Przewodnik operowy online po arii Verdiego O DON FATALE
Przeczytaj Ciekawostki i posłuchaj świetnych filmów na YouTube o słynnej arii “O DON FATALE”.
Jeśli chcesz usłyszeć więcej o operze DON CARLO, kliknij na link do portretu opery
Aria – streszczenie i tło
Synopsis: Don Carlo kocha Elżbietę, młodą żonę swojego ojca, króla Hiszpanii Filipa II. Księżniczka Eboli, dama dworu i przyjaciółka Elżbiety, zakochała się w infancie Don Carlo i zadaje sobie pytanie, czy on odwzajemni jej uczucia. Spotyka Don Carlosa w ogrodzie królowej. Otrzymał on list na rendez-vous i czeka na królową. W rzeczywistości list jest od Eboli, która pojawia się w płaszczu Królowej. Carlos przysięga swoją miłość do rzekomej królowej. Przerażona Eboli musi zdać sobie sprawę, że to nie było dla niej, kiedy Carlos ją rozpoznaje. Zaślepiona zazdrością chce się zemścić. Potajemnie daje królowi szkatułkę z biżuterią królowej. Zaślepiony gniewem i zazdrością wzywa królową. Przerażona musi patrzeć, jak król kładzie pudełko na stole i otwiera je. Na górze znajduje internetowy przewodnik po operach infantki. Elżbieta twierdzi, że jest czysta, a kiedy on oskarża ją o cudzołóstwo, Elżbieta mdleje i Filip zdaje sobie sprawę, że posunął się za daleko. Rodrigo i Eboli wkraczają w pośpiechu i zdają sobie sprawę z sytuacji. Eboli ze skruchą wyznaje królowej, że to ona ją zdradziła i przekazała szkatułkę królowi. Wyznaje też, że uwiodła króla. Królowa daje jej wybór między klasztorem a wygnaniem. Eboli żałuje i jako ostatni akt postanawia uratować Don Carlo, który znajduje się w lochu i oczekuje na egzekucję.
Verdi napisał wspaniały portret roli dla Eboli. Jej rola jest bardzo zróżnicowana i żadna z innych postaci w tej operze nie pokazuje tak wielu oblicz i rozwoju. W swoich trzech wspaniałych występach najpierw śpiewa dworską damę (Pieśń mauretańska) z koloraturami, potem staje się dramatyczną intrygantką (A mezzanotte), a w tej arii staje się postacią skruszoną i wreszcie światłą. Innymi słowy, rola Eboli wymaga wielkiego głosu.
Muzycznym punktem kulminacyjnym Eboli jest niewątpliwie ta aria. Wprowadza ją dramatyczne “Ach” z wysokiego G, po którym następuje niemal fizycznie wyczuwalne załamanie, które Verdi prowadzi do niskiego Es w dramatycznej sekwencji trzech taktów, z towarzyszeniem ostrych akcentów instrumentów dętych. Jest to bolesna świadomość Eboli, że już nigdy nie będzie mogła zobaczyć Elżbiety.
Krótkie zdania na początku arii pokazują zawirowania Eboli. Towarzyszy im orkiestra z fatalną figurą, co nadaje całości ogromnej dramaturgii.
Pierwsza część kończy się dramatycznym “ti maledico” (przeklinam cię).
W wariacji pierwszej części aria zmienia się w “piu mosso”. Verdi zwiększa tempo i przyspiesza akcenty orkiestry, wpędzając śpiewaczkę w histeryczne “ti maledico” z wysokiego C, co jest sporym wyzwaniem dla mezzosopranu.
Druga część maksymalnie kontrastuje z początkiem. Nastrój zmienia się gwałtownie i przechodzi w czułą atmosferę. W delikatnym legato żałuje ona swoich czynów.
Nastrój, początkowo nostalgiczny, zmienia się w głęboką rozpacz i prowadzi do decyzji o wstąpieniu do klasztoru, która zostaje wprowadzona bolesnym wysokim D flat.
Trzecia część poświęcona jest Don Carlo, którego egzekucja jest nieuchronna. Jest gotowa poświęcić się, aby uratować infanta. Atmosfera staje się szaleńcza…
…i kończy się ekstatycznym “lo salverò”.
Aria – tekst O DON FATALE
O don fatale! O don crudel
che in suo furor mi fece il ciel!
Tu che ci fai sì vane, altere,
ti maledico… Ti maledico, o mia beltà!
Versar, versar sol posso il pianto,
Speme non ho, soffrir dovrò!
Mój delitto jest tak straszny.
że odwołanie nie jest możliwe!
Ti maledico! Ti maledico, o mia beltà!
O mia Regina, io t’immolai
al folle error di questo cor.
Solo in un chiostro al mondo ormai
dovrò celar il mio dolor!
Ohimè! Ohimè! O mia Regina…
O ciel! E Carlo! a morte domani…
Gran Dio! A morte andar vedrò!
Ah, un dì mi resta!
La speme mi arride, ah…!
Sia benedetto il ciel! Lo salverò!
Un dì mi resta!
Ah, sia benedetto il ciel! Ah! lo salverò!
O, straszny darze! O straszny darze
Który Niebo dało mi w swym gniewie!
Ty, która sprawiasz, że jestem tak próżny i arogancki;
Przeklinam cię… Przeklinam cię, o moja piękna!
Mogę tylko wylewać łzy za łzami,
Nie mam nadziei, będę tak cierpiał!
Moja zbrodnia jest tak straszna.
Że nigdy nie będę w stanie jej zmyć!
Przeklinam cię! Przeklinam cię, o moja piękna!
Och, moja królowo, poświęciłem cię
Dla szalonego błędu mego serca!
Teraz, z dala od świata, tylko w klasztorze
Czy będę mógł ukryć swój ból!
O, kochana! Och, kochany! O, moja Królowo…
Och, Niebo! I Carlos! Jutro zostanie zabrany na śmierć…
O Panie! Będę widziała, jak go zabierają na śmierć!
Ach, został mi jeden dzień!
A jednak nadzieja się do mnie uśmiecha, ach…!
Niech niebo będzie błogosławione, uratuję go!
Został mi jeden dzień!
Ach, niech Niebo będzie błogosławione, uratuję go!
Pisane na “mezzosopran dramatyczny”
Rola Eboli jest napisana dla mezzosopranu dramatycznego. Mezzosopran dramatyczny musi mieć silny, obszerny głos. Wymagana jest duża kreatywność wokalna, dlatego role te powierzane są zazwyczaj dojrzałym wokalnie i doświadczonym śpiewakom. Rola ta wymaga od śpiewaka dużej odporności i wytrzymałości.
Słynne interpretacje O DON FATALE
Być może ta aria była śpiewana bardziej lirycznie, ale żadnej z nich nie udało się stworzyć tembrów pozwalających na wyciągnięcie stanu duszy Eboli.
O don fatale – Callas
Odpowiednikiem Callas była interpretacja Verretts. Jej głos jest okrąglejszy i pełniejszy w porównaniu do zaakcentowanej interpretacji Callas.
O don fatale – Verrett
W następnej kolejności usłyszymy Eboli Eliny Garanca. Według słów Marka Pullingera: “Elīna Garanča, jako pełna blasku Eboli, doprowadziła dom do upadku, wyciągając wszystkie przystanki w pieśni o mauretańskim welonie, jak można się spodziewać po kimś z jej bel canto. Zaskoczyło mnie, jak bardzo rozwinął się jej mezzosopran, dostarczając zapierającego dech w piersiach “O don fatale”.
O don fatale – Garanca
Eboli Nilssona urzeka dramatem rozpaczy w pierwszej części. Głębsze liryczne pasaże części środkowej są nieco mniej porywające, ale część finałowa błyszczy jak lśniący miecz.
O don fatale – Nilsson
Stignani była preferowaną Ebolą lat 30-tych i 40-tych. Jej kunszt wokalny był okazały, a Eboli była jedną z jej ulubionych ról.
O don fatale – Stignani
Następnie słyszymy genialne nagranie Christy Ludwig. Wyznała ona, że ta dramatyczna partia pochłonęła ją do granic możliwości, zwłaszcza fragmenty z wysokimi tonami. Poznajemy przykładową historię z książki Kestinga: “Jak to się może skończyć, pokazała w sierpniu 1975 roku w salzburskim przedstawieniu pod dyrekcją Karajana, kiedy zawiodła pod koniec arii Eboli. Sama powiedziała, że “nie udało jej się uderzyć w ostatnią nutę mojej wielkiej arii, ale fakt, że wyszła po tym, jak publiczność ją wygwizdała, i że nie zaśpiewała na drugim przedstawieniu, świadczy o ogromnym napięciu nerwowym, jakie towarzyszyło najlepszym”.
O don fatale – Ludwig
Peter Lutz, opera-inside, internetowy przewodnik operowy do arii “O DON FATALE” z opery Don Carlo z Giuseppe Verdiego.
Dodaj komentarz
Chcesz się przyłączyć do dyskusji?Feel free to contribute!