucille Udovick diretta da John Pritchard e la Glyndebourne Festival Orchestra and Chorus.
Comment
A kezdet kezdetben egy szerencsejáték
Útban Párizs felé Mozart 1775-ben megállt Mannheimben, és megismerkedett a helyi Residenz Színházzal, amelyet a művészetkedvelő Karl August választófejedelem tartott fenn. A zenekar és az énekesek Európa legjobbjainak hírében álltak. Mozartot lenyűgözte, és összebarátkozott a zenészekkel. Annál boldogabb volt, amikor három évvel később megbízást kapott Münchenből, hogy komponáljon operát az immár Münchenben uralkodó Karl August számára. A herceg minden további nélkül magával vitte Münchenbe az egész zenekart és a legjobb énekeseket, köztük Aloysia Webert, Mozart első szerelmét és későbbi feleségének, Konstanze-nak a nővérét.
Libretto
Az “Idoménée”-t, mint az opera témáját maga a herceg választotta. A művet Antoine Danchet írta, aki a trójai honfoglaló Idoméné görög tragédiáját vette alapul, és kiegészítette az Idamante és az Iliász szerelmi történetével. A librettó megírására Mozart a salzburgi káplánt, Giambattista Varescót kérte fel. Az olvasott Varesco tapasztalt író volt, de nem rendelkezett színházi tapasztalattal, ezért túl sok szöveget írt, amelyet Mozartnak folyamatosan rövidítenie kellett. Amikor Mozart 1780 novemberében Salzburgból Münchenbe utazott, hogy előkészítse a produkciót, a librettó még javában készült. Apját levélben utasította, hogy kívánságait diplomatikusan fejezze ki Varescónak, és így az utókor mély betekintést nyert Mozart munkásságába.
Gluck volt a keresztapa
Amikor Mozart 1780-ban elkezdte komponálni az Idomeneót, még mindig Gluck operái voltak a fülében, amelyeket két évvel korábban, boldogtalan párizsi évében látott. Mozart csodálta a német műveit, de látta a klasszikus Opera Seria merevségének gyengeségeit is. Az Idomeneóhoz például olyan elemeket komponált, amelyek idegenek voltak a műfajtól, például a sok együttes (a kvartettek és triók az opera buffába tartoztak). Ennek ellenére a mű mélyen az opera seria-ban gyökerezik. A kasztráltak, a nagy kórusrészek, a szörnyek, az orákulum és a balettek a legalapvetőbb elemei közé tartoznak.
A zene: Kórus és zenekar
Mozart tisztában volt a zenekar virtuozitásával, és megírta az eddigi legnehezebb zenekari szólamot, amelyet valaha operai műhöz írtak. Mozart apja óva intette fiát a zenekar szeszélyességétől, ha a mű túl nehéz, de Mozart képes volt a nagyszerű zenével pontozni. A szimfonikus szempontnak még nagyobb súlyt adott, hogy ez Mozart nagy kórusoperája. Összesen kilenc kórusszámnak van meghatározó szerepe ebben az operában. Még több szimfonikus formát, például indulókat és baletteket adtak hozzá.
A zene: Az énekes szerepek
Mozartot arra szerződtették, hogy Idamante szerepét egy kasztrátorral töltse be, és minden felvonásban komponált neki egy-egy gyönyörű áriát. Legnagyobb bánatára a castrato dal Prato nem felelt meg Mozart elvárásainak; úgy énekelt, Mozart szerint “hogy szégyen”. Ez volt az utolsó előtti alkalom, amikor kasztráltra komponált. Az öt évvel későbbi bécsi új produkcióhoz tenorra írt változatot.
Mozart szívesebben írta volna Idomeneo szerepét basszus hangra. A Seria Convention azonban tenort követelt az ilyen típusú szerephez, és a herceg az akkor 66 éves Anton Raafot látta el. A név még mindig nagy csillogást és presztízst ígért a színház számára, hiszen évtizedek óta ő volt Európa vezető koloratúrénekese. Előrehaladott korában koloratúrfutamai még elfogadhatóak voltak, de ezen túl már nem sok mindent tudott nyújtani. Mozart ezért sok “vágott tésztát” komponált neki, ahogyan a koloratúrákat nevezte.
Mozart sok időt töltött Raaffal a kompozíció befejezésének és az ősbemutatóra való felkészülés müncheni hónapjaiban. Raaf atyai barátja lett, és úgy tűnik, Mozart profitált a gazdag tapasztalatából. Valamikor az ihlet szikrája átugrott, és Mozart Raafnak komponálta a “Fuor del mar” című forradalmi áriát, amely talán afféle születése (vagy legalábbis bejelentése) lett a romantikus hőstenornak. A Raaffal való együttműködéséről szóló egyik levelében Mozart leírta híres mondatát: “Szeretem, hogy az ária éppúgy illik egy énekeshez, mint egy jól szabott ruha”.
Elettra és Illia szerepei már az elkövetkező évek mestereként mutatják Mozartot. Elettra magas vokális virtuozitásával és mélységes lelkiállapotával méltó előfutára az “Éj királynőjének”, Illiában pedig már a Grófnőt és Paminát halljuk. A két szerepet a Wendlinger nővérekre bízták, akik a legjobb énekesnők közé tartoztak, és 44, illetve 42 évesen biztos értéket jelentettek.
Előadás története
Az Idomeneo bemutatója sikeres volt, apja és nővére, Nannerl 1781. január 29-én büszkén ültek a müncheni Residenztheaterben. A siker azonban nem volt elég nagy ahhoz, hogy Mozart karrierje beinduljon. Bár a herceg elégedett volt, Mozart elszalasztotta célját, hogy Münchenben Kapellmeister legyen, és függetlenítse magát a salzburgi udvartól. Bosszúságára az operát csak néhány alkalommal adták elő, és azután is csak lassan terjedt el. Teljes öt évnek kellett eltelnie, mire Bécsben sor került az első előadásra. Ezután egyre csendesebb lett, és az Idomeneo arra a sorsra jutott, hogy “ínyencek operája” legyen. Csak a 20. század hetvenes éveiben élte reneszánszát Harnoncourt művével.
Utazási tipp operarajongóknak: látogasson el a müncheni premier színházba
IDOMENEO ACT I
Szinopszis: A királyi palota termeiben.
A nyitány egy népszerű koncertdarab. Hősies akkorddal kezdődik, ami valószínűleg a főszereplők hősiességét írja le. A sötétebb részek némileg elhomályosítják a hangulatot, de összességében Mozart egy magával ragadó, virtuóz előjátékot írt, amely a zenekart a legjobb fényében mutatja meg, és minden bizonnyal már a kezdetektől fogva magával ragadja a közönséget.
Sinfonia – Gardiner
Iliász szerelmi bánata
Szinopszis: A trójai királylány, Iliász siratja sorsát. A Trójáért vívott háborúban a görögök fogságába esett. A Krétára való átkelés közben hajója viharba került, és Idamante, a görög király fia, Idomeneo mentette meg. Beleszeretett a férfiba, de a sors úgy hozta, hogy Elettra, Argosz hercegnője lesz a felesége. Bűntudat gyötri, mert népének ellensége iránt érzett szerelme miatt.
Ilia e sirató áriája sóhajok motívumával kezdődik. Bár az ária moll hangnemben íródott, az első részben gyengéd édességgel, finom koloratúrákkal kifinomultan szólal meg. Az ária két részből áll, a második rész az első rész kissé drámaibb ismétlése. A darabot egy gyönyörű trillával kísért kadencia zárja.
Ebben a jelenetben Lucia Poppot halljuk, aki az egyik legjobb (a legjobb?) Ilia a lemezen. Az első rész csodálatosan megható.
Padre, germani, addio – Popp
Szinopszis: Idamante megígéri neki, hogy szabadon engedi az elfogott trójaiakat, hogy kibékítse a két népet és elnyerje Illia szerelmét.
Non ho colpa – Bartoli
Szinopszis: A trójaiakkal ér a hajó a kikötőbe, és a foglyok kiszabadulnak, hálásan fordulnak a nagylelkű Idamante felé.
Godiam la pace – Gardiner
Elettra bosszút esküszik
Szinopszis: Elettra tritt aufgebracht zu Idamante und wirft ihm vor den Feind zu beschützen. Aztán Arbace is csatlakozik, és közli a szörnyű hírt, hogy Idomeneo meghalt a görög partoknál tomboló viharban. Elettra rájön, hogy Idamante, mint új király, követheti a szívét, és Ilia számára szabad az út. Gyűlölködve fogadkozik, hogy bosszút áll a trójai nőn.
Ilia elegikus, szelíd nyitó áriája után Mozart egy vad dühöngővel állítja elénk az ellenfelét. A csellók és fagottok lüktető kopogásával, vibráló vonósokkal és fuvolák szellemfényeivel Mozart ragyogó hangszőnyeget nyit, amely Elettra őrületét rajzolja meg. Hangja furcsán üregesen hangzik. Idővel egyre nő a kétségbeesése. A gondolat, hogy a rabszolga megosztja az ágyat Idamantéval, felforralja a vérét. “vendetta” és “crueltà” kiáltásai szinte megfojtják. Belső dühe átragad a zenekarra, és a zene zökkenőmentesen folyik át a következő jelenet viharzenéjébe.
Estinto è Idomeneo … Tutto nel cor vi sento – Moser
Szinopszis: Valójában Idomeneo hajója nem süllyedt el. A görögöknek sikerült a partra menekülniük a heves viharban.
A vonósokban halljuk a vihar tombolását, a fuvolákban pedig a szél fütyülését. Mozart ehhez a viharjelenethez gyönyörű kórushatást komponált: egy nagyobb kórus a színen és egy kisebb kórus a színfalak mögött kánonszerűen reagál egymásra, sztereofonikus hatást keltve.
Pietà, numi, pietà – Gardiner
Idomeneo: egy szerep nem csak Mozart tenorjainak?
Szinopszis: Idomeneo utolsó erejével a partra tudja menteni magát, és megesküszik, hogy hálából feláldozza az isteneknek az első embert, akit meglát.
Mozart tenorszerepei általában nem nagyon illenek Verdi tenorjaihoz. Líraian lágy, mozgékony hangot igényelnek, amely nyomás nélkül hagyja áramolni a magasságokat, és klasszikus eleganciával énekel szép sorokat legatissimo, mert Tamino, Belmonte és társai érzékenyek, és nem fondorlatos Duca di Mantovák vagy hősies Manricók. Az Idomeneo kivétel a Mozart-repertoárban. Ez egy olyan szerep, amely egy bizonyos pontig a Verdi-tenorok számára is elérhető, ezért ez a szerep különleges vonzerővel bír ezen énekesek számára. Placido Domingo elvállalta a szerepet, és mintegy hússzor énekelte Idemeneót a színpadon. Pavarottihoz hasonlóan neki is hiányzik a koloratúrképesség, de ennek az áriának az előadásában ez kevésbé fontos, Domingo gyönyörű legatóval és hangszínnel énekli ezt a darabot.
Vedrommi intorno – Domingo
Szinopszis: Idomeneo meglát egy magányos férfit, akit lelkiismereti gyötrelmek gyötörnek. Nem tudja, hogy Idamante az, aki a partra sietett, hogy megkeresse a hajótöröttet. Apa és fia nem ismerik fel egymást, és Idomeneo az ismeretlen férfi felé fordul. Amikor az elmeséli neki apja tragikus halálát, Idomeneo elborzadva veszi észre, hogy az áldozat a saját fia. Idamante most már felismeri apját, és boldogan akarja átölelni. Ám a fiú irtózik apjától, és követeli, hogy soha többé ne találkozhasson vele. Idamante ezt nem érti, és megdöbben.
Ezt a jelenetet önéletrajzi szemüvegen keresztül lehet nézni: Mozart a komponálás idején szoros kapcsolatban állt az apjával. Anna Mozart párizsi halálával Wolfgang még inkább hivatkozási pont lett Leopold számára, ahogy ezt az élénk levelezés is bizonyítja. Ebben az időben a fiú időnként “túlságosan is védve” érezte magát apjától, de a kapcsolatuk szoros volt. Mozart számára ez a kapcsolat meghatározó volt, és ez inspirálta Mozartot Idomeneo és Idamante kapcsolatának alakításában.
Mozart a pszichodráma mestere volt. Hatalmas érzéke volt az emberekhez és szükségleteikhez, és mesterien helyezte át a drámát a zenébe. Idamante hangulata többször változik ebben az áriában, hogy megmutassa törékeny állapotát. A nyugtalan tizenhatodokban már a kezdetektől érezzük a kétségbeesést. Többször változik a hangulat és a tempó, tükrözve a fiatalember zavartságát.
Il padre adorato – Bartoli
Szinopszis: Megjelennek a krétai nők, és boldogan ölelik magukhoz a hazatérőket.
Ezen a ponton egy újabb kórusművet hallunk. A rézfúvósok ünnepélyes hangulatot teremtenek, és két szólókórus egészíti ki a vidám kórust.
Marcia … Nettuno s’onori
IDOMENEO ACT II
Szinopszis: A palotába visszatérve Idomeneo Arbace-szal tanácskozik, és a bizalmas azt tanácsolja neki, hogy Idamantét küldje Argoszba Elettrával együtt. Amikor Arbace távozik, Ilia megjelenik a király előtt, és elmondja neki, hogy Krétát tekinti új otthonának, Idomeneót pedig apjának.
Ez a jelenet Idomeneóval és Elettrával zeneileg tele van erotikával. Nem hallottunk még szerelmes áriát Elettrától? Idomeneo hangjában több a fájdalom, mint az “apóséban”? A két szereplő nem tűnik közömbösnek egymás iránt. Innentől kezdve egy másik párkapcsolati dráma csendül fel ebben az operában. Mozart (mint később a da Ponte-operákban) ismét olyan dolgokat ír ki a zenében, amelyeket a szövegben csak sejthetünk.
Sok hallgató számára Ilia ezen áriája az opera egyik csúcspontja. A szomorúság és a boldogság keveredése az, ami Mozart zenéjében a legszebb hallgatási élményhez vezet. Az énekhanghoz és a tompa vonósok zenekari kíséretéhez koncertszerű fúvós hangszercsoportot komponált, amelyek együtt és egyéni figurákkal gazdagítják az áriát.
Se mai pomposo apparse … Se il padre perdei – Mathis
A híres “Fuor del mar”
Szinopszis: Idomeneo örül és meglepődik Ilia szemléletváltásán. Gyanítja, hogy a lány szerelmes Idamantéba, és tele van bánattal a szenvedés miatt, amit kettejükre hoz.
Ez az áriában Idomeneos újdonságot mutat Mozarttól. Bár ez az ária klasszikus barokk da capo formában (ABA’) van komponálva, ilyen heroikus, szenvedélyes áriát még soha nem hallott tenorista. A tenornak hosszú koloratúrláncokat kell elsajátítania. Mozart az áriát Anton Raaff, az első Idomeneo torkában komponálta, aki híres volt koloratúrművészetéről.
Mozart a bécsi előadáshoz egy második változatot is írt, amely kevesebb koloratúrát tartalmaz (és amelyet például Pavarotti és Domingo választott.)
Juan Diego Florez 2018-ban Mozart-esttel lepett meg. Hangja az évek során elsötétült és mélyebb lett. Koloratúrái (az elvárásoknak megfelelően) grandiózusak, és a hangja rendelkezik a szükséges erővel. Lélegzetelállító felvétel!
Fuor del mar ho un mar nel seno – Florez
Jadlowker díszei az 1919-es fényképen pompásak, és úgy tűnik, mintha gyöngyök sorakoznának egy nyakláncon. A trillák 2:03-nál és a végén egyszerűen lenyűgözőek.
Fuor del mar ho un mar nel seno – Jadlowker
Szinopszis: Elettra értesült Idomeneo döntéséről, és örül a fordulatnak, hogy elragadhatja Idomeneót a szeretőjétől.
Chi mai del mio prov opiacer piu dolce! … Idol moi – Herteros
A mennyei “Placido è il mar”
Szinopszis: A kikötőbe tart az induláshoz.
A hullámzó 6/8-os ütemben a kórus a tenger nyugodt csendjét énekli. Csábítóan, szirének stílusában halljuk a boldog Elettrát, igazán mennyei darab!
Sidonie sponde … placido è il mar – Martinpelto / Gardiner
Szinopszis: Idamante ott várja őket, és ő búcsúzik tőlük.
Egy elegikus trió gyönyörködteti a hallgatót. A második rész Allegro tempóban íródott, és a sziporkázó befejezéssel együtt elsöprő, és a viharba zökkenőmentesen beleolvad.
Pria di partir, o Dio! – Simoneau – Udovich – Lewis
Az istenek bosszúja
Szinopszis: Amikor éppen hajóra szállnak, megjelenik egy szörnyű tengeri szörny.
Mozart hihetetlenül hatásos zenekari zenét írt erre az elemi eseményre
Qual nuovo terrore – Mackerras
Szinopszis: Idomeneo az istenekhez fordul, és felajánlja magát áldozatul. A krétaiak elborzadva menekülnek a szörny elől.
Corriamo fuggiamo – Gardiner
IDOMENEO ACT III
Ilia levéljelenete – “Zeffiretti lusinghieri”
Szinopszis: Ilia a királyi kertekben van, és megkéri a zeffffiriket, hogy mondják el Idamanténak a szerelmét.
Mozart ehhez a levéljelenethez írta a “Zeffiretti lusinghieri” című gyengéd, álmodozó cavatinát, amely már a Le nozze di Figaro “che soave zefiretto” című levéljelenetére látszik utalni.
Solitudini amiche … Zeffiretti lusinghieri – Cotrubas
Szinopszis: Idamante visszatért a palotába, és úgy döntött, hogy felveszi a harcot a szörny ellen, és el akar búcsúzni Iliától. Ők ketten szerelmet vallanak egymásnak.
Ebben a darabban ritkaságot hallunk: a szerelmi duettek ritkák Mozart zenéjében.
Si io non moro a questi accenti
Az “Andrò ramingo e solo”
kvartett
Szinopszis: Idomeneo és Elettra váratlanul éri őket. Idomeneo követeli, hogy Idamante hagyja el Krétát anélkül, hogy elmondaná az okát.
Ez a kvartett Mozart egyik legnagyobb jelenete. A négy személy ellentétes érzelmei virtuóz módon találkoznak ebben a kvartettben. Mozart maga is ezt a szakaszt tartotta az opera legnagyszerűbb szakaszának.
Amikor Mozart Salzburgban bemutatta Konstanze-t az apjának, és együtt zenéltek, ezt a kvartettet énekelték, és Mozart állítólag ezen a ponton könnyekben tört ki meghatottságában, és elhagyta a szobát.
Andrò ramingo e solo – Johnson / von Otter / McNair / Martinpelto
Szinopszis: A szörny tombol Krétán. Arbace a királyság bukásától tart. Reméli, hogy legalább Idamante megmenekülhet. Felszólítja Idomeneót, hogy a palota előtt beszéljen a néphez.
Se colà ne’ fati è scritto
Idomeneo felfedi a titkot
Szinopszis: Idomeneo a főpap és Arbace társaságában megjelenik a nép előtt. A főpap beszámol Idomeneónak a nagy szenvedésről és a sok halottról, amit a szörnyeteg már okozott a krétaiaknak. Követeli, hogy Idomeneo végre áldozzon az isteneknek. Idomeneo elárulja, hogy saját fiát kell feláldoznia. A nép rémülten reagál
Ez a kórus a legsötétebb az operában. Kromatikus emelkedéssel kezdődik, és az emberek fájdalmas kiáltásai egy rekviemre emlékeztetnek.
O voto tremendo – Gardiner
Szinopszis:A papok előkészítik az áldozatot.
Marcia
Idomeneo fájdalma
Szinopszis: Idomeneo megérkezik kíséretével. Fájdalmasan imádkozik az istenekhez, és kegyelmet kér tőlük.
Idomeneo gyönyörű kantilénáját halljuk, gyönyörűen kísérik a zenekar pizzicatijai. Ez a legtisztább Mozart, úgy folyik le a torkunkon, mint a balzsam, egy ária, ahogy általában csak a női hangoknak adta.
Acogli, o re del mar – Johnson
Ezt a részletet Luciano Pavarotti második interpretációjában halljuk. Pavarotti színpadon és CD-n is énekelte az Idomeneót. Hangjának szépsége elkápráztat, még ha a magas hangok mozarti könnyedsége nem is volt meg.
Acogli, o re del mar – Pavarotti
Szinopszis: Akkor érkezik a hír, hogy Idamante képes volt legyőzni a szörnyet. Idamantét koszorúval a fején hozzák be. Hallott apja áldozatvállalási ígéretéről, és most már megérti tetteit. Idamante kész meghalni, és arra kéri apját, hogy saját kezűleg ölje meg, és vigyázzon Illiára. Most már Idomeneo is kész az áldozatra, de Illia közbe veti magát.
Cecilia Bartoli az első részben mennyei, a másodikban égető módon énekli ezt a megható részletet.
No, la morte io non pavento … Ma che piu tardi – Bartoli
A jós beszél
Szinopszis: Amikor Idomeneo el akarja lökni magától, Neptunusz szobra megmozdul, és egy orákulum szól az egybegyűltekhez. Az istenek megbocsátanak Idomeneónak, de a királynak nem. Ha Idomeneo átadja hivatalát Idamanténak, aki feleségül veszi Illiát, akkor ismét béke uralkodik az országban.
Mozart először használ harsonákat, amelyek a 18. században kimentek a divatból. Hármat hagy a színfalak mögött fenségesen és erőteljesen megszólalni. Már a Don Giovanni temetői jelenetére is utalnak, ahol a három harsona a kő Commendatore megjelenésekor fog megjelenni.
Ha vinto amore – Terfel
Elettra nagy dühöngő áriája
Szinopszis:Az Elettra egyedül dühöng. Öngyilkos gondolatoktól hajtva dühösen hagyja el a helyet.
A barokk operában nem voltak ritkák a fúriák, de valószínűleg egyetlen nő sem tombolt még olyan vadul, mint Mozart Elettra düháriájában. A féktelen sikolyok, amelyeket a csalódás gyötrelme vált ki, rekedtségig visszhangzanak.
Oh! Smania …. …. D’oreste e d’Aiace – Moser
Élmény volt látni és hallani ezt az áriát Anna Netrebkótól. Lehet, hogy egy olyan drámai koloratúrszopránnak, mint Edda Moser, nem lehet az akutija, de az orosz kifejezési lehetőségeinek széles skálája tiszteletet követel.
Oh! Smania …. …. D’oreste e d’Aiace – Netrebko
Az ünnepi zárókórus
Szinopszis: Idomeneo az istenek akaratát hirdeti a népnek. Boldog, és újra bátorsággal telik meg, hogy szembenézzen az élettel. A nép ünnepli az új királyt és királynőt.
A darab ünnepi zárókórussal ér véget.
Scenda amor – Gardiner
Az eredeti müncheni változat egy záró balettel zárul.
Ballett
Felvételi ajánlás
EMI, Richard Lewis, Léopold Simoneau, Sena Jurinac, Lucille Udovick, John Pritchard vezényletével és a Glyndebourne Fesztiválzenekar és Kórus.
Peter Lutz, opera-inside, az online operakalauz Wolfgang Amadeus Mozart “IDOMENEO”-járól
