«l’incoronazione di Poppea » begeistert mit einer packenden Handlung mit Menschen aus Fleisch und Blut. Sie ist das Meisterwerk des Frühbarocks und Monteverdi präsentiert sich als reifen Meister und innovativen Schöpfer, der mit diesem «dramma per musica» die Geschichte der Oper maßgeblich beeinflusste. Noch heute bewegt das Schlussduett die Herzen der Hörer.
Poppea wickelt Nero um den Finger
Der erste Teil dieser Szene ist im deklamatorischen Stil des «recitar cantando», geschrieben. Allmählich belebt sich das Stück und gibt dem (Kastraten)Tenor mit schönen Verzierungen ab 6:45 zu brillieren und der Poppea die Möglichkeit bei 7:15 herrlich zu schmachten («Tornerai»). Monteverdi beschreibt die ungeschminkte sexuelle Verlockung, die er mit einer tief gesetzten Stimme Poppeas in dieser Szene unterstrich.
Signor, deh, no partire … Non temer
Arnaltas bezauberndes Schlaflied
Wir hören von Poppeas Travestie-Amme das bezaubernde Schlaflied «Oblivion soave» mit einer zarten Begleitung des Orchesters.
Oblivion soave – Gonzalez
Das himmlische Schlussduett “Pur ti miro, pur ti godo»
Mit einem wunderschönen Duett voller Liebesgefühle und Erotik schließt Monteverdi diese Oper ab. Die Stimmen von Poppea und Nero umschlingen sich förmlich, folgen einander, verlangen einander und sind in engen Abstand geführt.
Das Stück war nicht in der ursprünglichen Fassung des Librettos von Busenello enthalten. Monteverdi hat es nachträglich komponiert (es gibt sogar Meinungen, die behaupten es stamme nicht von Monteverdi selbst).
Wir hören eine himmlische Aufnahme, schwelgerisch in langsameren Tempo mit Erotik, dass es knistert:
Pur ti miro, pur ti godo – Cencic / Yoncheva
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