3 unsterbliche Stücke aus der Oper LOHENGRIN von Wagner- mit den besten Interpretationen von YouTube (Hits, Best of)

Der Lohengrin war lange Zeit das meistgespielte Werk Richard Wagners. König Ludwig II. sah es 1857 in München und verließ das Theater unter Tränen. Dieses Erlebnis sollte nicht nur sein, sondern auch Wagners Leben verändern.

 
 
 

Elsas Traum

Elsa wird des Mordes beschuldigt. Anstatt sich zu verteidigen, erzählt Elsa von ihrem Kummer über den Tod ihres Bruders und von einem Traum, in dem ein Ritter erscheint, der für sie kämpft und ihre Unschuld beweist.
Nach einem kurzen Beginn mit Flöten und Streichern erscheint das Gralmotiv und Elsa beginnt ihren Traum mit einer reinen und leuchtenden Stimme. Das langsame Tempo intensiviert das Gefühl der Einsamkeit. Es folgt ein großes Crescendo, das mit “da drang aus meinem Stöhnen” beginnt. Elsa sinkt in den Schlaf und eine schöne Orchesterüberleitung führt zum Gralsmotiv. Und ihre Vision beginnt…
Gundula Janowitz’ Interpretation dieser Arie ist einfach großartig. Wir hören in dieser Arie die Reinheit, die Verletzlichkeit und das Vertrauen von Elsa. Ihr Crescendo ist atemberaubend und der Schluss ist überirdisch.
Einsam in trüben Tagen – Janowitz

In the bedroom – das berühmte Hochzeitslied

Elsa und Lohengrin werden in das Brautgemach geführt. Sie sind zum ersten Mal allein miteinander.
An dieser Stelle erklingt Wagners berühmter Hochzeitsmarsch.
Treulich geführt – Burgos

Lohengrins letzter Auftritt – die Gralserzählung

Der feierliche Akt wird jäh unterbrochen, als Friedrichs Leiche hereingetragen wird und Elsa tief betrübt erscheint. Ihr folgt Lohengrin, der dem König berichtet, dass er das Heer nicht anführen wird. Er erzählt, dass Elsa ihren Schwur gebrochen hat, und verkündet allen feierlich seine Herkunft. Er ist ein Ritter des Heiligen Grals und kommt von der Burg Montsalvat. Sein Vater ist Parzival. Er selbst ist sein Ritter, genannt Lohengrin. Er wurde vom Gral ausgesandt, um das Böse zu bekämpfen und die Tugend zu verteidigen.
Ähnlich wie beim Tannhäuser mit dem römischen Märchen im letzten Akt muss der Tenor seinen wichtigsten Teil am Ende der Oper singen. Das bedeutet, dass der Sänger über genügend Stimmkraft verfügen muss, um diesen Abschnitt zum Höhepunkt des Abends zu bringen. In Lohengrin ist die Aufgabe “leichter” als in Tannhäuser, da die Gralserzählung (“In fernem Land”) und sein Abschied (“Mein lieber Schwan”) lyrische Stücke mit fast Belcanto-Charakter sind, während die Römische Erzählung eine dramatische Stimme erfordert.

Die Geschichte von Lohengrin ist in einem feierlichen, gemessenen Tempo komponiert. Die Stimme muss würdevoll, aber leicht, brillant und geheimnisvoll sein, weit entfernt von pathetischem oder heroischem Charakter. Mit feierlicher Stimme singt er das Jahreswunder “Alljährlich naht vom Himmel eine Taube um neu zu stärken seine Wunderkraft. Es heißt der Gral” (“Alljährlich naht vom Himmel eine Taube, um seine Wunderkraft neu zu stärken. Man nennt sie den Gral”.) Ein schönes, weiches Forte in A leuchtet über dem schwirrenden Klang der Geigen. Die hohe Tessitura der folgenden Passage hält die Dramatik und Feierlichkeit hoch. Es ist eine anspruchsvolle Passage für den Tenor, der die stimmliche Kraft aufrechterhalten muss, ohne die Stimme zu überanstrengen. Am Ende verrät Lohengrin seinen Namen. Jetzt verändert sich die Stimme, sie wird prächtig, glorreich und heroisch, keineswegs hohl, sondern edel. Das ist der Höhepunkt und der Schlüssel der Oper.
Dann erzählt Lohengrin von seiner Herkunft, das Orchester erstrahlt in strahlendem A-Dur. Es ist eine helle, hohe Tonart, die die himmlischen Sphären des Grals ankündigt. Hoch schimmernde Geigen vermitteln das Gefühl einer ätherischen Verzückung.
“Wenige Wochen vor seinem Tod sang Björling die Gralserzählung zum ersten und letzten Mal in der Öffentlichkeit. Auch wenn die schwedische Sprache nicht unbedingt für den Lohengrin geeignet ist, auch wenn sie interpretatorisch noch am Anfang steht, zu burschikos gesungen wird und auch einen musikalischen Fehler enthält – hier ist sie, die ideale Lohengrin-Stimme. Björlings ist vielleicht der größte Verlust für Wagners Gesang, den man sich vorstellen kann: Weltferne und schmerzlich getönte Sinnlichkeit.” (Fischer, Große Stimmen)

In fernem Land (1) – Björling